{"id":1005,"date":"2020-02-24T08:34:00","date_gmt":"2020-02-24T07:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/jmoragahc.wordpress.com\/?p=1005"},"modified":"2020-02-24T08:34:00","modified_gmt":"2020-02-24T07:34:00","slug":"el-arte-espanol-expoliado-por-los-bonaparte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/?p=1005","title":{"rendered":"El arte espa\u00f1ol expoliado por los Bonaparte"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
‘Napole\u00f3n cruzando los Alpes’ (1801), de Jacques-Louis David. (Dominio p\u00fablico)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Autor<\/strong>: CARLOS JORIC\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Fuente<\/strong>: La Vanguardia <\/a> 11\/02\/2020<\/p>\n\n\n\n

Primero fueron B\u00e9lgica y Holanda (1794), despu\u00e9s Italia (1796), luego Egipto (1798) y m\u00e1s tarde Austria y Prusia (1806). Cuando las tropas napole\u00f3nicas entraron en Espa\u00f1a en 1808, llevaban m\u00e1s de una d\u00e9cada saqueando el patrimonio art\u00edstico <\/strong>de los territorios que hab\u00edan conquistado. La excusa para perpetrar estos expolios fue la creaci\u00f3n en Par\u00eds del Mus\u00e9um central des Arts (luego rebautizado como Museo Napole\u00f3n <\/a>y m\u00e1s tarde como Louvre<\/a>), una gran pinacoteca destinada a albergar los tesoros art\u00edsticos que, seg\u00fan las autoridades francesas, hab\u00edan permanecido ocultos o ignorados en sus pa\u00edses de origen.<\/p>\n\n\n\n

Inspirada por los ideales de la Ilustraci\u00f3n, la Francia posrevolucionaria<\/a> pretend\u00eda erigir un gran templo de las artes accesible a todos los franceses, una s\u00edntesis del arte mundial<\/strong> que sirviera como instrumento de instrucci\u00f3n p\u00fablica y como expresi\u00f3n del poder y nivel cultural de la nueva naci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Como dijo Napole\u00f3n Bonaparte en su discurso ante el Directorio: \u201cLa Rep\u00fablica Francesa, por su fuerza, la superioridad de su luz y de sus artistas, es el \u00fanico pa\u00eds del mundo que puede proporcionar un asilo inviolable a estas obras maestras<\/strong>\u201d. En la pr\u00e1ctica, como veremos, este \u201cdeber cultural\u201d ser\u00e1 utilizado en muchas ocasiones como justificaci\u00f3n para otro tipo de actividades mucho menos elevadas.<\/p>\n\n\n\n

Las \u201cplazuelas\u201d de Jos\u00e9 I<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La llegada al trono espa\u00f1ol en 1808 del hermano mayor de Napole\u00f3n, Jos\u00e9 Bonaparte<\/a> <\/strong>, favoreci\u00f3 la implementaci\u00f3n de una serie de medidas que contribuyeron a poner en circulaci\u00f3n buena parte del patrimonio art\u00edstico espa\u00f1ol<\/strong>; unas obras de gran riqueza, muchas de las cuales hab\u00edan permanecido inalteradas y pr\u00e1cticamente ignotas durante siglos en el interior de conventos y palacios. El mandato m\u00e1s importante fue un Real Decreto del 18 de julio de 1809 por el cual se suprimieron las \u00f3rdenes religiosas masculinas y se incorporaron sus bienes \u2013obras de arte, joyas, terrenos, edificios\u2013 al Estado.<\/p>\n\n\n\n

Una de las medidas adoptadas por el nuevo gobierno fue un proyecto para crear un gran museo p\u00fablico en Madrid<\/h3>\n\n\n\n

