{"id":47406,"date":"2013-05-04T06:04:00","date_gmt":"2013-05-04T06:04:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2013-05-04T06:04:00","modified_gmt":"2013-05-04T06:04:00","slug":"se-buscan-piezas-para-completar-el-puzle-de-una-joya-gotica-14","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2013\/05\/04\/se-buscan-piezas-para-completar-el-puzle-de-una-joya-gotica-14\/","title":{"rendered":"Se buscan piezas para completar el puzle de una joya g\u00f3tica"},"content":{"rendered":"
\nResulta dif\u00edcil creer que a\u00fan quedan joyas art\u00edsticas de las que no se tiene noticia. Pero es as\u00ed. La \u00faltima es un retablo g\u00f3tico del siglo XV de enormes proporciones que hasta hoy hab\u00eda escapado del foco de la historiograf\u00eda pict\u00f3rica. Es m\u00e1s, era un completo desconocido. Esta gran obra de arte creada para el culto cristiano estaba formada, igual que todos los retablos, por diferentes tablas, como en un mecano de madera. La pieza acab\u00f3 desmontada y dispersa por medio mundo. Hasta que un grupo de investigadores ha desvelado su verdadero misterio con perseverancia y horas de trabajo. Como aut\u00e9nticos detectives del arte. Alberto Velasco, conservador del Museo de Lleida, diocesano y comarcal, y Francesc Ruiz i Quesada, investigador en excedencia de arte g\u00f3tico del Museo Nacional de Arte de Catalunya (MNAC) publican hoy en la revista digital Retrotabulum<\/em> el extenso art\u00edculo El retablo de Peralta de la Sal (Huesca), una obra desconocida de Jaume Ferrer y Pere Garc\u00eda de Benabarre<\/em>. En \u00e9l, reconstruyen el relato de esta obra maestra, hasta ahora in\u00e9dita. Hilan la historia desde la ejecuci\u00f3n de la pieza hasta nuestros d\u00edas. Tambi\u00e9n brindan el an\u00e1lisis iconogr\u00e1fico de las pinturas, qui\u00e9nes fueron sus promotores o las razones de su dispersi\u00f3n en el siglo XX. Adem\u00e1s, comprueban, por primera vez, que dos de los pintores m\u00e1s representativos del g\u00f3tico en Lleida, Jaume Ferrer y Pere Garc\u00eda de Benabarre, participaron juntos en la realizaci\u00f3n de esta obra entre 1450 y 1456.<\/div>\n
\n<\/div>\n\n\n\n\n
\"Fuente:<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Fuente: Estudio de Alberto Velasco y Francesc Ruiz, y elaboraci\u00f3n propia. \/ <\/span>RODRIGO SILVA \/ EL PA\u00cdS<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
\nTodas estas conclusiones parten del descubrimiento de un croquis. Velasco encontr\u00f3 el diagrama de una pieza de 6,5 metros de alto por cuatro de ancho entre los expedientes conservados de la Junta de Museos de Catalunya. Lo dibuj\u00f3 en marzo de 1908 Josep Pijoan para incorporarlo a un informe, tras visitar la localidad de Peralta de la Sal, en Huesca. Acudi\u00f3 all\u00ed para valorar si conven\u00eda que la Junta comprase la pieza. Contaba con el benepl\u00e1cito del obispo de La Seu d’Urgell, como parte de un procedimiento que se ven\u00eda repitiendo desde hac\u00eda a\u00f1os y que logr\u00f3 salvar del expolio muchas obras.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\nEl p\u00e1rroco avis\u00f3 entonces de que hab\u00eda dos anticuarios, un tal Su\u00e1rez, de Madrid, y Celest\u00ed Dupont, de Barcelona, que ofrec\u00edan 15.000 pesetas por el retablo y que el sacerdote planeaba destinar el dinero para arreglar la iglesia. Finalmente, la Junta decidi\u00f3 no comprarlo, y el informe qued\u00f3 olvidado entre otros muchos papeles. Hasta ahora.<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nEl croquis ha sido para Velasco y Ruiz desde 2009 como un mapa del tesoro. De \u00e9l se han servido para localizar y reunir muchas de las piezas de un asombroso puzle g\u00f3tico para reconstruir el aspecto original del retablo. En el croquis de 1908, \u00fanicaimagen conocida de la obra, se explicaban los diferentes motivos de las tablas, bautizados con nombres como Vida de la Virgen,<\/em> la Anunciaci\u00f3n,<\/em> la Adoraci\u00f3n de los pastores, <\/em>escenas de la Pasi\u00f3n de<\/em> Cristo<\/em> y un Calvario<\/em> o Crucifixi\u00f3n,<\/em> que coronaba todo el conjunto. El resultado pintar\u00eda una especie de c\u00f3mic del siglo XV en el que las vi\u00f1etas explican la vida de la madre de Cristo. En una predela de la parte inferior aparec\u00edan representados seis de los profetas. En total, el conjunto estaba formado por 26 pinturas.<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nDespu\u00e9s de cuatro a\u00f1os, han logrado determinar que 11 tablas diseminadas por varios museos y colecciones particulares pertenecieron al conjunto de Peralta de la Sal. La tarea no ha sido f\u00e1cil, y seguro que su hip\u00f3tesis, que de momento es eso, una hip\u00f3tesis acad\u00e9mica, generar\u00e1 pol\u00e9mica. Seg\u00fan esta, dos enormes y excepcionales tablas del MNAC que ingresaron en el museo en 1956 provenientes de la colecci\u00f3n Muntadas pertenecieron al retablo de Peralta de la Sal: la Dormici\u00f3n<\/em>, de Pere Garc\u00eda de Benabarre, y El Calvario,<\/em> de Jaume Ferrer.<\/div>\n<\/div>\n
