{"id":10765,"date":"2011-03-17T18:58:00","date_gmt":"2011-03-17T18:58:00","guid":{"rendered":"tag:blogger.com,1999:blog-5642478656887788.post-1227606987449287788"},"modified":"2011-03-17T18:58:00","modified_gmt":"2011-03-17T18:58:00","slug":"los-paisajes-de-roma-pueden-visitarse-ya-en-paris-antes-de-llegar-a-el-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2011\/03\/17\/los-paisajes-de-roma-pueden-visitarse-ya-en-paris-antes-de-llegar-a-el-prado\/","title":{"rendered":"Los paisajes de Roma pueden visitarse ya en Par\u00eds antes de llegar a El Prado"},"content":{"rendered":"
La red de museos franceses (<\/strong>RNM<\/strong><\/a>), el Museo del Louvre y el Museo del Prado <\/strong>presentan esta semana en el Grand Palais de Par\u00eds<\/a> uno de sus proyectos conjuntos m\u00e1s ambiciosos, la exposici\u00f3n \u00abRoma: Naturaleza e Ideal. Paisajes 1600-1650\u00bb<\/strong><\/a>, que se ver\u00e1 desde este mi\u00e9rcoles 9 de marzo al 6 de junio en la capital francesa <\/strong>y del 28 de junio al 25 de septiembre en Madrid<\/strong>.<\/div>\n

<\/p>\n

\"An\u00edbal<\/div>\n

<\/p>\n

Seg\u00fan los organizadores, la exposici\u00f3n re\u00fane el conjunto de paisajes m\u00e1s importante presentado nunca<\/strong>, con la participaci\u00f3n de una cincuentena de prestadores, incluidos los museos m\u00e1s importantes del mundo, aunque el grueso de las obras proceden del Prado y el Louvre.<\/p>\n

\u00abRoma: Naturaleza e Ideal. Paisajes 1600-1650\u00bb re\u00fane en Par\u00eds alrededor de un centenar de obras<\/strong>, entre pinturas y dibujos de artistas como Claudio de Lorena, Nicolas Poussin, Pedro Pablo Rubens o Diego Vel\u00e1zquez<\/strong>. En el Museo del Prado se ver\u00e1 una exhibici\u00f3n id\u00e9ntica salvo en los dibujos<\/strong>, que var\u00edan sustancialmente de una sede a otra por cuestiones de conservaci\u00f3n. As\u00ed, en Madrid se incluir\u00e1 una secci\u00f3n inexistente en Par\u00eds<\/strong> destinada a describir los paisajes que encarg\u00f3 Felipe IV para decorar su Palacio del Buen Retiro a los artistas m\u00e1s relevantes residentes en Roma entre 1635 y 1640 que influyeron de forma trascendental en el devenir del g\u00e9nero.<\/p>\n

\"Paul<\/div>\n

El nacimiento de un g\u00e9nero<\/span><\/p>\n

La muestra que comparten Par\u00eds y Madrid tiene como punto de partida Roma. La cuna del gran imperio de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica vio nacer a principios del siglo XVII el paisaje como un gran g\u00e9nero pict\u00f3rico<\/strong>, pues hasta finales del siglo XVI era considerado un g\u00e9nero menor.<\/p>\n

A la eclosi\u00f3n de este g\u00e9nero profano contribuyeron factores como la presencia en Roma de pintores especializados procedentes de distintos focos art\u00edsticos europeos, especialmente de Flandes; el af\u00e1n creciente por el dibujo a partir del motivo; la existencia de grandes colecciones de pinturas de maestros del Renacimiento <\/strong>como Rafael y Polidoro de Caravaggio o los maestros de la Escuela Veneciana Giorgione o Tiziano; y el inmenso \u00e9xito comercial del paisaje <\/strong>pintado entre la aristocracia y las familias pontificias.<\/p>\n

\"Domenico<\/div>\n

La exposici\u00f3n hace un recorrido cronol\u00f3gico desde el nacimiento del g\u00e9nero hasta su pleno desarrollo, desde artistas como An\u00edbal Carraci, creador del prototipo de paisaje arm\u00f3nicamente estructurado<\/strong> que se defini\u00f3 en el siglo XVII como \u00abcl\u00e1sico\u00bb. Sus disc\u00edpulos Domenichino y Francesco Albani lo desarrollaron posteriormente enriqueci\u00e9ndolo con referencias literarias y Paul Bril <\/strong>introdujo variantes como los paisajes marinos. Junto a Bril, otros artistas procedentes de Amberes, como Jan Brueghel o S\u00e9bastien Vrancx<\/strong>, modernizaron la tradici\u00f3n pict\u00f3rica de Amberes a trav\u00e9s del contacto con el paisaje italiano en Roma.<\/p>\n

Otro artista clave es el alem\u00e1n Adam Eisheimer<\/strong>, que durante su estancia en Roma entre 1610 y 1620 introdujo en los paisajes peque\u00f1os personajes, referencias literarias y la tensi\u00f3n dram\u00e1tica propia de los cuadros de historia.<\/p>\n

