{"id":32909,"date":"2012-07-04T06:19:00","date_gmt":"2012-07-04T06:19:00","guid":{"rendered":"tag:blogger.com,1999:blog-5642478656887788.post-3476390069071825994"},"modified":"2012-07-04T06:19:00","modified_gmt":"2012-07-04T06:19:00","slug":"%c2%bfpor-que-jeff-koons-es-mas-caro-que-rembrandt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2012\/07\/04\/%c2%bfpor-que-jeff-koons-es-mas-caro-que-rembrandt\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 Jeff Koons es m\u00e1s caro que Rembrandt?"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n
\"Foto<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Jeff Koons. Hanging Heart (Magenta\/Gold).1994-1996<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n Atentos a estas dos im\u00e1genes. La de apertura es uno de los famosos corazones colgantes de Jeff Koons (con su, para algunos, carga de profundidad de cursiler\u00eda), mientras que la que aparece un poco m\u00e1s abajo es un vibrante retrato de Rembrandt perteneciente a la colecci\u00f3n de Pieter y Olga Dreesmann. El primero se vendi\u00f3 en 2007 por 23,5 millones de d\u00f3lares (19 millones de euros), el segundo sale a subasta por ocho millones de libras (cerca de diez millones de euros) el pr\u00f3ximo 3 de julio. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 se paga el doble por un artista sin consagrar \u2013cuyo trabajo despierta no pocos recelos\u2013 antes que por un maestro como Rembrandt? \u00bfPor qu\u00e9 Damien Hirst o Murakami son m\u00e1s caros que dos nombres incuestionables como, pongamos por caso, Tintoretto o Zurbar\u00e1n?<\/div>\n
\n<\/div>\n\n\n\n\n
\"Rembrandt<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Rembrandt Harmensz van Rijn. Hombre con gola. Se subastar\u00e1 el 3 de julio en la sala
\nlondinense de Christie’s. Estimado: 8.000.000- 12.00.000 de libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n<\/div>\n
\nPues hemos trasladado estas preguntas a varios expertos y han trazado su particular respuesta a este enigma.<\/p>\n

\u201cPrincipalmente hay dos factores\u201d, explica <\/span>Carlos Urroz, director de ArcoMadrid<\/b>. \u201cLa mayor\u00eda de los coleccionistas son m\u00e1s emp\u00e1ticos con el arte de su \u00e9poca, de sus contempor\u00e1neos, puesto que se trata de temas que les son familiares o utilizan una iconograf\u00eda que les resulta reconocible. Adem\u00e1s coleccionar creadores vivos y de tu entorno significa contribuir al desarrollo del tejido cultural\u201d. Y a\u00f1ade: \u201cExiste tambi\u00e9n un factor de revalorizaci\u00f3n de la obra, ya que el incremento del precio del arte contempor\u00e1neo ha sido sensiblemente superior al del arte antiguo y cl\u00e1sico\u201d.<\/div>\n

\n
\nPero hay m\u00e1s miradas\u2026 <\/div>\n\n\n\n\n
\"Zurbar\u00e1n.<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Zurbar\u00e1n. Manzanas en una cesta de mimbre. 81,3 x 109,2 cm. Se subastar\u00e1 el 3 de julio
en la sala londinense de Christie’s. Estimado: 2.500.000- 3.500.000 de libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n <\/div>\n
\n\u201cQue
\nDamien Hirst o Jeff Koons valgan m\u00e1s que muchos grandes maestros de la
\npintura antigua se debe a un inter\u00e9s creciente de los compradores de
\npa\u00edses con econom\u00edas emergentes por el arte contempor\u00e1neo, en
\ndetrimento de obras cl\u00e1sicas\u201d, reflexionaEduardo Bobillo,
\nresponsable de arte contempor\u00e1neo de Alcal\u00e1 Subastas<\/strong>. E
\nintroduce una idea interesante: \u201cLos temas f\u00e1ciles del nuevo arte pop
\nde Koons y Hirst se asimilan en esos mercados con mayor facilidad que
\nlos religiosos cat\u00f3licos o mitol\u00f3gicos de la pintura antigua\u201d.<\/p>\n

