{"id":914,"date":"2019-11-25T08:48:00","date_gmt":"2019-11-25T07:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/jmoragahc.wordpress.com\/?p=914"},"modified":"2019-11-25T08:48:00","modified_gmt":"2019-11-25T07:48:00","slug":"germania-asi-era-la-lunatica-capital-imperial-nazi-que-salvo-al-arquitecto-de-hitler-de-la-horca-por-el-holocausto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/?p=914","title":{"rendered":"Germania: as\u00ed era la lun\u00e1tica capital imperial nazi que salv\u00f3 al arquitecto de Hitler de la horca por el Holocausto"},"content":{"rendered":"\n
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El Capitolio que Adolf Hitler dise\u00f1\u00f3 junto a su arquitecto, Albert Speer, como pieza central de la nueva capital del mundo, Germania. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Autor<\/strong>: STEPHEN BAYLEY<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Fuente<\/strong>: El Pa\u00eds<\/a><\/em>, 14\/11\/2019<\/p>\n\n\n\n

El proyecto nazi se libr\u00f3 de caer en el rid\u00edculo gracias a los alucinantes edificios que ide\u00f3 Hitler y dibuj\u00f3 Speer.<\/p>\n\n\n\n

P: \u00bfFue usted un entusiasta nazi, art\u00edsticamente hablando?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R: Hum… Eh… S\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los franceses tienen un dicho: \u201cComprender es perdonar\u201d; pero en el caso de Adolf Hitler era m\u00e1s bien \u00abcomprender es condenar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Aunque, como apunt\u00f3 el novelista Thomas Mann, es in\u00fatil negar (y necesario explicar) que las ambiciones sat\u00e1nicas de Hitler, sus odiosos asesinatos, sus crueles esclavizaciones y sus cultos a la muerte, fueron facilitados en gran medida por el arte. Sin los uniformes alucinantes, los edificios asombrosos y las impresionantes m\u00e1quinas, el proyecto nazi<\/a><\/strong> habr\u00eda parecido rid\u00edculo, as\u00ed como malvado. La gente mala puede hacer cosas buenas, como descubri\u00f3 Albert Speer.<\/p>\n\n\n\n

Speer naci\u00f3 en 1905 y trabaj\u00f3 como asistente de Heinrich Tessenow, un arquitecto cuyo estilo y filosof\u00eda tend\u00edan un puente entre el clasicismo tradicional y el funcionalismo moderno. Speer se convirti\u00f3 en cuanto escuch\u00f3 a Hitler pronunciar un discurso en 1931<\/strong>. Si no necesariamente a la guerra total y al genocidio, s\u00ed a la grandilocuencia, a los gestos altisonantes y a la creencia de que \u00e9l podr\u00eda ser el padre del nuevo Germanisches Techtonik<\/em> (edificio alem\u00e1n). En 1934, pas\u00f3 a ser el l\u00edder de la Schonheit der Arbeit Office<\/em> (la oficina de la belleza del trabajo).<\/p>\n\n\n\n

\"edificios<\/a>
Recreaci\u00f3n del Capitolio de Germania que hace la serie ‘The Man in the Highcastle’, una ucron\u00eda de un mundo en el que Alemania y Jap\u00f3n ganaron la Segunda Guerra Mundial.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Speer no era un mat\u00f3n nazi ignorante, sino un oficial de clase, un caballero (aunque de dudosos principios). Como arquitecto de Hitler, Speer recibi\u00f3 el encargo de crear Germania, una reinvenci\u00f3n de Berl\u00edn concebida por un loco, e inspirada en Babilonia y Roma<\/strong>. Fue pensada como un centro simb\u00f3lico y pr\u00e1ctico del nuevo imperio alem\u00e1n global. Y el trabajo de Speer era realizar el Gesamtbauplan fur die Reichshauptstadt<\/em> (el Plan Total para la Capital Imperial).<\/p>\n\n\n\n

La modestia no ten\u00eda cabida en su concepci\u00f3n. Deb\u00eda haber un Prachtallee<\/em> (paseo de los esplendores) de cinco kil\u00f3metros que recorriera la ciudad de Norte a Sur. Tanto las avenidas ceremoniales como las pragm\u00e1ticas autopistas fueron fundamentales en la visi\u00f3n que Hitler ten\u00eda de la dominaci\u00f3n mundial en 1950. Hab\u00eda, por ejemplo, un plan de una ciudad llamada Nordstern<\/em> (Estrella Polar) cerca de Trondheim, en Noruega, que se conectar\u00eda con Klagenfurt, en Austria, por una nueva carretera de 2.452 kil\u00f3metros de largo.<\/p>\n\n\n\n