\"Francesco<\/div>\n

El apogeo del paisaje<\/span><\/p>\n

De la pasi\u00f3n de Eisheimer por los efectos atmosf\u00e9ricos y las variaciones lum\u00ednicas aprendieron para sus paisajes naturalistas Bartholomeus Breenbergh, Conrelis van Poelenburgh y Filippo Napoletano, que a su vez inspiraron a pintores como Carlo Saraceni y Orazio Gentileschi<\/strong>.<\/p>\n

La exposici\u00f3n dedica dos apartados especiales a los considerados como m\u00e1ximos representantes del g\u00e9nero, Claudio de Lorena y Nicolas Poussin<\/strong>, cuyas obras suponen el paso definitivo de g\u00e9nero menor a pintura de prestigio reconocido y representan la expresi\u00f3n m\u00e1s noble del paisaje cl\u00e1sico.<\/p>\n

En estas secciones se puede apreciar la pasi\u00f3n de Claudio de Lorena en sus inicios por la campi\u00f1a romana, en la que introduce grandes temas hist\u00f3ricos y de la historia sagrada, mientras que Poussin opta por los temas mitol\u00f3gicos. Hacia 1638, y junto a otro grupo de artistas, ambos reciben el encargo de decorar el Palacio del Buen Retiro de Madrid<\/strong>.<\/p>\n

\"Pietro<\/div>\n

Durante la d\u00e9cada de 1640, Poussin evoluciona hacia una visi\u00f3n m\u00e1s intelectual y acad\u00e9mica del paisaje, mientras que Claudio de Lorena avanza hacia unas representaciones m\u00e1s grandiosas y refinadas.<\/p>\n

Siguiendo la estela de ambos maestros, Jean Lemaire <\/strong>se har\u00eda famoso por sus caprichosas perspectivas arqueol\u00f3gicas y Gaspard Dughet <\/strong>adopt\u00f3 los principios de unidad luminosa en sus enso\u00f1aciones rom\u00e1nticas que influir\u00edan notablemente en paisajistas posteriores como Coubert.<\/p>\n

A mediados del siglo XVII, el paisaje se ha convertido ya en una categor\u00eda de pleno derecho de la historia de la pintura<\/strong>, de la que ser\u00e1 ya parte indisociable. La prueba, entre marzo y septiembre en el Grand Palais de Par\u00eds y en el Museo del Prado de Madrid.<\/p>\n

\"Cornelis
\"Goffredo
\"Giovanni
\"Salvatore
\"Diego
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Claudio
\"Claudio
\"Claudio
\"Jean<\/p>\n
Laura G. Torres, Los paisajes de Roma pueden visitarse ya en Par\u00eds antes de llegar a El Prado<\/span><\/a>, rtve.es, 8 de marzo de 2011<\/small><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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La red de museos franceses (<\/strong>RNM<\/strong><\/a>), el Museo del Louvre y el Museo del Prado <\/strong>presentan esta semana en el Grand Palais de Par\u00eds<\/a> uno de sus proyectos conjuntos m\u00e1s ambiciosos, la exposici\u00f3n \u00abRoma: Naturaleza e Ideal. Paisajes 1600-1650\u00bb<\/strong><\/a>, que se ver\u00e1 desde este mi\u00e9rcoles 9 de marzo al 6 de junio en la capital francesa <\/strong>y del 28 de junio al 25 de septiembre en Madrid<\/strong>.<\/div>\n

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\"An\u00edbal<\/div>\n

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Seg\u00fan los organizadores, la exposici\u00f3n re\u00fane el conjunto de paisajes m\u00e1s importante presentado nunca<\/strong>, con la participaci\u00f3n de una cincuentena de prestadores, incluidos los museos m\u00e1s importantes del mundo, aunque el grueso de las obras proceden del Prado y el Louvre.<\/p>\n

\u00abRoma: Naturaleza e Ideal. Paisajes 1600-1650\u00bb re\u00fane en Par\u00eds alrededor de un centenar de obras<\/strong>, entre pinturas y dibujos de artistas como Claudio de Lorena, Nicolas Poussin, Pedro Pablo Rubens o Diego Vel\u00e1zquez<\/strong>. En el Museo del Prado se ver\u00e1 una exhibici\u00f3n id\u00e9ntica salvo en los dibujos<\/strong>, que var\u00edan sustancialmente de una sede a otra por cuestiones de conservaci\u00f3n. As\u00ed, en Madrid se incluir\u00e1 una secci\u00f3n inexistente en Par\u00eds<\/strong> destinada a describir los paisajes que encarg\u00f3 Felipe IV para decorar su Palacio del Buen Retiro a los artistas m\u00e1s relevantes residentes en Roma entre 1635 y 1640 que influyeron de forma trascendental en el devenir del g\u00e9nero.<\/p>\n

