{"id":3097,"date":"2010-07-13T05:59:00","date_gmt":"2010-07-13T05:59:00","guid":{"rendered":"tag:blogger.com,1999:blog-5642478656887788.post-2152980903587560926"},"modified":"2010-07-13T05:59:00","modified_gmt":"2010-07-13T05:59:00","slug":"cara-a-cara-de-picasso-y-klee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2010\/07\/13\/cara-a-cara-de-picasso-y-klee\/","title":{"rendered":"Cara a cara de Picasso y Klee"},"content":{"rendered":"
\"Los<\/div>\n

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Una exposici\u00f3n en la capital helv\u00e9tica re\u00fane por primera vez a dos grandes artistas de la misma generaci\u00f3n cuyas personalidades no podr\u00edan ser m\u00e1s antit\u00e9ticas: Pablo Picasso (1881-1973) y Paul Klee (1879-1940).<\/strong> El primero, de temperamento extrovertido como buen hijo del Mediterr\u00e1neo; introvertido y espiritual, el suizo alem\u00e1n. Los dos artistas se conocieron personalmente<\/strong> -se sabe que mantuvieron dos reuniones, una en Par\u00eds, otra en Berna- e incluso compartieron a alg\u00fan marchante o galerista.<\/p>\n

El lirismo y el misterio, unidos a la inclinaci\u00f3n a la s\u00e1tira y a la iron\u00eda de la obra de Klee <\/strong>contrastan poderosamente con la sensualidad y el car\u00e1cter dram\u00e1tico de la pintura del espa\u00f1ol. <\/strong>Picasso era una aut\u00e9ntica fuerza de la naturaleza a cuya atracci\u00f3n resultaba dif\u00edcil resistirse, como reconoci\u00f3 el propio Klee al se\u00f1alar la importancia de estar siempre vigilante para evitar su influencia, aunque fuera involuntaria. \u00abEs una personalidad muy fuerte, y ocurre que uno adopta inconscientemente cosas que aprueba. Pero cada cual debe seguir su propio camino\u00bb, escribi\u00f3 Klee. No consigui\u00f3 sustraerse totalmente a la influencia de su colega espa\u00f1ol, como puede apreciarse en la exposici\u00f3n que puede verse hasta el pr\u00f3ximo 26 de septiembre en el centro Paul Klee de Berna. <\/strong>Ese influjo se hizo patente sobre todo a partir de que surgiese el cubismo anal\u00edtico de la mano del genio espa\u00f1ol, a quien Klee incluso dedic\u00f3 en 1914 un cuadro a modo de homenaje en el que utiliz\u00f3 incluso el formato oval de algunas pinturas cubistas de Picasso.<\/div>\n

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\"'Verfluchende<\/div>\n

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La exposici\u00f3n, que re\u00fane m\u00e1s de 180 obras de ambos artistas<\/strong>, procedentes de colecciones privadas y museos de Europa y Estados Unidos, comienza contraponiendo algunas pinturas l\u00edricas y melanc\u00f3licas de los per\u00edodos azul y rosa de Picasso con los primeros dibujos, todos ellos abiertamente sat\u00edricos, de Klee. Especialmente interesante resulta la confrontaci\u00f3n a la que ha sometido la comisaria de la exposici\u00f3n, Christine Hofpengart, el cubismo anal\u00edtico de Picasso, frente a las creaciones geom\u00e9trico-abstractas del mismo per\u00edodo de Paul Klee.<\/p>\n

Otro de los puntos fuertes de la original muestra lo constituyen las obras de la llamada fase surrealista de Picasso y la respuesta que suscitan esas creaciones en su colega suizo. A los cuerpos femeninos descoyuntados <\/strong>que abundan en las pinturas de los a\u00f1os 20 y 30 de Picasso corresponden las fantas\u00edas grotescas de Klee, que marcar\u00e1n su obra a partir de entonces. Con todo, la deformaci\u00f3n de la figura humana no constituye una novedad en Klee: a trav\u00e9s de esa desfiguraci\u00f3n, el artista expresa estados an\u00edmicos como el amor, el miedo o la tristeza. Los grandes formatos de Picasso, sobre todo la monumentalidad de sus representaciones de mujeres, anim\u00f3 a Klee, seg\u00fan la comisaria de la exposici\u00f3n, a renunciar a los cuadros peque\u00f1os de su primera etapa.<\/p>\n

El momento de mayor alejamiento entre los estilos <\/strong>de ambos artistas coincide con la llamada etapa cl\u00e1sica del espa\u00f1ol, que contrasta con el lenguaje visual desarrollado por Klee caracterizado por fuertes dosis de iron\u00eda y fantas\u00eda. Especialmente fascinante <\/strong>es tambi\u00e9n la contraposici\u00f3n de los cuadros de la \u00faltima etapa de la vida de ambos creadores<\/strong>: Picasso se rebela contra la muerte hasta el final, aferr\u00e1ndose a la sexualidad de una forma casi obsesiva, mientras que Klee refleja la premonici\u00f3n sobre su propia muerte de una forma mucho m\u00e1s interior.<\/div>\n

