{"id":5358,"date":"2010-09-17T06:00:00","date_gmt":"2010-09-17T06:00:00","guid":{"rendered":"tag:blogger.com,1999:blog-5642478656887788.post-1796302558428101868"},"modified":"2010-09-17T06:00:00","modified_gmt":"2010-09-17T06:00:00","slug":"peter-eisenman-no-se-puede-ser-un-arquitecto-intransigente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2010\/09\/17\/peter-eisenman-no-se-puede-ser-un-arquitecto-intransigente\/","title":{"rendered":"Peter Eisenman: \u00abNo se puede ser un arquitecto intransigente\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"La El arquitecto estadounidense Peter Eisenman (Newark, 1932) lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os haciendo visitas de obra en Santiago de Compostela. El principal ap\u00f3stol del deconstructivismo ha visto c\u00f3mo su proyecto transformaba el monte Gai\u00e0s y conf\u00eda en ver c\u00f3mo este oto\u00f1o la apertura de los primeros edificios de la Ciudad de la Cultura -la biblioteca y el archivo- apacigua la oposici\u00f3n de buena parte de los gallegos a un proyecto fara\u00f3nico encargado por Manuel Fraga. Al otro lado de la Pen\u00ednsula, el autor del memorial del Holocausto en Berl\u00edn dise\u00f1a tambi\u00e9n un edificio para la Universidad de Gand\u00eda, en Valencia. Pero asegura que el de Santiago es el proyecto de su vida.<\/p>\n

PREGUNTA. \u00bfC\u00f3mo juzga hoy el proyecto?<\/b>
RESPUESTA. Es intenso y est\u00e1 muy bien construido. Ha sido incre\u00edblemente gestionado por Andr\u00e9s Perea. Sin \u00e9l no existir\u00eda. Cuando empec\u00e9, hace diez a\u00f1os, tomamos decisiones que hoy no puedo recordar ni por qu\u00e9 las tom\u00e9. De modo que el trabajo de Perea, como arquitecto del proyecto ejecutivo, ha sido exhaustivo. Lo ha desarrollado hasta un punto que hace que me sorprenda de que estuvi\u00e9ramos ya pensando en estas cosas hace diez a\u00f1os.<\/p>\n

P. \u00bfEn serio?<\/b>
R. Honestamente. Miro el proyecto y me pregunto: \u00bfyo hice eso? Es dif\u00edcil incluso pensar que ide\u00e9 este proyecto porque me encanta. Normalmente, cuando visito un trabajo, s\u00f3lo veo problemas y, al final, acabo despeg\u00e1ndome de \u00e9l.<\/p>\n

P. \u00bfCree que habla del futuro o que como lleva tantos a\u00f1os construy\u00e9ndose habla tambi\u00e9n del pasado?<\/b>
R. El Getty Center de Richard Meier tard\u00f3 15 a\u00f1os en construirse. Cuando estuvo listo era ya un edificio viejo. Me gustar\u00eda creer que La Cidade no es vieja ni se har\u00e1 vieja con tanta rapidez. Est\u00e1 alejada de adjetivos como nuevo o viejo. Habla de cierta historia, del lugar, de los materiales… Es el edificio m\u00e1s mat\u00e9rico que he hecho, el m\u00e1s complejo, en t\u00e9rminos de escala y juego. El juego entre edificios es como un cuarteto de jazz, algo que no hab\u00eda tenido la oportunidad de hacer antes. Es complejidad y vitalidad. Cuando escuchas un cuarteto de jazz, la m\u00fasica siempre es del momento. No creo que este edificio sea sobre el futuro de la arquitectura. Creo que es sobre el futuro de Galicia. Ese es su enorme valor. Tambi\u00e9n cambiar\u00e1 la relaci\u00f3n de Galicia con el mundo y la relaci\u00f3n de Espa\u00f1a con el mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