Con esta desamortizaci\u00f3n, el nuevo monarca pretend\u00eda paliar la mala situaci\u00f3n econ\u00f3mica en la que se encontraba el pa\u00eds<\/strong> e iniciar una serie de reformas que le permitieran ganarse el favor del pueblo y afianzarse en su cuestionad\u00edsimo trono. Tanto el rey como los distintos gobernadores militares se afanaron en mejorar el estado de sus ciudades a trav\u00e9s de la puesta en marcha de diversas obras de car\u00e1cter p\u00fablico: se modernizaron los saneamientos, se trasladaron los cementerios a las afueras de las urbes y se abrieron plazas y paseos para descongestionar los abigarrados e insalubres centros urbanos.<\/p>\n\n\n\n

Estas obras, que provocaron el derribo de decenas de edificios religiosos<\/strong>, fueron recibidas con desd\u00e9n por gran parte de la poblaci\u00f3n. Un menosprecio que tiene m\u00e1s que ver con el rechazo al rey intruso, a quien los madrile\u00f1os empezaron a referirse como \u201cPepe Plazuelas\u201d<\/strong>, que con el car\u00e1cter de las reformas.<\/p>\n\n\n\n

Otra de las medidas adoptadas por el nuevo gobierno fue un proyecto para crear un gran museo p\u00fablico en Madrid. Inspirado en el de Napole\u00f3n, el Museo Nacional de Pinturas<\/strong>, como se llam\u00f3 inicialmente, iba a ser el equivalente espa\u00f1ol de otros museos nacionales creados por los Bonaparte en Europa, como la Pinacoteca de Brera en Mil\u00e1n o los museos de Bellas Artes de Bruselas y \u00c1msterdam.<\/p>\n\n\n\n

\"Jose
Jose I fue proclamado rey de Espa\u00f1a por su hermano Napole\u00f3n. (Dominio p\u00fablico)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El objetivo era que el museo madrile\u00f1o albergara una muestra representativa de las diferentes escuelas espa\u00f1olas de pintura con obras provenientes de los conventos y colecciones privadas incautados. Con este prop\u00f3sito, se hizo acopio de unos mil quinientos cuadros<\/strong>, que fueron depositados \u2013la mayor\u00eda en muy malas condiciones de conservaci\u00f3n\u2013 en varios edificios religiosos de toda Espa\u00f1a. El lugar elegido como sede fue el palacio de Buenavista (actual Cuartel General del Ej\u00e9rcito), que hab\u00eda sido propiedad de la duquesa de Alba<\/a> y posteriormente del defenestrado primer ministro Manuel Godoy<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

De museo a bot\u00edn<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Museo Josefino<\/strong>, como tambi\u00e9n se denomin\u00f3, se proyect\u00f3 como la punta de lanza de otros museos p\u00fablicos que se ir\u00edan abriendo en otras ciudades, como Sevilla (en el Alc\u00e1zar), Granada (en el palacio de Carlos V) o Barcelona (en la Lonja). Sin embargo, a pesar de las buenas intenciones, el museo nunca se abri\u00f3<\/strong>. La inestabilidad pol\u00edtica y el cambio de signo de la guerra lo impidieron.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue el destino <\/strong>de todos esos cuadros? Parad\u00f3jicamente, lo que empez\u00f3 siendo una medida dispuesta para centralizar, proteger y dar a conocer el patrimonio art\u00edstico espa\u00f1ol termin\u00f3 como la principal causa de su dispersi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El proceso de recolecci\u00f3n de estas obras fue aprovechado por gobernadores y marchantes para robarlas y comerciar con ellas. Uno de los m\u00e1ximos responsables de este saqueo fue el franc\u00e9s Fr\u00e9d\u00e9ric Quilliet. Este oscuro personaje, mezcla de marchante y aventurero<\/strong>, hab\u00eda llegado a Espa\u00f1a antes de la guerra, durante el reinado de Carlos IV. Al cabo de poco tiempo logr\u00f3 introducirse en los c\u00edrculos gubernamentales madrile\u00f1os trabajando como asesor art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