\"Paul<\/div>\n

El nacimiento de un g\u00e9nero<\/span><\/p>\n

La muestra que comparten Par\u00eds y Madrid tiene como punto de partida Roma. La cuna del gran imperio de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica vio nacer a principios del siglo XVII el paisaje como un gran g\u00e9nero pict\u00f3rico<\/strong>, pues hasta finales del siglo XVI era considerado un g\u00e9nero menor.<\/p>\n

A la eclosi\u00f3n de este g\u00e9nero profano contribuyeron factores como la presencia en Roma de pintores especializados procedentes de distintos focos art\u00edsticos europeos, especialmente de Flandes; el af\u00e1n creciente por el dibujo a partir del motivo; la existencia de grandes colecciones de pinturas de maestros del Renacimiento <\/strong>como Rafael y Polidoro de Caravaggio o los maestros de la Escuela Veneciana Giorgione o Tiziano; y el inmenso \u00e9xito comercial del paisaje <\/strong>pintado entre la aristocracia y las familias pontificias.<\/p>\n

\"Domenico<\/div>\n

La exposici\u00f3n hace un recorrido cronol\u00f3gico desde el nacimiento del g\u00e9nero hasta su pleno desarrollo, desde artistas como An\u00edbal Carraci, creador del prototipo de paisaje arm\u00f3nicamente estructurado<\/strong> que se defini\u00f3 en el siglo XVII como \u00abcl\u00e1sico\u00bb. Sus disc\u00edpulos Domenichino y Francesco Albani lo desarrollaron posteriormente enriqueci\u00e9ndolo con referencias literarias y Paul Bril <\/strong>introdujo variantes como los paisajes marinos. Junto a Bril, otros artistas procedentes de Amberes, como Jan Brueghel o S\u00e9bastien Vrancx<\/strong>, modernizaron la tradici\u00f3n pict\u00f3rica de Amberes a trav\u00e9s del contacto con el paisaje italiano en Roma.<\/p>\n

Otro artista clave es el alem\u00e1n Adam Eisheimer<\/strong>, que durante su estancia en Roma entre 1610 y 1620 introdujo en los paisajes peque\u00f1os personajes, referencias literarias y la tensi\u00f3n dram\u00e1tica propia de los cuadros de historia.<\/p>\n

\"Francesco<\/div>\n

El apogeo del paisaje<\/span><\/p>\n

De la pasi\u00f3n de Eisheimer por los efectos atmosf\u00e9ricos y las variaciones lum\u00ednicas aprendieron para sus paisajes naturalistas Bartholomeus Breenbergh, Conrelis van Poelenburgh y Filippo Napoletano, que a su vez inspiraron a pintores como Carlo Saraceni y Orazio Gentileschi<\/strong>.<\/p>\n

La exposici\u00f3n dedica dos apartados especiales a los considerados como m\u00e1ximos representantes del g\u00e9nero, Claudio de Lorena y Nicolas Poussin<\/strong>, cuyas obras suponen el paso definitivo de g\u00e9nero menor a pintura de prestigio reconocido y representan la expresi\u00f3n m\u00e1s noble del paisaje cl\u00e1sico.<\/p>\n

En estas secciones se puede apreciar la pasi\u00f3n de Claudio de Lorena en sus inicios por la campi\u00f1a romana, en la que introduce grandes temas hist\u00f3ricos y de la historia sagrada, mientras que Poussin opta por los temas mitol\u00f3gicos. Hacia 1638, y junto a otro grupo de artistas, ambos reciben el encargo de decorar el Palacio del Buen Retiro de Madrid<\/strong>.<\/p>\n

\"Pietro<\/div>\n

Durante la d\u00e9cada de 1640, Poussin evoluciona hacia una visi\u00f3n m\u00e1s intelectual y acad\u00e9mica del paisaje, mientras que Claudio de Lorena avanza hacia unas representaciones m\u00e1s grandiosas y refinadas.<\/p>\n

Siguiendo la estela de ambos maestros, Jean Lemaire <\/strong>se har\u00eda famoso por sus caprichosas perspectivas arqueol\u00f3gicas y Gaspard Dughet <\/strong>adopt\u00f3 los principios de unidad luminosa en sus enso\u00f1aciones rom\u00e1nticas que influir\u00edan notablemente en paisajistas posteriores como Coubert.<\/p>\n

A mediados del siglo XVII, el paisaje se ha convertido ya en una categor\u00eda de pleno derecho de la historia de la pintura<\/strong>, de la que ser\u00e1 ya parte indisociable. La prueba, entre marzo y septiembre en el Grand Palais de Par\u00eds y en el Museo del Prado de Madrid.<\/p>\n

\"Cornelis
\"Goffredo
\"Giovanni
\"Salvatore
\"Diego
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Nicolas
\"Claudio
\"Claudio
\"Claudio
\"Jean<\/p>\n
Laura G. Torres, Los paisajes de Roma pueden visitarse ya en Par\u00eds antes de llegar a El Prado<\/span><\/a>, rtve.es, 8 de marzo de 2011<\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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