La superioridad alemana en granito sueco<\/h3>\n\n\n\n
\"edificios<\/a>
Maqueta de Germania, la Capital Imperial so\u00f1ada por Hitler y cuyo proyecto, que encarg\u00f3 a Speer, se detuvo para atender los costes de la guerra.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Reichshauptstadt<\/em> (capital imperial) deb\u00eda tener un Arco del Triunfo inspirado en el de Par\u00eds, pero mucho mayor, pues en opini\u00f3n de Hitler, Napole\u00f3n no era m\u00e1s que un enano. La Canciller\u00eda de Speer doblaba en tama\u00f1o a la Galer\u00eda de los Espejos de Versalles, para reflejar un ego el doble de grande que el del Rey Sol<\/strong>. Ir\u00f3nicamente, la expresi\u00f3n de la superioridad alemana de Germania deb\u00eda construirse con granito sueco importado.<\/p>\n\n\n\n

Al final, poco de Germania se llev\u00f3 a t\u00e9rmino, aunque Speer lleg\u00f3 a presentar una calzada que iba de Este a Oeste<\/strong> (lo que fue posible gracias a un cruel y ambicioso programa de demolici\u00f3n), justo a tiempo para el 50 cumplea\u00f1os del F\u00fchrer en 1939. Para 1943, la guerra acaparaba todos los esfuerzos y se detuvo el desarrollo. Y cuando el Ej\u00e9rcito Rojo invadi\u00f3 Berl\u00edn, se opusieron \u2014de forma comprensible\u2014 a la Canciller\u00eda de Speer y la destruyeron.<\/p>\n\n\n\n

Es justo decir que Hitler, un artista y arquitecto frustrado de talento modesto, vio en estas disciplinas una forma convincente de articular su demente visi\u00f3n. Parece que sus primeras inspiraciones fueron las producciones de Wagner que vio de adolescente. Desde ese momento, Hitler qued\u00f3 hipnotizado por los espect\u00e1culos de luz y fuego<\/strong>. Con estos artefactos teatrales, como Fafner en Parsifal<\/em>, Hitler se transform\u00f3, de un peque\u00f1o gusano desagradable, en un monstruo aterrador.<\/p>\n\n\n\n

\"edificios
Recreaci\u00f3n del interior del Capitol de Germania,
destinado a ser el edificio cubierto m\u00e1s grande del mundo.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Aunque no se puede negar el compromiso del F\u00fchrer con la arquitectura. La Biblioteca del Congreso de Washington guarda m\u00e1s de 3.000 documentos sobre arquitectura de su librer\u00eda privada, incluyendo el Gesamtplan<\/em> para Germania. Este Plan Total, claro, hace referencia a la idea de Wagner de convertir la \u00f3pera en una Gesamtkunstwerk<\/em> (obra de arte total). Y las fotograf\u00edas muestran un Hitler verdaderamente absorto en discusiones sobre modelos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n\n\n\n

Hay testigos de su entusiasta participaci\u00f3n en presentaciones de dise\u00f1o, haciendo intervenciones decisivas con sus propios bocetos<\/strong>. Se dec\u00eda que pod\u00eda retener en su cabeza los detalles de hasta 15 proyectos arquitect\u00f3nicos diferentes a la vez. Un compa\u00f1ero en un viaje en tren de M\u00fanich a Berl\u00edn coincidi\u00f3 con el F\u00fchrer que iba charlando sobre la Puerta del Le\u00f3n en Micenas, la Puerta de Ishtar en Babilonia, el Propileo de la Acr\u00f3polis de Atenas y la Puerta Roma, el arco triunfal de Federico II, en Capua.<\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfqu\u00e9 hizo realmente el arquitecto de Hitler?<\/h3>\n\n\n\n

El trabajo de Speer era satisfacer a su ves\u00e1nico empleador. Aparte de la gran fantas\u00eda de Germania, Speer levant\u00f3 una teatral Catedral de Luz, primero en Tempelhof, luego en Nuremberg. Para esto, requiri\u00f3 pr\u00e1cticamente todas las existencias de reflectores del Luftwaffe<\/em> (el Ej\u00e9rcito del aire alem\u00e1n) y coloc\u00f3 130 de ellos espaciados a intervalos de 12 metros, disparando vigas verticales a m\u00e1s de 7.600 metros de altitud. \u201cEl efecto est\u00e9tico\u201d, anot\u00f3 Speer, \u201csuperaba todo lo que yo hab\u00eda imaginado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"edificios
Estructura de prueba de carga pesada que se levant\u00f3 para comprobar si el suelo aguantar\u00eda el peso del Arco del Triunfo proyectado para Germania, mucho mayor que el de Par\u00eds.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como arquitecto, Speer se bas\u00f3 en una f\u00f3rmula de columnatas cl\u00e1sicas (despojadas de detalles arqueol\u00f3gicos), cornisas enf\u00e1ticas y p\u00f3rticos, inspiradas en Schinkel, pero con un tope de 11. Su mayor edificio fue el pabell\u00f3n alem\u00e1n para la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937. Como el pabell\u00f3n sovi\u00e9tico de B. M. Iofan, era de un neoclasicismo lumpen<\/strong>. Seg\u00fan apunt\u00f3 Hellmut Lehmann-Haupt en Art Under a Dictatorship<\/em> (\u201cel arte en las dictaduras\u201d), los reg\u00edmenes autoritarios tienden a hacer r\u00e9plicas de mano dura de la arquitectura de la Atenas democr\u00e1tica de Pericles.<\/p>\n\n\n\n