P. En t\u00e9rminos arquitect\u00f3nicos, casi nadie hace ya movimientos de tierra. Y usted se pas\u00f3 toda la d\u00e9cada pasada haci\u00e9ndolo en sus proyectos.<\/b>
R. Puede que los edificios no muevan ya el terreno, pero sin duda el paisaje se est\u00e1 trasladando a ellos. Llevo moviendo el terreno desde 1978 y convertir el terreno en edificio es una idea m\u00eda que en 100 a\u00f1os todav\u00eda existir\u00e1. Nunca pienso en qu\u00e9 pensar\u00e1n los dem\u00e1s. Estamos hablando de un trabajo digital. \u00c9ste es uno de los primeros proyectos hechos con programas digitales. Nosotros hac\u00edamos formas digitales antes de tener ordenador. Invent\u00e1bamos. Ahora que tienen programas tan sofisticados, \u00bftienen una arquitectura m\u00e1s sofisticada?<\/p>\n

\"ElP. \u00bfLa tienen?<\/b>
R. \u00bfM\u00e1s que la Ciudad de la Cultura? Ser\u00eda pretencioso que lo dijera, pero creo que la Ciudad de la Cultura tiene un nivel de lo que yo considero arquitectura que falta en muchos de mis colegas.<\/p>\n

P. \u00bfPor ejemplo?<\/b>
R. Frank Gehry me ense\u00f1\u00f3 treinta de sus nuevos edificios que hab\u00eda hecho en seis meses. Yo le dije: \u00abDime, Frank, \u00bfcu\u00e1l es el bueno?\u00bb. \u00c9l contest\u00f3: \u00abNo se trata de eso\u00bb. Pero lo que yo querr\u00eda pensar con este edificio es que los mecanismos de juicio est\u00e1n en el propio edificio, que quien lo visita puede decidir si es bueno o no y no en relaci\u00f3n con otros factores. Y eso marca una diferencia entre este trabajo y el de Gehry, por ejemplo, que no necesariamente, en cada edificio, tiene ese mecanismo para juzgarlos al margen de otros factores.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 quiere decir?<\/b>
R. Usted puede opinar en general sobre Jackson Pollock. Pero en rigor hay buenos y malos pollocks<\/i>, y se pueden distinguir porque el mecanismo de los mejores contiene su propia comprensi\u00f3n. Mientras que los peores no lo tienen y necesitan un juicio comparativo. As\u00ed, objetivamente, al margen de lo que cada uno piense, lo que hace un buen edificio es la posibilidad que \u00e9ste tiene de autoexplicarse. Me puede preguntar qu\u00e9 edificio de los seis de la Ciudad de la Cultura me gusta m\u00e1s. Y yo le responder\u00e9 que no importa. El asunto es cu\u00e1l, conceptualmente, es mejor que los otros. Uno de los mejores es la biblioteca, aunque el espacio del museo sea m\u00e1s sorprendente. Tengo la sensaci\u00f3n de que la biblioteca podr\u00eda ser mejor incluso que el auditorio que es, en realidad, el m\u00e1s complejo.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 hace mejor a la biblioteca que ahora se inaugura?<\/b>
R. Afronta m\u00e1s problemas arquitect\u00f3nicos en secci\u00f3n, en densidad, en la escala de las cosas. Intenta logros m\u00e1s dif\u00edciles que el resto de los edificios. El museo es un espacio precioso, como el Guggenheim de Bilbao, que es un espacio maravilloso, pero \u00bfest\u00e1 intentando lograr algo en arquitectura que sea dif\u00edcil? Yo creo que la fachada norte de este proyecto, la de mi museo, es la mejor de todo el proyecto porque aspira a m\u00e1s, concentra m\u00e1s intentos por lograr una arquitectura m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n

P. \u00bfBasta con intentarlo?<\/b>
R. Si no lo intentas nunca lo consigues. Puedo explicar lo que he intentado, pero dif\u00edcilmente lo que he conseguido.<\/p>\n

