EL NOCTURNO DE «GÉNERO».

Hablar de «Nocturno» , suele generar una imagen mental y auditiva de las bellísimas composiciones para el piano que F. Chopin cultivó durante toda su vida, y con un poco de suerte, además se consideren aquéllas que escribió el creador de la forma, el inglés Jonh Field, piezas estas, sin embargo,  rarisimamente interpretadas en los Conservatorios, en favor de las del genio polaco. En alguna ocasión, se escucha alguno de los tres ensoñadores nocturnos de F. Liszt, pero existe un conjunto de obras de esta forma musical que es difícil, por no decir improbable, encontrar en las programaciones de las Enseñanzas Profesionales , sin motivo aparente, puesto que constituyen pequeñas joyas de la literatura pianística. La tradición interpretativa del instrumento ha podido pesar en su no presencia en los diversos ámbitos artísticos, pero sin duda hoy día, esa coyuntura va modificándose en ciertos niveles , simplemente por mero sentido común; es el caso de los tesoros  que aquí os presento: tres nocturnos que alcanzan las más intensas cotas de lirismo y  arrebatadora ensoñación del Romanticismo de la primera mitad del siglo XIX. Compuestos por tres mujeres , de enorme popularidad en vida como concertistas del máximo nivel:

Clara Wieck Schumann, Nocturno Op. 6 nº 2, esposa de Robert Schumann,

Fanny Hensel Mendelssohn, Nocturno en Sol menor, hermana de Felix Mendelssohn,

y la menos conocida, Maria Agata Szymanowska: Nocturno in Sib Mayor.