\u201cEl
\nmercado de los maestros antiguos ha mostrado una gran estabilidad. A
\nlargo plazo ha ido creciendo continuamente, a la vez que un n\u00famero cada
\nvez mayor de coleccionistas compite por una oferta finita de obras de
\nunos artistas que ya forman parte de la historia del arte\u201d, <\/span>apunta Richard
\nKnight, codirector del departamento de maestros antiguos y del siglo
\nXIX de Christie\u2019s<\/strong>. \u201cAdem\u00e1s, la rareza de piezas, como por
\nejemplo el constable<\/em>[se refiere a <\/span>La Esclusa<\/em>,
\nperteneciente a la colecci\u00f3n de la baronesa Thyssen, que se subasta el
\n3 de julio], significa que probablemente un coleccionista solo tenga
\nuna oportunidad en su vida de adquirir una obra de tanta importancia, y
\nsin duda la aprovechar\u00e1\u201d.<\/p>\n

Damien
\nHirst pulveriza al \u00edndice burs\u00e1til S&P 500, pero su \u00abcotizaci\u00f3n\u00bb
\nsufre<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n
\"(En<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
(En principio, los n\u00fameros cuentan que es m\u00e1s rentable \u00abinvertir\u00bb en Damien Hirst que en
 el \u00edndice Standard & Poor’s 500. Sin embargo, las ventas globales de Hirst, que hist\u00f3ricamente
 han superado a las de Jeff Koons, muestran debilidad y volatilidad). Fuente: Artnet.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/strong>Ahora
\nbien, y la especulaci\u00f3n, tan presente en otros bienes, \u00bfhasta qu\u00e9 punto
\nes responsable de esta diferencia? <\/span><\/p>\n

\u201cHa habido, y sigue existiendo, una especulaci\u00f3n desaforada en el arte
\ncontempor\u00e1neo. Artistas muy j\u00f3venes r\u00e1pidamente consiguen unas
\nrevalorizaciones que superan incluso la de maestros cl\u00e1sicos. Es algo
\nincre\u00edble\u201d, admite el <\/span>coleccionista
\nPaco Cantos<\/strong>. Y a\u00f1ade: \u201cAdem\u00e1s se est\u00e1 dando un hecho inaudito.
\nLos cat\u00e1logos de las subastas est\u00e1n llenos de obras que se revenden
\napenas un par de a\u00f1os despu\u00e9s de ser creadas. Antes esas piezas
\nhubieran necesitado al menos una d\u00e9cada para llegar a la reventa\u201d.<\/p>\n\n\n\n\n
\"Jean-Etienne<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Jean-Etienne Liotard. Mujer pensativa en un sof\u00e1. 8,8 x 9,7 cm. Se subastar\u00e1 el 3 de julio
en la sala londinense de Christie’s. Estimado: 400.000- 600.000 libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Otro <\/span>coleccionista,
\nJuan
\nBonet<\/strong>, expone sus razones. \u201cLa diferencia principal es que los
\nartistas emergentes contempor\u00e1neos en realidad no se les valora como
\ncreadores si no como una marca (Koons, Murakami, Warhol, Hirst), por lo
\ntanto lo que los \u201ccoleccionistas-inversores\u201d ven es la marca, de ah\u00ed
\nque con la ayuda de las grandes galer\u00edas y casas de subastas los
\nprecios vayan subiendo\u201d. Y avanza: \u201cUna galer\u00eda nunca dejar\u00e1 que los
\nprecios de su artista estrella bajen. Un creador muerto hace 200 a\u00f1os y
\ndel que no hay stock de obras, \u00bfa qui\u00e9n le interesa que suban los
\nprecios? \u00bfNo s\u00e9 si me explico?\u201d Alto y claro.<\/p>\n