\n<\/div>\n
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\nLas dem\u00e1s vi\u00f1etas de ese c\u00f3mic g\u00f3tico perdido<\/em> fueron exportadas y vendidas. Dos acabaron en los a\u00f1os treinta en el museo de arte de Cleveland, en Ohio (Estados Unidos). En concreto, la Anunciaci\u00f3n<\/em> de Jaume Ferrer y la Adoraci\u00f3n de los Pastores <\/em>de Pere Garc\u00eda de Benabarre. Estas, unidas a las dos del MNAC, son las \u00fanicas partes del retablo identificadas y localizadas (en la infograf\u00eda figuran numeradas del 1 al 4).<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nDe las 10 porciones peque\u00f1as, situadas a derecha e izquierda del Calvario,<\/em> se ha podido identificar seis a partir de las fotograf\u00edas antiguas que el instituto Amatller hizo de cada una de las pinturas. Dos pertenecen en la actualidad a una colecci\u00f3n de Verona (Italia), tras ser comercializadas, en diferentes fechas, en M\u00fanich, \u00c1msterdam y Venecia. Tambi\u00e9n han identificado la predela inferior. La bibliograf\u00eda la sit\u00faa en una colecci\u00f3n particular de Barcelona, que a\u00fan no ha podido ser localizada.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nEn su investigaci\u00f3n fue fundamental el trabajo de otro investigador, Jaume Barrachina, director del Museo de Peralada, que descubri\u00f3 en el inventario de la colecci\u00f3n de Maties Muntadas que la Dormici\u00f3n<\/em> que hay en el MNAC proven\u00eda de Peralta de Sal. Pijoan explic\u00f3 que esta obra central estaba flanqueada por una Anunciaci\u00f3n<\/em> y una Natividad<\/em>, las dos escenas representadas en las tablas de Cleveland. El hecho de que las tres tablas tengan medidas id\u00e9nticas y que las tres, en total, sumen 3,98 cent\u00edmetros, dos menos que la medida que Pijoan aport\u00f3, adem\u00e1s de que en las tres aparezca en el manto de la Virgen, como un bordado, una ‘M’ seriada id\u00e9ntica, lleva a los investigadores a considerar que las piezas son parte de una sola obra.<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nAlgunos expertos hab\u00edan sugerido que los dos pintores, Joan Ferrer y Pere Garcia Benabarri hab\u00edan colaborado en algunas de las obras realizadas al final del g\u00f3tico en la Corona de Arag\u00f3n, sobre todo en la zona de la Franja. Para los dos investigadores no hay duda de que los autores trabajaron juntos en este retablo, incluso ven la mano de los dos en una de las tablas: la Adoraci\u00f3n de los pastores<\/em>, una de las dos que se encuentran en Cleveland: Ferrer hizo los pastores y el Ni\u00f1o, y el resto se atribuye a Garcia, o a alguien de su taller. Por eso, aseguran, los dos participaron desde el primer momento en la composici\u00f3n de la obra, reparti\u00e9ndose las tablas y fue un proyecto compartido. Una pr\u00e1ctica que Velasco y Ruiz ven excepcional en los retablos catalanes, pero normal en obras realizadas en Arag\u00f3n o Valencia.<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\nVelasco y Ruiz concluyen su trabajo pidiendo que el nuevo retablo de Peralta de la Sal se incorpore a la lista de obras creadas en Lleida y la Franja en tiempos del tardog\u00f3tico. Incluso la valoran como capital dentro del arte medieval de esta zona, al estar creada por dos de los principales pintores del momento.<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n