P. Pero usted ha visto el resultado.<\/b>
R. Y me maravilla. Creo que la secci\u00f3n de la biblioteca forma una secuencia espacial extraordinaria. He logrado lo que quer\u00eda. Pero a m\u00ed me interesa el resultado del trabajo en relaci\u00f3n no s\u00f3lo con su funci\u00f3n, no s\u00f3lo con su lugar en Galicia, sino tambi\u00e9n con su lugar en la arquitectura. Muy rara vez un arquitecto tiene la oportunidad de hacer algo interesante. Ahora mismo estamos haciendo un edificio de viviendas en Mil\u00e1n. 20.000 metros cuadrados. \u00bfCu\u00e1l es el inter\u00e9s? Escaso, arquitect\u00f3nicamente hablando.<\/p>\n

P. \u00bfMe est\u00e1 diciendo que la Ciudad es su propio Guggenheim?<\/b>
R. Sin duda. Ser\u00e1 mi Guggenheim. Mi oportunidad para decir lo que quiero decir.<\/p>\n

P. \u00bfEs cierto que no ha realizado el proyecto ejecutivo?<\/b>
R. Completamente cierto. Lo ha hecho Andr\u00e9s Perea. Jam\u00e1s hago mis proyectos ejecutivos. Ni C\u00e9sar Pelli los hace. Muchos arquitectos no los hacen para evitar las oficinas sat\u00e9lites. Yo quiero un estudio peque\u00f1o.<\/p>\n

P. \u00bfEs una pr\u00e1ctica habitual?<\/b>
R. S\u00ed. Siempre hacemos el definitivo y alguien hace el ejecutivo.<\/p>\n

P. \u00bfCu\u00e1nto ha cambiado el proyecto? \u00bfQu\u00e9 ha sacrificado? El inicial estaba pensado para que se pudiera caminar por las cubiertas…<\/b>
R. En todos los grandes trabajos se sacrifica. Si puedes conseguir un proyecto fiel a tu dise\u00f1o en un 85% puedes considerarte afortunado. Creo que lo hemos conseguido. La raz\u00f3n por la que no se podr\u00e1 caminar en las cubiertas es por los seguros. El vallado supondr\u00eda un coste desproporcionado. Es mejor renunciar.<\/p>\n

P. Pero usted sab\u00eda que el vallado en zonas de acceso p\u00fablico es obligatorio cuando ide\u00f3 el proyecto.<\/b>
R. Usted puede decir eso, pero yo me alojo en el Hostal de los Reyes Cat\u00f3licos y all\u00ed el vallado no es obligatorio en las cubiertas. La normativa cambia. Ahora tenemos que vallar buena parte del jard\u00edn. Y al principio no. Pero uno no lucha por estas cosas, las asume, de lo contrario, no se terminar\u00eda ning\u00fan edificio.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s ha cambiado?<\/b>
R. Muchas cosas. Nos obligaron a trabajar con piedra de Galicia. La cantera no daba abasto. Tuvimos que ir a buscarla a otro lugar. A Brasil… No se puede ser un arquitecto intransigente. No luchar\u00e9 por cambios que no merecen esa lucha.<\/p>\n

P. \u00bfCree que el proyecto hoy es m\u00e1s arquitectura que pol\u00edtica?<\/b>
R. No creo que empez\u00e1ramos como proyecto pol\u00edtico. Mi opini\u00f3n es que al principio \u00e9ste era el proyecto de Manuel Fraga.<\/p>\n

P. \u00bfLe parece poco pol\u00edtico?<\/b>
R. Nosotros dec\u00edamos que ser\u00eda demasiado caro. \u00c9l respond\u00eda: \u00e9se no es su problema. Dec\u00edamos que en la biblioteca cab\u00edan 250.000 libros y ped\u00edan un mill\u00f3n. Eso hemos hecho.<\/p>\n

P. Con ese cliente, con ese presupuesto, y un a\u00f1o despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n del Guggenheim, \u00bfno crey\u00f3 estar haciendo un proyecto pol\u00edtico?<\/b><\/p>\n