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Efe<\/em> | Berna (Suiza): <\/span>Cara a cara de Picasso y Klee<\/span><\/a>, EL MUNDO, 5 de julio de 2010 <\/span><\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Una exposici\u00f3n en la capital helv\u00e9tica re\u00fane por primera vez a dos grandes artistas de la misma generaci\u00f3n cuyas personalidades no podr\u00edan ser m\u00e1s antit\u00e9ticas: Pablo Picasso (1881-1973) y Paul Klee (1879-1940).<\/strong> El primero, de temperamento extrovertido como buen hijo del Mediterr\u00e1neo; introvertido y espiritual, el suizo alem\u00e1n. Los dos artistas se conocieron personalmente<\/strong> -se sabe que mantuvieron dos reuniones, una en Par\u00eds, otra en Berna- e incluso compartieron a alg\u00fan marchante o galerista.<\/p>\n

El lirismo y el misterio, unidos a la inclinaci\u00f3n a la s\u00e1tira y a la iron\u00eda de la obra de Klee <\/strong>contrastan poderosamente con la sensualidad y el car\u00e1cter dram\u00e1tico de la pintura del espa\u00f1ol. <\/strong>Picasso era una aut\u00e9ntica fuerza de la naturaleza a cuya atracci\u00f3n resultaba dif\u00edcil resistirse, como reconoci\u00f3 el propio Klee al se\u00f1alar la importancia de estar siempre vigilante para evitar su influencia, aunque fuera involuntaria. \u00abEs una personalidad muy fuerte, y ocurre que uno adopta inconscientemente cosas que aprueba. Pero cada cual debe seguir su propio camino\u00bb, escribi\u00f3 Klee. No consigui\u00f3 sustraerse totalmente a la influencia de su colega espa\u00f1ol, como puede apreciarse en la exposici\u00f3n que puede verse hasta el pr\u00f3ximo 26 de septiembre en el centro Paul Klee de Berna. <\/strong>Ese influjo se hizo patente sobre todo a partir de que surgiese el cubismo anal\u00edtico de la mano del genio espa\u00f1ol, a quien Klee incluso dedic\u00f3 en 1914 un cuadro a modo de homenaje en el que utiliz\u00f3 incluso el formato oval de algunas pinturas cubistas de Picasso.<\/div>\n

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La exposici\u00f3n, que re\u00fane m\u00e1s de 180 obras de ambos artistas<\/strong>, procedentes de colecciones privadas y museos de Europa y Estados Unidos, comienza contraponiendo algunas pinturas l\u00edricas y melanc\u00f3licas de los per\u00edodos azul y rosa de Picasso con los primeros dibujos, todos ellos abiertamente sat\u00edricos, de Klee. Especialmente interesante resulta la confrontaci\u00f3n a la que ha sometido la comisaria de la exposici\u00f3n, Christine Hofpengart, el cubismo anal\u00edtico de Picasso, frente a las creaciones geom\u00e9trico-abstractas del mismo per\u00edodo de Paul Klee.<\/p>\n

Otro de los puntos fuertes de la original muestra lo constituyen las obras de la llamada fase surrealista de Picasso y la respuesta que suscitan esas creaciones en su colega suizo. A los cuerpos femeninos descoyuntados <\/strong>que abundan en las pinturas de los a\u00f1os 20 y 30 de Picasso corresponden las fantas\u00edas grotescas de Klee, que marcar\u00e1n su obra a partir de entonces. Con todo, la deformaci\u00f3n de la figura humana no constituye una novedad en Klee: a trav\u00e9s de esa desfiguraci\u00f3n, el artista expresa estados an\u00edmicos como el amor, el miedo o la tristeza. Los grandes formatos de Picasso, sobre todo la monumentalidad de sus representaciones de mujeres, anim\u00f3 a Klee, seg\u00fan la comisaria de la exposici\u00f3n, a renunciar a los cuadros peque\u00f1os de su primera etapa.<\/p>\n

El momento de mayor alejamiento entre los estilos <\/strong>de ambos artistas coincide con la llamada etapa cl\u00e1sica del espa\u00f1ol, que contrasta con el lenguaje visual desarrollado por Klee caracterizado por fuertes dosis de iron\u00eda y fantas\u00eda. Especialmente fascinante <\/strong>es tambi\u00e9n la contraposici\u00f3n de los cuadros de la \u00faltima etapa de la vida de ambos creadores<\/strong>: Picasso se rebela contra la muerte hasta el final, aferr\u00e1ndose a la sexualidad de una forma casi obsesiva, mientras que Klee refleja la premonici\u00f3n sobre su propia muerte de una forma mucho m\u00e1s interior.<\/div>\n

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Efe<\/em> | Berna (Suiza): <\/span>Cara a cara de Picasso y Klee<\/span><\/a>, EL MUNDO, 5 de julio de 2010 <\/span><\/div>\n
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