Quilliet fue el encargado de inventariar las colecciones reales, en especial la del monasterio de El Escorial, de la que desarroll\u00f3 un gran conocimiento, y otras importantes colecciones privadas, como la de Godoy. Cuando Jos\u00e9 I subi\u00f3 al trono, el marchante estaba considerado uno de los m\u00e1ximos expertos en pintura espa\u00f1ola<\/strong>. El hecho de que fuera franc\u00e9s influy\u00f3 tambi\u00e9n para que el nuevo rey le nombrara comisario de Bellas Artes y agregado art\u00edstico del cuerpo expedicionario de Andaluc\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Gracias a su posici\u00f3n y conocimiento de las colecciones, Quilliet logr\u00f3 apropiarse de muchas de las obras que estaban destinadas a los dep\u00f3sitos reales. Su ambici\u00f3n y descaro llegaron a tal punto que, en 1810, fue cesado de su cargo acusado de apropiaci\u00f3n indebida<\/strong>. Seg\u00fan las declaraciones de sus ayudantes, Quilliet les obligaba a borrar las se\u00f1as de identificaci\u00f3n de los cuadros para poder comerciar luego con ellos.<\/p>\n\n\n\n

Regalos para todos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El saqueo institucional del patrimonio art\u00edstico espa\u00f1ol no se limit\u00f3 a las artima\u00f1as de personajes como Quilliet. El propio rey contribuy\u00f3 en gran medida al expolio. Por medio de varios decretos, Jos\u00e9 I utiliz\u00f3 los bienes incautados a las \u00f3rdenes religiosas para ofrecerlos a los militares m\u00e1s renombrados<\/strong> \u201ccomo testimonio particular de nuestra satisfacci\u00f3n por los servicios que nos han hecho\u201d.<\/p>\n\n\n\n

De esta manera, el mariscal Soult, comandante general de las fuerzas francesas en Espa\u00f1a, fue recompensado con seis cuadros, cinco de ellos procedentes de El Escorial. El general D\u2019Armagnac, gobernador militar de Burgos y Cuenca, con cuatro. El general Sebastiani, que dirigi\u00f3 la ofensiva contra Andaluc\u00eda, recibi\u00f3 tres. Y el general Dessolles, que tuvo un papel destacado en la victoriosa batalla de Oca\u00f1a, otros tres. Sin embargo, con quien m\u00e1s generoso se mostr\u00f3 el rey <\/strong>fue con su hermano Napole\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Real
Real monasterio de San Lorenzo de El Escorial. (bluejayphoto \/ Getty Images\/iStockphoto)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por iniciativa propia, o quiz\u00e1 presionado por Vivant Denon, director del Museo Napole\u00f3n, Jos\u00e9 Bonaparte quiso contribuir a la pinacoteca parisina enviando una muestra representativa de pintura espa\u00f1ola. A trav\u00e9s de un Real Decreto de 1809, orden\u00f3 que se formara una colecci\u00f3n de obras de \u201cpintores c\u00e9lebres de la escuela espa\u00f1ola<\/strong>, que ofreceremos a nuestro augusto hermano el Emperador de los franceses, manifest\u00e1ndole nuestros deseos de verla colocada en una de las salas del Museo Napole\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La donaci\u00f3n estar\u00eda compuesta de cincuenta cuadros de gran valor art\u00edstico, aunque, para evitar empobrecer la colecci\u00f3n nacional, ninguno de ellos proveniente de los Reales Sitios. La tarea fue encomendada a Quilliet, quien todav\u00eda no hab\u00eda sido cesado de su cargo. El comisario de Bellas Artes, haciendo caso omiso a las recomendaciones del rey \u2013y posiblemente azuzado por Denon\u2013, realiz\u00f3 una selecci\u00f3n que inclu\u00eda destacad\u00edsimos lienzos pertenecientes a las colecciones reales<\/strong>, en especial de El Escorial, y muy pocos procedentes de los conventos suprimidos.<\/p>\n\n\n\n