\nMiguel \u00c1ngel Garc\u00eda Vega: \u00bfPor qu\u00e9 Jeff Koons es m\u00e1s caro que Rembrandt?<\/i><\/a>, Con ARTE Y SONANTE, EL PA\u00cdS, 29 de junio de 2012 <\/span><\/div>\n<\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n\n\n\n
\"Foto<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Jeff Koons. Hanging Heart (Magenta\/Gold).1994-1996<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n Atentos a estas dos im\u00e1genes. La de apertura es uno de los famosos corazones colgantes de Jeff Koons (con su, para algunos, carga de profundidad de cursiler\u00eda), mientras que la que aparece un poco m\u00e1s abajo es un vibrante retrato de Rembrandt perteneciente a la colecci\u00f3n de Pieter y Olga Dreesmann. El primero se vendi\u00f3 en 2007 por 23,5 millones de d\u00f3lares (19 millones de euros), el segundo sale a subasta por ocho millones de libras (cerca de diez millones de euros) el pr\u00f3ximo 3 de julio. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 se paga el doble por un artista sin consagrar \u2013cuyo trabajo despierta no pocos recelos\u2013 antes que por un maestro como Rembrandt? \u00bfPor qu\u00e9 Damien Hirst o Murakami son m\u00e1s caros que dos nombres incuestionables como, pongamos por caso, Tintoretto o Zurbar\u00e1n?<\/div>\n
\n<\/div>\n\n\n\n\n
\"Rembrandt<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Rembrandt Harmensz van Rijn. Hombre con gola. Se subastar\u00e1 el 3 de julio en la sala
\nlondinense de Christie’s. Estimado: 8.000.000- 12.00.000 de libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n<\/div>\n
\nPues hemos trasladado estas preguntas a varios expertos y han trazado su particular respuesta a este enigma.<\/p>\n

\u201cPrincipalmente hay dos factores\u201d, explica <\/span>Carlos Urroz, director de ArcoMadrid<\/b>. \u201cLa mayor\u00eda de los coleccionistas son m\u00e1s emp\u00e1ticos con el arte de su \u00e9poca, de sus contempor\u00e1neos, puesto que se trata de temas que les son familiares o utilizan una iconograf\u00eda que les resulta reconocible. Adem\u00e1s coleccionar creadores vivos y de tu entorno significa contribuir al desarrollo del tejido cultural\u201d. Y a\u00f1ade: \u201cExiste tambi\u00e9n un factor de revalorizaci\u00f3n de la obra, ya que el incremento del precio del arte contempor\u00e1neo ha sido sensiblemente superior al del arte antiguo y cl\u00e1sico\u201d.<\/div>\n

\n
\nPero hay m\u00e1s miradas\u2026 <\/div>\n\n\n\n\n
\"Zurbar\u00e1n.<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Zurbar\u00e1n. Manzanas en una cesta de mimbre. 81,3 x 109,2 cm. Se subastar\u00e1 el 3 de julio
en la sala londinense de Christie’s. Estimado: 2.500.000- 3.500.000 de libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n <\/div>\n
\n\u201cQue
\nDamien Hirst o Jeff Koons valgan m\u00e1s que muchos grandes maestros de la
\npintura antigua se debe a un inter\u00e9s creciente de los compradores de
\npa\u00edses con econom\u00edas emergentes por el arte contempor\u00e1neo, en
\ndetrimento de obras cl\u00e1sicas\u201d, reflexionaEduardo Bobillo,
\nresponsable de arte contempor\u00e1neo de Alcal\u00e1 Subastas<\/strong>. E
\nintroduce una idea interesante: \u201cLos temas f\u00e1ciles del nuevo arte pop
\nde Koons y Hirst se asimilan en esos mercados con mayor facilidad que
\nlos religiosos cat\u00f3licos o mitol\u00f3gicos de la pintura antigua\u201d.<\/p>\n