R. No nos involucramos en pol\u00edtica. Desde nuestro punto de vista, el proyecto se convirti\u00f3 en pol\u00edtico cuando el Gobierno gallego cambi\u00f3. Mientras Fraga mand\u00f3, estuvimos libres de pol\u00edtica. Puede que \u00e9l no, pero nosotros s\u00ed. Cuando lleg\u00f3 el PSOE, tuvimos que demostrar que el proyecto ser\u00eda bueno para Galicia. Hoy podr\u00eda ser m\u00e1s pol\u00edtico que arquitect\u00f3nico. Es, evidentemente, fabulosamente arquitect\u00f3nico, pero la pol\u00edtica, la agenda de Feijoo y c\u00f3mo este proyecto puede servir a su futuro pol\u00edtico, es decir, decisiones que no tienen nada que ver con la arquitectura, deciden el proyecto. Por eso mi respuesta, si usted pregunta si finalmente es m\u00e1s arquitectura que pol\u00edtica, tiene que ser que rotundamente no.<\/p>\n

P. \u00bfTodav\u00eda cree que los Gobiernos conservadores son mejores para la arquitectura que los de izquierdas?<\/b>
R. Alto y claro: s\u00ed. El consenso no construye nada bueno. Y a los Gobiernos de derechas les preocupa menos el consenso. Todo lo que hemos construido que tiene alg\u00fan valor lo hemos levantado bajo gobiernos conservadores: Ohio, Arizona, Alemania, Italia, Galicia… Los Gobiernos conservadores son conscientes del valor financiero de la arquitectura y est\u00e1n dispuestos a correr riesgos porque no se sienten obligados a justificarse ante la ciudadan\u00eda. \u00c9sa, creo, es la diferencia entre derecha e izquierda: ante qui\u00e9n te sientes responsable de lo que haces.<\/p>\n

P. \u00bfTrabajando en este proyecto sinti\u00f3 alguna vez que la complejidad se hab\u00eda vuelto demasiado compleja?<\/b>
R. No creo. Si piensa en el Centro Getty de Meier, del que yo trat\u00e9 de aprender, recordar\u00e1 que tiene seis edificios sin relaci\u00f3n. La complejidad aqu\u00ed es la del cuarteto de jazz, la relaci\u00f3n entre las piezas: se juntan, se separan y as\u00ed el sonido reverbera y hace que sucedan cosas que no suceder\u00edan sin esta uni\u00f3n de elementos. Una partita de Bach es m\u00e1s simple que la novena de Beethoven.<\/p>\n

P. A medida que envejece, \u00bftiende hacia una mayor o menor complejidad?<\/b>
R. A medida que envejezco creo que me hago m\u00e1s agradable. No s\u00e9 si eso es m\u00e1s o menos complejo. Tengo, tambi\u00e9n, menos complejos, por cierto. No me molestan algunas de las preguntas que me hace mientras que hace veinte a\u00f1os puede que no me hubiera sentido tan feliz con esas mismas preguntas. Creo que cuando sabes m\u00e1s te preocupa menos lo que otras personas piensen. Si coges, por ejemplo, la Misa solemne<\/i> de Beethoven, un trabajo impenetrable, el \u00faltimo que hizo, ves que nada tiene que ver con todo lo anterior. Creo que es su pieza m\u00e1s importante. Y mucha gente, al escucharla, dice que es un mal Beethoven. La Misa solemne<\/i> es el resultado de su madurez y de saber mucho y tener poco tiempo para hacer las cosas. Usted puede pensar que he puesto demasiado en este trabajo. La historia lo juzgar\u00e1 porque yo s\u00ed creo que me hago m\u00e1s complejo al envejecer.<\/p>\n

La <\/span>Biblioteca<\/b> y el <\/span>Archivo de Galicia,<\/b> los dos primeros edificios de la Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela, se inaugurar\u00e1n el pr\u00f3ximo mes de noviembre. Completan el proyecto el Museo de Galicia, el Centro de la M\u00fasica y de las Artes Esc\u00e9nicas, el Centro de Arte Internacional y el que estar\u00e1 dedicado a los Servicios Centrales. www.cidadedacultura.org<\/a>.<\/span><\/div>\n