A pesar de las protestas del director del museo napole\u00f3nico, molesto por la tardanza, el rey no transigi\u00f3. Aprovech\u00f3 el expediente que se abri\u00f3 al poco tiempo a Quilliet para justificar la realizaci\u00f3n de una nueva selecci\u00f3n. Para ello nombr\u00f3 una comisi\u00f3n integrada por tres nuevos expertos<\/strong>: el conservador Manuel Napoli y los pintores de c\u00e1mara Mariano Salvador Maella y Francisco de Goya<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Tradicionalmente se ha tendido a rebajar el grado de colaboraci\u00f3n de esta comisi\u00f3n<\/strong>, difundiendo la idea de que sus componentes sabotearon el proyecto, de que eligieron a prop\u00f3sito las obras m\u00e1s mediocres para salvar las m\u00e1s sobresalientes. Sin embargo, actualmente esta versi\u00f3n est\u00e1 muy cuestionada. Algunos especialistas sostienen que esto fue m\u00e1s una excusa creada para limpiar el nombre de Goya, principalmente, que una realidad.<\/p>\n\n\n\n

\"Retrato
Retrato del artista Francisco de Goya. (Archivo)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La \u201cbaja\u201d calidad de las obras seleccionadas seguramente responde m\u00e1s a los deseos del rey <\/strong>de no donar las pinturas m\u00e1s importantes que a una audaz maniobra patri\u00f3tica. Aunque la selecci\u00f3n fue aprobada, el encargo continu\u00f3 sufriendo retrasos a causa del mal estado de conservaci\u00f3n de algunas obras, la desaparici\u00f3n de otras y las rectificaciones de \u00faltima hora del monarca, que cambi\u00f3 varias veces de opini\u00f3n sobre algunas de ellas.<\/p>\n\n\n\n

Para recomponer el pedido se form\u00f3 una nueva comisi\u00f3n. En ella ya no estaba Goya, pero s\u00ed, oficiosamente, Denon. El gerente del Museo Napole\u00f3n, harto de esperar, se hab\u00eda trasladado a Madrid para agilizar el env\u00edo. Durante su estancia, Denon aprovech\u00f3 para elegir personalmente doscientos cincuenta lienzos m\u00e1s<\/strong> de los que se hab\u00edan acordado, la mayor\u00eda pertenecientes a colecciones de la nobleza. Justific\u00f3 su decisi\u00f3n explicando que era una indemnizaci\u00f3n por la campa\u00f1a militar de Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

De los cuadros enviados, solo doce se consideraron apropiados para ser expuestos; el resto no se devolvi\u00f3<\/h3>\n\n\n\n

De esta manera, el 26 de mayo de 1813 salieron hacia Francia trescientas pinturas. Aunque el convoy estuvo a punto de ser interceptado en la batalla de Vitoria, librada en julio de ese a\u00f1o, los lienzos llegaron a Par\u00eds en perfectas condiciones<\/strong>. Al final, de todos los cuadros enviados, solo doce se consideraron apropiados para ser expuestos en el museo. \u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 con el resto? No se devolvi\u00f3. Fueron dejados en dep\u00f3sito a la espera de su destino: servir como decoraci\u00f3n para las residencias imperiales.<\/p>\n\n\n\n

Patrimonio en venta<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La acumulaci\u00f3n de obras recogidas con destino al Museo Josefino excedi\u00f3 con mucho la capacidad de este. Para sacar partido al excedente, Jos\u00e9 I dispuso su venta como bienes nacionales<\/strong>. La medida fue recibida con escaso inter\u00e9s por los nobles espa\u00f1oles, muchos de ellos en el exilio y con sus propiedades intervenidas.<\/p>\n\n\n\n

Pero no ocurri\u00f3 lo mismo con los compradores extranjeros. Marchantes y coleccionistas de toda Europa<\/strong>, muchos de ellos \u201carmados\u201d con el Diccionario hist\u00f3rico de los m\u00e1s ilustres profesores de las Bellas Artes en Espa\u00f1a<\/em> (una gu\u00eda impresa por el historiador Juan Ce\u00e1n Berm\u00fadez en 1800), llegaron a Espa\u00f1a en busca de oportunidades de negocio.<\/p>\n\n\n\n