Pero Speer muy probablemente exager\u00f3 su papel como dise\u00f1ador interno de Hitler. El propio F\u00fchrer era a menudo el padre de los conceptos arquitect\u00f3nicos<\/strong>, as\u00ed como quien eleg\u00eda los materiales y, por supuesto, aportaba la financiaci\u00f3n. De alg\u00fan modo, Speer era el equivalente al Dr. Porsche, otro contratista<\/em> que tan voluntariosamente cumpli\u00f3 los deseos del F\u00fchrer. Uno ide\u00f3 una ciudad lun\u00e1tica, el otro cre\u00f3 el Volkswagen, que naci\u00f3 como el Kraft durch Freude-wagen<\/em> (el coche de la fuerza a trav\u00e9s del disfrute).<\/p>\n\n\n\n

El aeropuerto Tempelhof de Berl\u00edn fue dise\u00f1ado por Ernst Sagebiel, no por Speer, y el Estadio Ol\u00edmpico (que pod\u00eda acomodar a 74.228 personas) fue obra de Werner Julius March, mientras el edificio nazi definitivo, el Hygienemuseum<\/em> (museo de la higiene) de Dresden, fue dise\u00f1ado por Wilhelm Kreis.<\/p>\n\n\n\n

Las verdaderas ruinas de Speer<\/h3>\n\n\n\n

Ruinenwerttheorie<\/em> (la teor\u00eda de la ruina) fue la idea del culto a la muerte por la que los edificios deb\u00edan decaer con belleza. Aunque \u00e9l no utiliz\u00f3 el t\u00e9rmino hasta 1969, es un concepto fundamental en el m\u00f3rbido punto de vista de Speer sobre los edificios. Ir\u00f3nicamente, Germania nunca fue una ruina porque nunca existi\u00f3<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"edificios<\/a>
Maqueta a escala del Capitolio de Germania. Se puede comprobar el colosal tama\u00f1o de la construcci\u00f3n basta comprarla con el edificio situado a su derecha, la Puerta de Branderburgo de Berl\u00edn, de 26 metros de altura.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En los Juicios de N\u00fcremberg, Speer persuadi\u00f3 al tribunal con \u00e9xito de que, aunque \u00e9l era uno de los colaboradores m\u00e1s habituales de Hitler, no sab\u00eda nada del Holocausto. Como resultado, consigui\u00f3 que no lo ahorcaran y fue enviado en su lugar a la prisi\u00f3n de Spandau hasta 1966. Aqu\u00ed, mantuvo un proyecto tan imaginario, y quiz\u00e1 tan demente, como la propia Germania: utilizando mapas y gu\u00edas de viaje enviadas por benefactores, Speer caminaba por el patio de la prisi\u00f3n, tomando notas, como si estuviera recorriendo el mundo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En 1955, la escritora brit\u00e1nica-h\u00fangara Gitta Sereny public\u00f3 una monumental semblanza de Speer<\/a>, que lo descubr\u00eda como un embaucador y un mentiroso que siempre supo del asesinato de los jud\u00edos.<\/p>\n\n\n\n

Germania nunca fue construida, pero la ciudad que m\u00e1s sufri\u00f3 la Blitzkrieg (la guerra rel\u00e1mpago) del F\u00fchrer fue la \u00faltima ciudad que vio Speer. Cuando muri\u00f3 en 1981, Speer se alojaba en el Claridge\u2019s de Londres, la fantas\u00eda Art Dec\u00f3 preferida de los roqueros y las estrellas de Hollywood.<\/p>\n\n\n\n

(*) Stephen Bayley<\/a>, consultor, reconocido escritor y cr\u00edtico cultural especializado desde hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os en dise\u00f1o y arquitectura, ha sido comisario de arte y profesor de Historia del arte en la Universidad de Kent. Fue el creador, junto con Terence Conrad del Boilerhouse Project, en el Victoria and Albert Museum<\/a>, que fue el germen del actual Museo del Dise\u00f1o de Londres<\/a>. Ha publicado 15 libros sobre est\u00e9tica, dise\u00f1o, sexo y arquitectura (no necesariamente en ese orden).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: STEPHEN BAYLEY Fuente: El Pa\u00eds, 14\/11\/2019 El proyecto nazi se libr\u00f3 de caer en el rid\u00edculo gracias a los alucinantes edificios que ide\u00f3 Hitler y dibuj\u00f3 Speer. P: \u00bfFue usted un entusiasta nazi, art\u00edsticamente hablando? R: Hum… Eh… S\u00ed. Los franceses tienen un dicho: \u201cComprender es perdonar\u201d; pero en el caso de Adolf Hitler … Continuar leyendo \u00abGermania: as\u00ed era la lun\u00e1tica capital imperial nazi que salv\u00f3 al arquitecto de Hitler de la horca por el Holocausto\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":168,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[224390],"tags":[224416,224625,224668,224913],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/914"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/168"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=914"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/914\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=914"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=914"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/aldeacordoba\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=914"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}