<\/p>\n

Anatxu Zabalbeascoa, Peter Eisenman: \u00abNo se puede ser un arquitecto intransigente\u00bb<\/span><\/a>.
EL PA\u00cdS \/ Babelia, 11 de septiembre de 2010
<\/small><\/div>\n
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\"La El arquitecto estadounidense Peter Eisenman (Newark, 1932) lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os haciendo visitas de obra en Santiago de Compostela. El principal ap\u00f3stol del deconstructivismo ha visto c\u00f3mo su proyecto transformaba el monte Gai\u00e0s y conf\u00eda en ver c\u00f3mo este oto\u00f1o la apertura de los primeros edificios de la Ciudad de la Cultura -la biblioteca y el archivo- apacigua la oposici\u00f3n de buena parte de los gallegos a un proyecto fara\u00f3nico encargado por Manuel Fraga. Al otro lado de la Pen\u00ednsula, el autor del memorial del Holocausto en Berl\u00edn dise\u00f1a tambi\u00e9n un edificio para la Universidad de Gand\u00eda, en Valencia. Pero asegura que el de Santiago es el proyecto de su vida.<\/p>\n

PREGUNTA. \u00bfC\u00f3mo juzga hoy el proyecto?<\/b>
RESPUESTA. Es intenso y est\u00e1 muy bien construido. Ha sido incre\u00edblemente gestionado por Andr\u00e9s Perea. Sin \u00e9l no existir\u00eda. Cuando empec\u00e9, hace diez a\u00f1os, tomamos decisiones que hoy no puedo recordar ni por qu\u00e9 las tom\u00e9. De modo que el trabajo de Perea, como arquitecto del proyecto ejecutivo, ha sido exhaustivo. Lo ha desarrollado hasta un punto que hace que me sorprenda de que estuvi\u00e9ramos ya pensando en estas cosas hace diez a\u00f1os.<\/p>\n

P. \u00bfEn serio?<\/b>
R. Honestamente. Miro el proyecto y me pregunto: \u00bfyo hice eso? Es dif\u00edcil incluso pensar que ide\u00e9 este proyecto porque me encanta. Normalmente, cuando visito un trabajo, s\u00f3lo veo problemas y, al final, acabo despeg\u00e1ndome de \u00e9l.<\/p>\n

P. \u00bfCree que habla del futuro o que como lleva tantos a\u00f1os construy\u00e9ndose habla tambi\u00e9n del pasado?<\/b>
R. El Getty Center de Richard Meier tard\u00f3 15 a\u00f1os en construirse. Cuando estuvo listo era ya un edificio viejo. Me gustar\u00eda creer que La Cidade no es vieja ni se har\u00e1 vieja con tanta rapidez. Est\u00e1 alejada de adjetivos como nuevo o viejo. Habla de cierta historia, del lugar, de los materiales… Es el edificio m\u00e1s mat\u00e9rico que he hecho, el m\u00e1s complejo, en t\u00e9rminos de escala y juego. El juego entre edificios es como un cuarteto de jazz, algo que no hab\u00eda tenido la oportunidad de hacer antes. Es complejidad y vitalidad. Cuando escuchas un cuarteto de jazz, la m\u00fasica siempre es del momento. No creo que este edificio sea sobre el futuro de la arquitectura. Creo que es sobre el futuro de Galicia. Ese es su enorme valor. Tambi\u00e9n cambiar\u00e1 la relaci\u00f3n de Galicia con el mundo y la relaci\u00f3n de Espa\u00f1a con el mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