Las encontraron de forma legal en las diferentes subastas p\u00fablicas que se organizaron (como la gran almoneda de pinturas celebrada en julio de 1811 en la bas\u00edlica madrile\u00f1a de San Francisco el Grande), pero tambi\u00e9n en subastas an\u00f3nimas y operaciones encubiertas<\/strong>, como las llevadas a cabo por el mencionado Quilliet.<\/p>\n\n\n\n

\"'La
‘La Venus del espejo’, obra de Vel\u00e1zquez conservada en la National Gallery de Londres y \u00fanico desnudo femenino del artista. (.)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sirva como ejemplo la transacci\u00f3n realizada por el pintor brit\u00e1nico George Wallis, quien, comisionado por el anticuario William Buchanan (que dej\u00f3 escrito en sus memorias que en Espa\u00f1a se consegu\u00eda pintura italiana m\u00e1s barata que en Italia), logr\u00f3 que Quilliet le vendiera de forma fraudulenta<\/strong>\u00a0una de las joyas de la colecci\u00f3n de Godoy:\u00a0La Venus del espejo<\/em>, de\u00a0Vel\u00e1zquez<\/a>\u00a0<\/strong>. Otros marchantes prefirieron acompa\u00f1ar a las tropas napole\u00f3nicas en su avance por Espa\u00f1a y seguir el rastro de los botines de guerra.<\/p>\n\n\n\n

Aprovechando la situaci\u00f3n de caos y abandono en la que se encontraban las zonas en conflicto, estos comerciantes compraban a precios irrisorios todo tipo de joyas y obras de arte que los soldados hab\u00edan obtenido mediante el pillaje y quer\u00edan vender lo antes posible. Una pr\u00e1ctica que represent\u00f3 Goya en toda su crudeza <\/strong>en su c\u00e9lebre grabado As\u00ed sucedi\u00f3<\/em>, perteneciente al ciclo \u201cLos desastres de la guerra\u201d, donde muestra a un soldado huyendo cargado de objetos preciosos tras haber matado al fraile custodio.<\/p>\n\n\n\n

Para evitar estos robos, los religiosos optaron por dos soluciones: adelantarse y vender ellos mismos los tesoros de sus iglesias y conventos o esconderlos, normalmente bajo tierra o en casas particulares. Fue el caso del cabildo de la catedral de Sevilla, que decidi\u00f3 embarcar en un velero todo su patrimonio personal <\/strong>antes de que llegaran los franceses. El expolio fue tan generalizado que hasta los diplom\u00e1ticos extranjeros realizaron provechosos negocios vendiendo en sus pa\u00edses obras adquiridas a bajo precio en Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

El rey prohibi\u00f3 la extracci\u00f3n de metales preciosos y orden\u00f3 la confiscaci\u00f3n de todo lo que se hubiera ocultado<\/h3>\n\n\n\n

La situaci\u00f3n lleg\u00f3 a tal extremo que el gobierno tuvo que intervenir. El 12 de septiembre de 1809, el rey prohibi\u00f3 la extracci\u00f3n de metales preciosos y orden\u00f3 la confiscaci\u00f3n de todo lo que se hubiera ocultado. Solo se a\u00f1adi\u00f3 una excepci\u00f3n: los oficiales del Ej\u00e9rcito quedaban exentos, con la excusa de que pod\u00edan haber tra\u00eddo sus propias joyas desde Francia. Casi un a\u00f1o despu\u00e9s, el 1 de agosto de 1810, otro decreto prohibi\u00f3 la salida de obras de arte del pa\u00eds<\/strong>. Sin embargo, nuevamente el rey hizo excepciones.<\/p>\n\n\n\n

Con la ley en vigor, muchos generales continuaron obteniendo licencias para exportar cuadros a Francia. Estas prerrogativas ponen de manifiesto una de las caracter\u00edsticas del gobierno de Jos\u00e9 Bonaparte: el enorme poder que ten\u00edan los gobernadores militares<\/strong> de las distintas provincias y su alto grado de independencia con respecto a Madrid.<\/p>\n\n\n\n