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\nGarcia de Benabarre, es uno de los pintores m\u00e1s medi\u00e1ticos y sufre los ‘da\u00f1os colaterales’ del largo conflicto que enfrenta por el arte de la Franja a las comunidades de Arag\u00f3n y Catalu\u00f1a. Cada vez que una de sus obras sale a subasta se genera un revuelo para saber qui\u00e9n acudir\u00e1 a comprarla y acabar\u00e1 qued\u00e1ndosela. El resultado es que algunas de las obras no pueden ser expuestas una vez adquiridas: es el caso de una Resurrecci\u00f3n<\/em> que compr\u00f3 en 2009 el museo de Lleida que permanece en sus s\u00f3tanos incautada por la Guardia Civil impidiendo tocarla, moverla o restaurarla. El motivo es que Arag\u00f3n present\u00f3 una denuncia por expolio de su patrimonio y por no ser informado de la venta, algo que niegan desde Lleida. El pr\u00f3ximo d\u00eda 16 se puede vivir un nuevo asalto de esta guerra del arte que parece no tener fin. La sala Balclis de Barcelona subasta, por 30.000 euros, otra Resurreci\u00f3n<\/em> de Garcia de Benabarre procedente de un retablo de Monta\u00f1ana, Huesca. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nJos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s: Se buscan piezas para completar el puzle de una joya g\u00f3tica<\/a><\/i>, EL PA\u00cdS, 3 de mayo de 2013<\/div>\n<\/div>\n
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\"Fuente:<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Fuente: Estudio de Alberto Velasco y Francesc Ruiz, y elaboraci\u00f3n propia. \/ <\/span>RODRIGO SILVA \/ EL PA\u00cdS<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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\nTodas estas conclusiones parten del descubrimiento de un croquis. Velasco encontr\u00f3 el diagrama de una pieza de 6,5 metros de alto por cuatro de ancho entre los expedientes conservados de la Junta de Museos de Catalunya. Lo dibuj\u00f3 en marzo de 1908 Josep Pijoan para incorporarlo a un informe, tras visitar la localidad de Peralta de la Sal, en Huesca. Acudi\u00f3 all\u00ed para valorar si conven\u00eda que la Junta comprase la pieza. Contaba con el benepl\u00e1cito del obispo de La Seu d’Urgell, como parte de un procedimiento que se ven\u00eda repitiendo desde hac\u00eda a\u00f1os y que logr\u00f3 salvar del expolio muchas obras.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\nEl p\u00e1rroco avis\u00f3 entonces de que hab\u00eda dos anticuarios, un tal Su\u00e1rez, de Madrid, y Celest\u00ed Dupont, de Barcelona, que ofrec\u00edan 15.000 pesetas por el retablo y que el sacerdote planeaba destinar el dinero para arreglar la iglesia. Finalmente, la Junta decidi\u00f3 no comprarlo, y el informe qued\u00f3 olvidado entre otros muchos papeles. Hasta ahora.<\/div>\n
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\nEl croquis ha sido para Velasco y Ruiz desde 2009 como un mapa del tesoro. De \u00e9l se han servido para localizar y reunir muchas de las piezas de un asombroso puzle g\u00f3tico para reconstruir el aspecto original del retablo. En el croquis de 1908, \u00fanicaimagen conocida de la obra, se explicaban los diferentes motivos de las tablas, bautizados con nombres como Vida de la Virgen,<\/em> la Anunciaci\u00f3n,<\/em> la Adoraci\u00f3n de los pastores, <\/em>escenas de la Pasi\u00f3n de<\/em> Cristo<\/em> y un Calvario<\/em> o Crucifixi\u00f3n,<\/em> que coronaba todo el conjunto. El resultado pintar\u00eda una especie de c\u00f3mic del siglo XV en el que las vi\u00f1etas explican la vida de la madre de Cristo. En una predela de la parte inferior aparec\u00edan representados seis de los profetas. En total, el conjunto estaba formado por 26 pinturas.<\/div>\n
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\nDespu\u00e9s de cuatro a\u00f1os, han logrado determinar que 11 tablas diseminadas por varios museos y colecciones particulares pertenecieron al conjunto de Peralta de la Sal. La tarea no ha sido f\u00e1cil, y seguro que su hip\u00f3tesis, que de momento es eso, una hip\u00f3tesis acad\u00e9mica, generar\u00e1 pol\u00e9mica. Seg\u00fan esta, dos enormes y excepcionales tablas del MNAC que ingresaron en el museo en 1956 provenientes de la colecci\u00f3n Muntadas pertenecieron al retablo de Peralta de la Sal: la Dormici\u00f3n<\/em>, de Pere Garc\u00eda de Benabarre, y El Calvario,<\/em> de Jaume Ferrer.<\/div>\n<\/div>\n
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\nLas dem\u00e1s vi\u00f1etas de ese c\u00f3mic g\u00f3tico perdido<\/em> fueron exportadas y vendidas. Dos acabaron en los a\u00f1os treinta en el museo de arte de Cleveland, en Ohio (Estados Unidos). En concreto, la Anunciaci\u00f3n<\/em> de Jaume Ferrer y la Adoraci\u00f3n de los Pastores <\/em>de Pere Garc\u00eda de Benabarre. Estas, unidas a las dos del MNAC, son las \u00fanicas partes del retablo identificadas y localizadas (en la infograf\u00eda figuran numeradas del 1 al 4).<\/div>\n