P. En t\u00e9rminos arquitect\u00f3nicos, casi nadie hace ya movimientos de tierra. Y usted se pas\u00f3 toda la d\u00e9cada pasada haci\u00e9ndolo en sus proyectos.<\/b>
R. Puede que los edificios no muevan ya el terreno, pero sin duda el paisaje se est\u00e1 trasladando a ellos. Llevo moviendo el terreno desde 1978 y convertir el terreno en edificio es una idea m\u00eda que en 100 a\u00f1os todav\u00eda existir\u00e1. Nunca pienso en qu\u00e9 pensar\u00e1n los dem\u00e1s. Estamos hablando de un trabajo digital. \u00c9ste es uno de los primeros proyectos hechos con programas digitales. Nosotros hac\u00edamos formas digitales antes de tener ordenador. Invent\u00e1bamos. Ahora que tienen programas tan sofisticados, \u00bftienen una arquitectura m\u00e1s sofisticada?<\/p>\n

\"ElP. \u00bfLa tienen?<\/b>
R. \u00bfM\u00e1s que la Ciudad de la Cultura? Ser\u00eda pretencioso que lo dijera, pero creo que la Ciudad de la Cultura tiene un nivel de lo que yo considero arquitectura que falta en muchos de mis colegas.<\/p>\n

P. \u00bfPor ejemplo?<\/b>
R. Frank Gehry me ense\u00f1\u00f3 treinta de sus nuevos edificios que hab\u00eda hecho en seis meses. Yo le dije: \u00abDime, Frank, \u00bfcu\u00e1l es el bueno?\u00bb. \u00c9l contest\u00f3: \u00abNo se trata de eso\u00bb. Pero lo que yo querr\u00eda pensar con este edificio es que los mecanismos de juicio est\u00e1n en el propio edificio, que quien lo visita puede decidir si es bueno o no y no en relaci\u00f3n con otros factores. Y eso marca una diferencia entre este trabajo y el de Gehry, por ejemplo, que no necesariamente, en cada edificio, tiene ese mecanismo para juzgarlos al margen de otros factores.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 quiere decir?<\/b>
R. Usted puede opinar en general sobre Jackson Pollock. Pero en rigor hay buenos y malos pollocks<\/i>, y se pueden distinguir porque el mecanismo de los mejores contiene su propia comprensi\u00f3n. Mientras que los peores no lo tienen y necesitan un juicio comparativo. As\u00ed, objetivamente, al margen de lo que cada uno piense, lo que hace un buen edificio es la posibilidad que \u00e9ste tiene de autoexplicarse. Me puede preguntar qu\u00e9 edificio de los seis de la Ciudad de la Cultura me gusta m\u00e1s. Y yo le responder\u00e9 que no importa. El asunto es cu\u00e1l, conceptualmente, es mejor que los otros. Uno de los mejores es la biblioteca, aunque el espacio del museo sea m\u00e1s sorprendente. Tengo la sensaci\u00f3n de que la biblioteca podr\u00eda ser mejor incluso que el auditorio que es, en realidad, el m\u00e1s complejo.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 hace mejor a la biblioteca que ahora se inaugura?<\/b>
R. Afronta m\u00e1s problemas arquitect\u00f3nicos en secci\u00f3n, en densidad, en la escala de las cosas. Intenta logros m\u00e1s dif\u00edciles que el resto de los edificios. El museo es un espacio precioso, como el Guggenheim de Bilbao, que es un espacio maravilloso, pero \u00bfest\u00e1 intentando lograr algo en arquitectura que sea dif\u00edcil? Yo creo que la fachada norte de este proyecto, la de mi museo, es la mejor de todo el proyecto porque aspira a m\u00e1s, concentra m\u00e1s intentos por lograr una arquitectura m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n

P. \u00bfBasta con intentarlo?<\/b>
R. Si no lo intentas nunca lo consigues. Puedo explicar lo que he intentado, pero dif\u00edcilmente lo que he conseguido.<\/p>\n