Soult, el gran expoliador<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de los mariscales franceses no se conformaron con los regalos recibidos<\/strong> por parte del rey. Con la excusa de la incautaci\u00f3n de los bienes de la Iglesia, y aprovechando su gran capacidad de maniobra, muchos generales se hicieron con un considerable bot\u00edn de obras de arte que luego enviaron a Francia.<\/p>\n\n\n\n

Los mencionados Sebastiani, Dessolles y D\u2019Armagnac<\/strong>, junto a otros como Charles Ebl\u00e9, que saque\u00f3 Valladolid, o el pr\u00edncipe Murat<\/a> <\/strong>(esposo de Carolina Bonaparte, hermana del rey), que ten\u00eda predilecci\u00f3n por la pintura italiana y flamenca, lograron sacar de Espa\u00f1a una gran cantidad de obras, que luego vender\u00edan, ellos o sus herederos, en subastas p\u00fablicas.<\/p>\n\n\n\n

\"Jean-de-Dieu
Jean-de-Dieu Soult, uno de los principales responsables del saqueo napole\u00f3nico en Espa\u00f1a. Obra de Louis-Henri de Rudder. (Dominio p\u00fablico)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Todo ello sin olvidar el expolio perpetrado tambi\u00e9n por diplom\u00e1ticos y empleados franceses. De entre todos los generales, el que destac\u00f3 por su codicia y por la dimensi\u00f3n y calidad del bot\u00edn fue el mariscal Soult.<\/strong> Desde su posici\u00f3n como general jefe del ej\u00e9rcito de Andaluc\u00eda, y tras la conquista de la regi\u00f3n en 1810, logr\u00f3 apropiarse de una gran cantidad de cuadros para su disfrute personal. Para conseguirlo utilizaba habitualmente el m\u00e9todo del chantaje.<\/p>\n\n\n\n

Tras ocupar una ciudad, entraba en los conventos e iglesias y \u201cofrec\u00eda\u201d su clemencia a los religiosos a cambio de que le vendieran a precios rid\u00edculos las obras de arte que m\u00e1s le interesaban. M\u00e1s adelante, una vez instalado en Sevilla, Soult se busc\u00f3 un c\u00f3mplice. Este fue, nuevamente, Quilliet. Como agregado art\u00edstico del cuerpo expedicionario de Andaluc\u00eda, el corrupto funcionario consigui\u00f3 robar numerosos lienzos del millar de obras que se hab\u00edan depositado en el Alc\u00e1zar de Sevilla <\/strong>con vistas a trasladarse a los museos de Madrid y Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Nadie pudo frenar el ansia depredadora de Soult<\/strong>. Ni los decretos imponiendo restricciones a la salida de obras de arte ni la mala relaci\u00f3n que tuvo con el rey al t\u00e9rmino de su mandato. El mariscal estuvo enviando regularmente pinturas a su esposa en Francia hasta casi el final de la ocupaci\u00f3n, en 1813.<\/p>\n\n\n\n

Se han contabilizado diez partidas con ciento nueve \u00f3leos en total. Soult se saltaba las prohibiciones gracias a los contratos de compraventa que pose\u00eda de las obras, la mayor\u00eda obtenidos mediante coacci\u00f3n<\/strong>. Cuando no los ten\u00eda, hac\u00eda pasar las pinturas por regalos o por imitaciones sin ning\u00fan valor.<\/p>\n\n\n\n

Los lienzos, que hab\u00edan sido desclavados y enrollados, fueron enviados por Wellington a Inglaterra<\/h3>\n\n\n\n