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\nDe las 10 porciones peque\u00f1as, situadas a derecha e izquierda del Calvario,<\/em> se ha podido identificar seis a partir de las fotograf\u00edas antiguas que el instituto Amatller hizo de cada una de las pinturas. Dos pertenecen en la actualidad a una colecci\u00f3n de Verona (Italia), tras ser comercializadas, en diferentes fechas, en M\u00fanich, \u00c1msterdam y Venecia. Tambi\u00e9n han identificado la predela inferior. La bibliograf\u00eda la sit\u00faa en una colecci\u00f3n particular de Barcelona, que a\u00fan no ha podido ser localizada.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\nEn su investigaci\u00f3n fue fundamental el trabajo de otro investigador, Jaume Barrachina, director del Museo de Peralada, que descubri\u00f3 en el inventario de la colecci\u00f3n de Maties Muntadas que la Dormici\u00f3n<\/em> que hay en el MNAC proven\u00eda de Peralta de Sal. Pijoan explic\u00f3 que esta obra central estaba flanqueada por una Anunciaci\u00f3n<\/em> y una Natividad<\/em>, las dos escenas representadas en las tablas de Cleveland. El hecho de que las tres tablas tengan medidas id\u00e9nticas y que las tres, en total, sumen 3,98 cent\u00edmetros, dos menos que la medida que Pijoan aport\u00f3, adem\u00e1s de que en las tres aparezca en el manto de la Virgen, como un bordado, una ‘M’ seriada id\u00e9ntica, lleva a los investigadores a considerar que las piezas son parte de una sola obra.<\/div>\n
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\nAlgunos expertos hab\u00edan sugerido que los dos pintores, Joan Ferrer y Pere Garcia Benabarri hab\u00edan colaborado en algunas de las obras realizadas al final del g\u00f3tico en la Corona de Arag\u00f3n, sobre todo en la zona de la Franja. Para los dos investigadores no hay duda de que los autores trabajaron juntos en este retablo, incluso ven la mano de los dos en una de las tablas: la Adoraci\u00f3n de los pastores<\/em>, una de las dos que se encuentran en Cleveland: Ferrer hizo los pastores y el Ni\u00f1o, y el resto se atribuye a Garcia, o a alguien de su taller. Por eso, aseguran, los dos participaron desde el primer momento en la composici\u00f3n de la obra, reparti\u00e9ndose las tablas y fue un proyecto compartido. Una pr\u00e1ctica que Velasco y Ruiz ven excepcional en los retablos catalanes, pero normal en obras realizadas en Arag\u00f3n o Valencia.<\/div>\n
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\nVelasco y Ruiz concluyen su trabajo pidiendo que el nuevo retablo de Peralta de la Sal se incorpore a la lista de obras creadas en Lleida y la Franja en tiempos del tardog\u00f3tico. Incluso la valoran como capital dentro del arte medieval de esta zona, al estar creada por dos de los principales pintores del momento.<\/div>\n
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\nGarcia de Benabarre, es uno de los pintores m\u00e1s medi\u00e1ticos y sufre los ‘da\u00f1os colaterales’ del largo conflicto que enfrenta por el arte de la Franja a las comunidades de Arag\u00f3n y Catalu\u00f1a. Cada vez que una de sus obras sale a subasta se genera un revuelo para saber qui\u00e9n acudir\u00e1 a comprarla y acabar\u00e1 qued\u00e1ndosela. El resultado es que algunas de las obras no pueden ser expuestas una vez adquiridas: es el caso de una Resurrecci\u00f3n<\/em> que compr\u00f3 en 2009 el museo de Lleida que permanece en sus s\u00f3tanos incautada por la Guardia Civil impidiendo tocarla, moverla o restaurarla. El motivo es que Arag\u00f3n present\u00f3 una denuncia por expolio de su patrimonio y por no ser informado de la venta, algo que niegan desde Lleida. El pr\u00f3ximo d\u00eda 16 se puede vivir un nuevo asalto de esta guerra del arte que parece no tener fin. La sala Balclis de Barcelona subasta, por 30.000 euros, otra Resurreci\u00f3n<\/em> de Garcia de Benabarre procedente de un retablo de Monta\u00f1ana, Huesca. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/div>\n
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\nJos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s: Se buscan piezas para completar el puzle de una joya g\u00f3tica<\/a><\/i>, EL PA\u00cdS, 3 de mayo de 2013<\/div>\n<\/div>\n
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