P. Pero usted ha visto el resultado.<\/b>
R. Y me maravilla. Creo que la secci\u00f3n de la biblioteca forma una secuencia espacial extraordinaria. He logrado lo que quer\u00eda. Pero a m\u00ed me interesa el resultado del trabajo en relaci\u00f3n no s\u00f3lo con su funci\u00f3n, no s\u00f3lo con su lugar en Galicia, sino tambi\u00e9n con su lugar en la arquitectura. Muy rara vez un arquitecto tiene la oportunidad de hacer algo interesante. Ahora mismo estamos haciendo un edificio de viviendas en Mil\u00e1n. 20.000 metros cuadrados. \u00bfCu\u00e1l es el inter\u00e9s? Escaso, arquitect\u00f3nicamente hablando.<\/p>\n

P. \u00bfMe est\u00e1 diciendo que la Ciudad es su propio Guggenheim?<\/b>
R. Sin duda. Ser\u00e1 mi Guggenheim. Mi oportunidad para decir lo que quiero decir.<\/p>\n

P. \u00bfEs cierto que no ha realizado el proyecto ejecutivo?<\/b>
R. Completamente cierto. Lo ha hecho Andr\u00e9s Perea. Jam\u00e1s hago mis proyectos ejecutivos. Ni C\u00e9sar Pelli los hace. Muchos arquitectos no los hacen para evitar las oficinas sat\u00e9lites. Yo quiero un estudio peque\u00f1o.<\/p>\n

P. \u00bfEs una pr\u00e1ctica habitual?<\/b>
R. S\u00ed. Siempre hacemos el definitivo y alguien hace el ejecutivo.<\/p>\n

P. \u00bfCu\u00e1nto ha cambiado el proyecto? \u00bfQu\u00e9 ha sacrificado? El inicial estaba pensado para que se pudiera caminar por las cubiertas…<\/b>
R. En todos los grandes trabajos se sacrifica. Si puedes conseguir un proyecto fiel a tu dise\u00f1o en un 85% puedes considerarte afortunado. Creo que lo hemos conseguido. La raz\u00f3n por la que no se podr\u00e1 caminar en las cubiertas es por los seguros. El vallado supondr\u00eda un coste desproporcionado. Es mejor renunciar.<\/p>\n

P. Pero usted sab\u00eda que el vallado en zonas de acceso p\u00fablico es obligatorio cuando ide\u00f3 el proyecto.<\/b>
R. Usted puede decir eso, pero yo me alojo en el Hostal de los Reyes Cat\u00f3licos y all\u00ed el vallado no es obligatorio en las cubiertas. La normativa cambia. Ahora tenemos que vallar buena parte del jard\u00edn. Y al principio no. Pero uno no lucha por estas cosas, las asume, de lo contrario, no se terminar\u00eda ning\u00fan edificio.<\/p>\n

P. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s ha cambiado?<\/b>
R. Muchas cosas. Nos obligaron a trabajar con piedra de Galicia. La cantera no daba abasto. Tuvimos que ir a buscarla a otro lugar. A Brasil… No se puede ser un arquitecto intransigente. No luchar\u00e9 por cambios que no merecen esa lucha.<\/p>\n

P. \u00bfCree que el proyecto hoy es m\u00e1s arquitectura que pol\u00edtica?<\/b>
R. No creo que empez\u00e1ramos como proyecto pol\u00edtico. Mi opini\u00f3n es que al principio \u00e9ste era el proyecto de Manuel Fraga.<\/p>\n

P. \u00bfLe parece poco pol\u00edtico?<\/b>
R. Nosotros dec\u00edamos que ser\u00eda demasiado caro. \u00c9l respond\u00eda: \u00e9se no es su problema. Dec\u00edamos que en la biblioteca cab\u00edan 250.000 libros y ped\u00edan un mill\u00f3n. Eso hemos hecho.<\/p>\n

P. Con ese cliente, con ese presupuesto, y un a\u00f1o despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n del Guggenheim, \u00bfno crey\u00f3 estar haciendo un proyecto pol\u00edtico?<\/b><\/p>\n