Para facilitar su transporte, ordenaba a sus ayudantes que quitaran los marcos de los lienzos y enrollaran estos dentro de unos tubos. De esta manera, el mariscal consigui\u00f3 reunir una fabulosa colecci\u00f3n en la que destacaban los cuadros de Murillo y Zurbar\u00e1n, sus pintores espa\u00f1oles predilectos y, en el caso del primero, el m\u00e1s conocido y cotizado fuera de Espa\u00f1a. Una colecci\u00f3n que mantuvo durante toda su vida<\/strong> y exhibi\u00f3 con orgullo en su domicilio parisino y su castillo de Soult-Berg.<\/p>\n\n\n\n

El equipaje del rey<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quien no lo tuvo tan f\u00e1cil para sacar de Espa\u00f1a su propia colecci\u00f3n fue Jos\u00e9 Bonaparte. En el verano de 1813, el monarca emprendi\u00f3 la huida hacia Francia junto a su ej\u00e9rcito ante el r\u00e1pido avance de las tropas anglo-espa\u00f1olas. Al llegar a Vitoria, el 21 de julio, fue interceptado por los soldados del brit\u00e1nico duque de Wellington<\/a>. Tras la decisiva batalla que se libr\u00f3, saldada con la derrota francesa, el rey logr\u00f3 escapar y llegar hasta Francia<\/strong>. Sin embargo, dej\u00f3 atr\u00e1s parte de su equipaje.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 conten\u00eda? Adem\u00e1s de mapas, cartas, documentos de Estado, joyas y hasta un orinal de plata, el convoy del destronado monarca portaba dibujos, grabados y m\u00e1s de doscientas pinturas <\/strong>que hab\u00edan formado parte de los dep\u00f3sitos del frustrado Museo Josefino.<\/p>\n\n\n\n

Los lienzos, que hab\u00edan sido desclavados de sus bastidores y enrollados, fueron enviados por Wellington a Inglaterra. Tras ser catalogados y comprobarse que la mayor\u00eda pertenec\u00edan a las colecciones reales espa\u00f1olas, el general brit\u00e1nico decidi\u00f3 restituirlos<\/strong> a Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

\"Las
Las tropas brit\u00e1nicas subastan el bot\u00edn tomado durante la batalla de Vitoria. (Dominio p\u00fablico)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de su hermano Henry Wellesley, entonces embajador brit\u00e1nico en Espa\u00f1a, escribi\u00f3 al \u201cdeseado\u201d Fernando VII<\/a>, que hab\u00eda vuelto ya a ocupar el trono en Madrid, comunic\u00e1ndole su intenci\u00f3n de devolverle las pinturas<\/strong>. No recibi\u00f3 respuesta. Lo volvi\u00f3 a intentar por medio del embajador de Espa\u00f1a en Londres. En esta ocasi\u00f3n s\u00ed recibi\u00f3 contestaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Fue esta: \u201cSu Majestad, conmovido por vuestra delicadeza, no desea privaros de lo que ha llegado a vuestra posesi\u00f3n por cauces tan justos como honorables\u201d. De esta forma, a trav\u00e9s de este acto de generosidad, ochenta y tres pinturas robadas por Jos\u00e9 Bonaparte <\/strong>de las colecciones reales, entre ellas, tres de Vel\u00e1zquez, cuelgan hoy de las paredes del Wellington Museum en la Apsley House de Londres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: CARLOS JORIC\u00a0 Fuente: La Vanguardia 11\/02\/2020 Primero fueron B\u00e9lgica y Holanda (1794), despu\u00e9s Italia (1796), luego Egipto (1798) y m\u00e1s tarde Austria y Prusia (1806). Cuando las tropas napole\u00f3nicas entraron en Espa\u00f1a en 1808, llevaban m\u00e1s de una d\u00e9cada saqueando el patrimonio art\u00edstico de los territorios que hab\u00edan conquistado. La excusa para perpetrar estos expolios fue … Continuar leyendo \u00abEl arte espa\u00f1ol expoliado por los Bonaparte\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":168,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[224380,224397,224399],"tags":[224544,224587,224639,224720,224787],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1005"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/168"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1005"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1005\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1005"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1005"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1005"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}