El David de Miguel \u00c1ngel, una escultura casi perfecta<\/h1>\nEn 1504, el joven Miguel \u00c1ngel Buonarroti caus\u00f3 el asombro de los florentinos al presentar una estatua de m\u00e1rmol de m\u00e1s de cinco metros de altura, una gesta como no se hab\u00eda visto desde la Antig\u00fcedad.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n\n\n![\"'David'](\"https:\/\/historia.nationalgeographic.com.es\/medio\/2023\/11\/20\/david-by-michelangelo-jbu05_9c2f9829_231120154233_550x825.jpg\")
<\/p>\n\n\nEl ce\u00f1o fruncido y su mirada inquieta reflejan la famosa terribilit\u00e0 de las estatuas de Miguel \u00c1ngel. El h\u00e9roe prepara su honda con la mano izquierda presto a atacar al gigante Goliat. Galer\u00eda de la Academia, Florencia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\nla historia del David de Miguel \u00c1ngel<\/a> empez\u00f3 cuarenta a\u00f1os antes de que el artista pusiera manos a la obra. En 1463, las autoridades de la Obra de la catedral de Santa Mar\u00eda del Fiore<\/a> en Florencia<\/strong> encargaron al escultor Agostino di Duccio una gran estatua que deb\u00eda colocarse en el exterior de la catedral<\/strong>, sobre los contrafuertes. All\u00ed figurar\u00eda junto a las de otros dos profetas que hab\u00edan realizado medio siglo antes Donatello<\/a> y Nanni di Banco, con la diferencia de que mientras \u00e9stas eran de terracota, la de Di Duccio ser\u00eda de m\u00e1rmol. <\/p>\nEl artista acudi\u00f3 a las canteras de Carrara para seleccionar un bloque de m\u00e1rmol adecuado<\/strong>, e incluso lo desbast\u00f3 parcialmente in situ a fin de aligerarlo antes de su traslado a Florencia. Sin embargo, tres a\u00f1os despu\u00e9s renunci\u00f3 a la tarea<\/strong>, consider\u00e1ndola superior a sus fuerzas, y abandon\u00f3 en el taller de la catedral la mole de m\u00e1rmol a medio trabajar<\/strong>. All\u00ed se qued\u00f3 durante casi cuarenta a\u00f1os, sin que ninguno de los escultores, hasta una docena, a los que se ofreci\u00f3 la piedra \u2013que era conocida en la ciudad con el nombre de El Gigante\u2013 se viera capaz de esculpir en ella cualquier figura, grande o peque\u00f1a.<\/p>\n
![\"'David'](\"\/medio\/2023\/11\/20\/david-by-michelangelo-jbu05_9c2f9829_231120154233_550x825.jpg\")
<\/p>\nEl ce\u00f1o fruncido y su mirada inquieta reflejan la famosa terribilit\u00e0 de las estatuas de Miguel \u00c1ngel. El h\u00e9roe prepara su honda con la mano izquierda presto a atacar al gigante Goliat. Galer\u00eda de la Academia, Florencia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div> la historia del David de Miguel \u00c1ngel<\/a> empez\u00f3 cuarenta a\u00f1os antes de que el artista pusiera manos a la obra. En 1463, las autoridades de la Obra de la catedral de Santa Mar\u00eda del Fiore<\/a> en Florencia<\/strong> encargaron al escultor Agostino di Duccio una gran estatua que deb\u00eda colocarse en el exterior de la catedral<\/strong>, sobre los contrafuertes. All\u00ed figurar\u00eda junto a las de otros dos profetas que hab\u00edan realizado medio siglo antes Donatello<\/a> y Nanni di Banco, con la diferencia de que mientras \u00e9stas eran de terracota, la de Di Duccio ser\u00eda de m\u00e1rmol. <\/p>\n El artista acudi\u00f3 a las canteras de Carrara para seleccionar un bloque de m\u00e1rmol adecuado<\/strong>, e incluso lo desbast\u00f3 parcialmente in situ a fin de aligerarlo antes de su traslado a Florencia. Sin embargo, tres a\u00f1os despu\u00e9s renunci\u00f3 a la tarea<\/strong>, consider\u00e1ndola superior a sus fuerzas, y abandon\u00f3 en el taller de la catedral la mole de m\u00e1rmol a medio trabajar<\/strong>. All\u00ed se qued\u00f3 durante casi cuarenta a\u00f1os, sin que ninguno de los escultores, hasta una docena, a los que se ofreci\u00f3 la piedra \u2013que era conocida en la ciudad con el nombre de El Gigante\u2013 se viera capaz de esculpir en ella cualquier figura, grande o peque\u00f1a.<\/p>\n