{"id":359,"date":"2018-04-13T08:35:23","date_gmt":"2018-04-13T07:35:23","guid":{"rendered":"https:\/\/jmoragahc.wordpress.com\/?p=359"},"modified":"2018-04-13T08:35:23","modified_gmt":"2018-04-13T07:35:23","slug":"del-che-a-la-pasionaria-fotografias-para-la-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/?p=359","title":{"rendered":"Del Che a la Pasionaria. Fotograf\u00edas para la Historia"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/div>\n

Fuente: La aventrura de la Historia.<\/a><\/p>\n

Autor:\u00a0Arturo Arnalte<\/strong><\/p>\n

El 19 de julio de 1936<\/strong>, el joven fot\u00f3grafo autodidacta Agust\u00ed Centelles<\/strong> se encontr\u00f3 con unos caballos muertos y medio destripados en la confluencia de las calles Roger de Ll\u00faria y Diputaci\u00f3 de Barcelona, donde se estaba produciendo un tiroteo<\/strong>. Cuando termin\u00f3 el enfrentamiento, se acerc\u00f3 a los participantes y les pidi\u00f3 que posaran para \u00e9l reproduciendo la acci\u00f3n. Incuso coloc\u00e1ndose en direcci\u00f3n contraria a como hab\u00edan combatido, para evitar el contraluz<\/strong>. Como complemento decorativo b\u00e9lico, coloc\u00f3 un casco sobre uno de los animales muertos. La puesta en escena<\/strong> incluy\u00f3 a un cuarto personaje que participaba en la parodia en una actitud excesivamente cinematogr\u00e1fica y poco cre\u00edble, por lo que fue eliminado de la instant\u00e1nea cuando esta se edit\u00f3 para ser reproducida<\/strong>. As\u00ed se gest\u00f3 una de las fotograf\u00edas m\u00e1s famosas de los primeros d\u00edas de la Guerra Civil espa\u00f1ola<\/strong>.<\/p>\n

La imagen editada, la original, la historia de sus protagonistas y el perfil del fot\u00f3grafo integran una de las 50 piezas seleccionadas en el libro 50\u00a0fotograf\u00edas con historia,<\/em> que Signo Editores acaba de publicar. Los fot\u00f3grafos son todos espa\u00f1oles<\/strong>, la selecci\u00f3n abarca ochenta a\u00f1os<\/strong> y cada una de las im\u00e1genes viene contextualizada tambi\u00e9n gr\u00e1ficamente con otras de la misma serie o que tienen un paralelismo ic\u00f3nico<\/strong>. La estructura del trabajo no es cronol\u00f3gica o por escuelas, sino que responde a un itinerario po\u00e9tico<\/strong> en el que las fotos dialogan entre s\u00ed y se remiten unas a otras, fruto del trabajo de un equipo integrado por F\u00e9lix Fuentes<\/strong>(dise\u00f1o editorial y redacci\u00f3n de textos), Jos\u00e9 Mar\u00eda D\u00edaz Maroto<\/strong> (selecci\u00f3n de autores y obras), Gonzalo Revidiego<\/strong> (coordinador editorial) y Cristina Garc\u00eda<\/strong> y Esther Gin\u00e9s<\/strong> (correcci\u00f3n de textos).<\/p>\n

<\/div>\n

En el abanico de im\u00e1genes hay fotograf\u00edas escogidas por su faceta est\u00e9tica<\/strong>, por su compromiso social<\/strong> y tambi\u00e9n por su valor como documento hist\u00f3rico<\/strong>.<\/p>\n

\"\"
El Che Guevara en Madrid, en 1959.<\/figcaption><\/figure>\n

Le ocurre a la c\u00e9lebre foto del Che Guevara<\/strong>, de paso por Madrid camino de El Cairo en 1959<\/strong>. El diario Pueblo<\/em>, dirigido por Emilio Romero, quiso cubrir la breve visita del guerrillero argentino, ya convertido en dirigente de la revoluci\u00f3n cubana<\/strong>, y el encargado del reportaje gr\u00e1fico fue un joven de 19 a\u00f1os, C\u00e9sar Lucas<\/strong>, que trabajaba en la agencia Europa Press.<\/p>\n

El Che quer\u00eda conocer la Ciudad Universitaria<\/strong>, la plaza de toros e ir de compras, todo en una ma\u00f1ana de domingo antes de volver a embarcar a mediod\u00eda en Barajas. Cuando se encontraban en Moncloa<\/strong> a las 7.00 de la ma\u00f1ana, el fot\u00f3grafo vio en el Arco del Triunfo<\/strong> la oportunidad de sacar al guerrillero junto a imagen inconfundible de Madrid, la que necesitaba para su trabajo. Y as\u00ed, en una salida de la ciudad casi desierta<\/strong> por la hora, junto a un cruce de peatones y con un autob\u00fas de dos pisos<\/strong> alej\u00e1ndose de la escena, qued\u00f3 para la posteridad esa imagen madrile\u00f1a del Che que todos conocemos.<\/p>\n