\u201cEl
\nmercado de los maestros antiguos ha mostrado una gran estabilidad. A
\nlargo plazo ha ido creciendo continuamente, a la vez que un n\u00famero cada
\nvez mayor de coleccionistas compite por una oferta finita de obras de
\nunos artistas que ya forman parte de la historia del arte\u201d, <\/span>apunta Richard
\nKnight, codirector del departamento de maestros antiguos y del siglo
\nXIX de Christie\u2019s<\/strong>. \u201cAdem\u00e1s, la rareza de piezas, como por
\nejemplo el constable<\/em>[se refiere a <\/span>La Esclusa<\/em>,
\nperteneciente a la colecci\u00f3n de la baronesa Thyssen, que se subasta el
\n3 de julio], significa que probablemente un coleccionista solo tenga
\nuna oportunidad en su vida de adquirir una obra de tanta importancia, y
\nsin duda la aprovechar\u00e1\u201d.<\/p>\n

Damien
\nHirst pulveriza al \u00edndice burs\u00e1til S&P 500, pero su \u00abcotizaci\u00f3n\u00bb
\nsufre<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n
\"(En<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
(En principio, los n\u00fameros cuentan que es m\u00e1s rentable \u00abinvertir\u00bb en Damien Hirst que en
 el \u00edndice Standard & Poor’s 500. Sin embargo, las ventas globales de Hirst, que hist\u00f3ricamente
 han superado a las de Jeff Koons, muestran debilidad y volatilidad). Fuente: Artnet.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/strong>Ahora
\nbien, y la especulaci\u00f3n, tan presente en otros bienes, \u00bfhasta qu\u00e9 punto
\nes responsable de esta diferencia? <\/span><\/p>\n

\u201cHa habido, y sigue existiendo, una especulaci\u00f3n desaforada en el arte
\ncontempor\u00e1neo. Artistas muy j\u00f3venes r\u00e1pidamente consiguen unas
\nrevalorizaciones que superan incluso la de maestros cl\u00e1sicos. Es algo
\nincre\u00edble\u201d, admite el <\/span>coleccionista
\nPaco Cantos<\/strong>. Y a\u00f1ade: \u201cAdem\u00e1s se est\u00e1 dando un hecho inaudito.
\nLos cat\u00e1logos de las subastas est\u00e1n llenos de obras que se revenden
\napenas un par de a\u00f1os despu\u00e9s de ser creadas. Antes esas piezas
\nhubieran necesitado al menos una d\u00e9cada para llegar a la reventa\u201d.<\/p>\n\n\n\n\n
\"Jean-Etienne<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Jean-Etienne Liotard. Mujer pensativa en un sof\u00e1. 8,8 x 9,7 cm. Se subastar\u00e1 el 3 de julio
en la sala londinense de Christie’s. Estimado: 400.000- 600.000 libras. Foto: cortes\u00eda de Chirstie’s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Otro <\/span>coleccionista,
\nJuan
\nBonet<\/strong>, expone sus razones. \u201cLa diferencia principal es que los
\nartistas emergentes contempor\u00e1neos en realidad no se les valora como
\ncreadores si no como una marca (Koons, Murakami, Warhol, Hirst), por lo
\ntanto lo que los \u201ccoleccionistas-inversores\u201d ven es la marca, de ah\u00ed
\nque con la ayuda de las grandes galer\u00edas y casas de subastas los
\nprecios vayan subiendo\u201d. Y avanza: \u201cUna galer\u00eda nunca dejar\u00e1 que los
\nprecios de su artista estrella bajen. Un creador muerto hace 200 a\u00f1os y
\ndel que no hay stock de obras, \u00bfa qui\u00e9n le interesa que suban los
\nprecios? \u00bfNo s\u00e9 si me explico?\u201d Alto y claro.<\/p>\n

\nMiguel \u00c1ngel Garc\u00eda Vega: \u00bfPor qu\u00e9 Jeff Koons es m\u00e1s caro que Rembrandt?<\/i><\/a>, Con ARTE Y SONANTE, EL PA\u00cdS, 29 de junio de 2012 <\/span><\/div>\n<\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"author":211,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1,661],"tags":[5221,5098,11024,11025],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32909"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/211"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32909"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32909\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":38790,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32909\/revisions\/38790"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32909"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32909"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32909"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}