{"id":13401,"date":"2011-06-02T15:42:00","date_gmt":"2011-06-02T15:42:00","guid":{"rendered":"tag:blogger.com,1999:blog-5642478656887788.post-2533197617712526467"},"modified":"2011-06-02T15:42:00","modified_gmt":"2011-06-02T15:42:00","slug":"indignados-por-max-liebermann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2011\/06\/02\/indignados-por-max-liebermann\/","title":{"rendered":"Indignados por Max Liebermann"},"content":{"rendered":"
<\/em>\"Fragmentos \u00bfFue un dulce y despreocupado impresionista o un pintor socialista de barricada? Alemania se propon\u00eda rendir culto a Max Liebermann, figura de la elite art\u00edstica de su siglo XIX con una gran retrospectiva en el Bundeskunsthalle de Bonn y otra exposici\u00f3n m\u00e1s \u00edntima y cuidada en Wannsee, lago berlin\u00e9s junto al que se retir\u00f3 Max Liebermann huyendo de los ojos de los nazis. Pero la cr\u00edtica alemana est\u00e1 siendo muy dura con estas dos muestras por los vac\u00edos que percibe en sus cat\u00e1logos, en los que faltan las obras de denuncia.<\/p>\n

La muestra de Bonn se centra en las muchas variaciones sobre jardines y granjas que pint\u00f3 Liebermann, que lleg\u00f3 a realizar unos 200 cuadros con esta tem\u00e1tica. En Wannsee se exponen las marinas, im\u00e1genes de la costa holandesa que pintaba durante sus fieles estancias veraniegas entre 1871 y 1914. Juntas, aspiran a ofrecer una visi\u00f3n enciclop\u00e9dica de la obra de Liebermann como \u00abprecursor de la modernidad\u00bb, tal y como ha reconocido Robert Fleck, director del museo de Bonn. \u00abRecorremos cronol\u00f3gicamente todas las etapas de su trayectoria pict\u00f3rica, as\u00ed como todas las t\u00e9cnicas que emple\u00f3, \u00f3leos, dibujos y grabados, y se extiende asimismo por las terrazas superiores del museo, convertidas en un jard\u00edn inspirado en sus cuadros\u00bb, explica Fleck, al que los cr\u00edticos de arte alemanes acusan, sin embargo, de haberse limitado al Liebermann m\u00e1s tedioso, evitando las obras en las que el artista denunciaba las duras condiciones de vida de los campesinos y del personal de servicio.<\/p>\n

El diario ‘Tagesspiegel’ ha calificado la exposici\u00f3n como \u00abun paseo por el jard\u00edn\u00bb y ha se\u00f1alado ausencias notables en el cat\u00e1logo y t\u00edtulos de obras que duermen en los almacenes de ambos museos y que merec\u00edan, a juicio de su director de Cultura, formar parte de la exposici\u00f3n. Entre ellas figuran ‘Los surcos’ y ‘La reparaci\u00f3n de las redes’, pintados en torno a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds y que se empe\u00f1\u00f3 en comprar para los museos estatales alemanes, en 1889, el por el entonces director general de las colecciones nacionales Wilhelm von Bode. La cr\u00edtica considera que son im\u00e1genes clave de la obra de Liebermann.<\/p>\n

Los museos se defienden, alegando que el objetivo de estas exposiciones era subrayar que, desde la perspectiva actual y desde un punto de vista t\u00e9cnico, el artista fue un adelantado de su tiempo, en tanto que precursor del impresionismo franc\u00e9s, adem\u00e1s de un arquetipo y representante de la elite ilustrada jud\u00eda a la que la llegada de Adolf Hitler al poder, en 1933, coloc\u00f3 ante el dilema del exilio o la persecuci\u00f3n nazi. Muri\u00f3 en 1935 y solamente en los a\u00f1os 60 comenz\u00f3 a recuperarse su obra pict\u00f3rica.<\/p>\n

Max Liebermann naci\u00f3 en un hogar privilegiado. La ventana de su dormitorio infantil, en la c\u00e9ntrica Pariser Platz berlinesa, ofrec\u00eda vistas a la Puerta de Brandemburgo. Pese a la oposici\u00f3n familiar, que hab\u00eda planeado para \u00e9l la formaci\u00f3n propia de un hombre de negocios, opt\u00f3 por la pintura y, quiz\u00e1 ayudado por su posici\u00f3n social, lleg\u00f3 a ser presidente de la Academia Prusiana de Bellas Artes. Desde ese puesto aprovech\u00f3 para promover los nuevos movimientos art\u00edsticos que burbujeaban entonces en Berl\u00edn, tanto en tiempos del Kaiser como durante la Rep\u00fablica de Weimar, hasta que los nazis decidieron poner fin a esa situaci\u00f3n y lo echaron de todos sus cargos p\u00fablicos.<\/p>\n

Rosal\u00eda S\u00e1nchez<\/em> | Berl\u00edn: <\/span>Indignados por Max Liebermann<\/span><\/a>, EL MUNDO, 2 de junio de 2011<\/small><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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La muestra de Bonn se centra en las muchas variaciones sobre jardines y granjas que pint\u00f3 Liebermann, que lleg\u00f3 a realizar unos 200 cuadros con esta tem\u00e1tica. En Wannsee se exponen las marinas, im\u00e1genes de la costa holandesa que pintaba durante sus fieles estancias veraniegas entre 1871 y 1914. Juntas, aspiran a ofrecer una visi\u00f3n enciclop\u00e9dica de la obra de Liebermann como \u00abprecursor de la modernidad\u00bb, tal y como ha reconocido Robert Fleck, director del museo de Bonn. \u00abRecorremos cronol\u00f3gicamente todas las etapas de su trayectoria pict\u00f3rica, as\u00ed como todas las t\u00e9cnicas que emple\u00f3, \u00f3leos, dibujos y grabados, y se extiende asimismo por las terrazas superiores del museo, convertidas en un jard\u00edn inspirado en sus cuadros\u00bb, explica Fleck, al que los cr\u00edticos de arte alemanes acusan, sin embargo, de haberse limitado al Liebermann m\u00e1s tedioso, evitando las obras en las que el artista denunciaba las duras condiciones de vida de los campesinos y del personal de servicio.<\/p>\n

El diario ‘Tagesspiegel’ ha calificado la exposici\u00f3n como \u00abun paseo por el jard\u00edn\u00bb y ha se\u00f1alado ausencias notables en el cat\u00e1logo y t\u00edtulos de obras que duermen en los almacenes de ambos museos y que merec\u00edan, a juicio de su director de Cultura, formar parte de la exposici\u00f3n. Entre ellas figuran ‘Los surcos’ y ‘La reparaci\u00f3n de las redes’, pintados en torno a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds y que se empe\u00f1\u00f3 en comprar para los museos estatales alemanes, en 1889, el por el entonces director general de las colecciones nacionales Wilhelm von Bode. La cr\u00edtica considera que son im\u00e1genes clave de la obra de Liebermann.<\/p>\n

Los museos se defienden, alegando que el objetivo de estas exposiciones era subrayar que, desde la perspectiva actual y desde un punto de vista t\u00e9cnico, el artista fue un adelantado de su tiempo, en tanto que precursor del impresionismo franc\u00e9s, adem\u00e1s de un arquetipo y representante de la elite ilustrada jud\u00eda a la que la llegada de Adolf Hitler al poder, en 1933, coloc\u00f3 ante el dilema del exilio o la persecuci\u00f3n nazi. Muri\u00f3 en 1935 y solamente en los a\u00f1os 60 comenz\u00f3 a recuperarse su obra pict\u00f3rica.<\/p>\n

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