\"\"
Dolores Ib\u00e1rruri y Rafael Alberti en el Congreso, en julio de 1977.<\/figcaption><\/figure>\n

El apartado en que se comenta esta toma se completa con otras varias de esa ma\u00f1ana, en la que Ernesto Guevara desayun\u00f3 en la cafeter\u00eda California de la Gran V\u00eda<\/strong> y logr\u00f3 hacer algunas compras en Galer\u00edas Preciados<\/strong>, que abrieron solo para \u00e9l, tras pasearse por la plaza de Callao.<\/p>\n

Casi veinte a\u00f1os despu\u00e9s, otros destacados comunistas, Dolores Ib\u00e1rruri<\/strong> y el poeta Rafael Alberti<\/strong>, irrump\u00edan en otro escenario madrile\u00f1o emblem\u00e1tico, el Congreso de los Diputados<\/strong>. Lo hac\u00edan despu\u00e9s de cuatro d\u00e9cadas de prohibici\u00f3n de su partido en lo que constitu\u00eda un s\u00edmbolo de reconciliaci\u00f3n nacional<\/strong>, normalizaci\u00f3n de la vida pol\u00edtica y prueba gr\u00e1fica de que se viv\u00eda un proceso en Espa\u00f1a que el tiempo dio en llamar la Transici\u00f3n<\/strong>. El lento descenso de ambos ancianos por la escalinata central del hemiciclo<\/strong> fue recogido por la fot\u00f3grafa Marisa Fl\u00f3rez<\/strong>, cuya carrera como fotoperiodista estuvo muy vinculada al diario El Pa\u00eds<\/em>. Aquel d\u00eda, 13 de julio de 1977<\/strong>, la Pasionaria fue vicepresidenta de la mesa de edad del Congreso<\/strong>. En ese lugar privilegiado de la c\u00e1mara y junto a sus compa\u00f1eros de partido, exiliados o encarcelados hasta solo un a\u00f1o antes, aparece tambi\u00e9n retratada en la serie que la fot\u00f3grafa recogi\u00f3 para la prensa del d\u00eda siguiente y, sobre todo, para la historia.<\/p>\n

50 fotograf\u00edas con historia<\/em> incluye en su narrativa im\u00e1genes que hablan de nuestro pasado con protagonistas sin pretensiones: los habitantes del barrio de La Chanca en Almer\u00eda<\/strong>, en los a\u00f1os 50, inmortalizados porCarlos P\u00e9rez Siquier<\/strong>; las fiestas religiosas y populares que por las mismas fechas retrataba Ricard Terr\u00e9<\/strong>; la llegada de los Beatles a Espa\u00f1a, captada por Joana Biarn\u00e9s<\/strong> en 1965; la Espa\u00f1a poblada de curas y seminaristas con sotana que Ram\u00f3n Masats<\/strong> atrap\u00f3 jugando al f\u00fatbol; el deseo en las calles de Barcelona visto por Joan Colom<\/strong>, y otras historias relatadas por fot\u00f3grafos espa\u00f1oles, pero que sucedieron fuera de nuestras fronteras, como el horror de las minas en Mozambique del que dio testimonio Gervasio S\u00e1nchez<\/strong> o la terrible historia de Piset Pisika<\/strong>, una estrella del ballet nacional camboyano de 17 a\u00f1os, cuya belleza la llev\u00f3 a la muerte por los celos de la entonces mujer del presidente. De ella, Isabel Mu\u00f1oz<\/strong> inmortaliz\u00f3 la mano que con un sencillo y ritualizado gesto evoca la danza jemer y es una de las im\u00e1genes m\u00e1s ic\u00f3nicas de esta fot\u00f3grafa.<\/p>\n

Un libro que ense\u00f1a a leer las mejores fotograf\u00edas, extrayendo de ellas todas sus ense\u00f1anzas.<\/p>\n

Arturo Arnalte<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fuente: La aventrura de la Historia. Autor:\u00a0Arturo Arnalte El 19 de julio de 1936, el joven fot\u00f3grafo autodidacta Agust\u00ed Centelles se encontr\u00f3 con unos caballos muertos y medio destripados en la confluencia de las calles Roger de Ll\u00faria y Diputaci\u00f3 de Barcelona, donde se estaba produciendo un tiroteo. Cuando termin\u00f3 el enfrentamiento, se acerc\u00f3 a … Continuar leyendo \u00abDel Che a la Pasionaria. Fotograf\u00edas para la Historia\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":168,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[224391,3,4],"tags":[224605,224658,224742,224375],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/359"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/168"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=359"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/359\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=359"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=359"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=359"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}