R. No nos involucramos en pol\u00edtica. Desde nuestro punto de vista, el proyecto se convirti\u00f3 en pol\u00edtico cuando el Gobierno gallego cambi\u00f3. Mientras Fraga mand\u00f3, estuvimos libres de pol\u00edtica. Puede que \u00e9l no, pero nosotros s\u00ed. Cuando lleg\u00f3 el PSOE, tuvimos que demostrar que el proyecto ser\u00eda bueno para Galicia. Hoy podr\u00eda ser m\u00e1s pol\u00edtico que arquitect\u00f3nico. Es, evidentemente, fabulosamente arquitect\u00f3nico, pero la pol\u00edtica, la agenda de Feijoo y c\u00f3mo este proyecto puede servir a su futuro pol\u00edtico, es decir, decisiones que no tienen nada que ver con la arquitectura, deciden el proyecto. Por eso mi respuesta, si usted pregunta si finalmente es m\u00e1s arquitectura que pol\u00edtica, tiene que ser que rotundamente no.<\/p>\n

P. \u00bfTodav\u00eda cree que los Gobiernos conservadores son mejores para la arquitectura que los de izquierdas?<\/b>
R. Alto y claro: s\u00ed. El consenso no construye nada bueno. Y a los Gobiernos de derechas les preocupa menos el consenso. Todo lo que hemos construido que tiene alg\u00fan valor lo hemos levantado bajo gobiernos conservadores: Ohio, Arizona, Alemania, Italia, Galicia… Los Gobiernos conservadores son conscientes del valor financiero de la arquitectura y est\u00e1n dispuestos a correr riesgos porque no se sienten obligados a justificarse ante la ciudadan\u00eda. \u00c9sa, creo, es la diferencia entre derecha e izquierda: ante qui\u00e9n te sientes responsable de lo que haces.<\/p>\n

P. \u00bfTrabajando en este proyecto sinti\u00f3 alguna vez que la complejidad se hab\u00eda vuelto demasiado compleja?<\/b>
R. No creo. Si piensa en el Centro Getty de Meier, del que yo trat\u00e9 de aprender, recordar\u00e1 que tiene seis edificios sin relaci\u00f3n. La complejidad aqu\u00ed es la del cuarteto de jazz, la relaci\u00f3n entre las piezas: se juntan, se separan y as\u00ed el sonido reverbera y hace que sucedan cosas que no suceder\u00edan sin esta uni\u00f3n de elementos. Una partita de Bach es m\u00e1s simple que la novena de Beethoven.<\/p>\n

P. A medida que envejece, \u00bftiende hacia una mayor o menor complejidad?<\/b>
R. A medida que envejezco creo que me hago m\u00e1s agradable. No s\u00e9 si eso es m\u00e1s o menos complejo. Tengo, tambi\u00e9n, menos complejos, por cierto. No me molestan algunas de las preguntas que me hace mientras que hace veinte a\u00f1os puede que no me hubiera sentido tan feliz con esas mismas preguntas. Creo que cuando sabes m\u00e1s te preocupa menos lo que otras personas piensen. Si coges, por ejemplo, la Misa solemne<\/i> de Beethoven, un trabajo impenetrable, el \u00faltimo que hizo, ves que nada tiene que ver con todo lo anterior. Creo que es su pieza m\u00e1s importante. Y mucha gente, al escucharla, dice que es un mal Beethoven. La Misa solemne<\/i> es el resultado de su madurez y de saber mucho y tener poco tiempo para hacer las cosas. Usted puede pensar que he puesto demasiado en este trabajo. La historia lo juzgar\u00e1 porque yo s\u00ed creo que me hago m\u00e1s complejo al envejecer.<\/p>\n

La <\/span>Biblioteca<\/b> y el <\/span>Archivo de Galicia,<\/b> los dos primeros edificios de la Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela, se inaugurar\u00e1n el pr\u00f3ximo mes de noviembre. Completan el proyecto el Museo de Galicia, el Centro de la M\u00fasica y de las Artes Esc\u00e9nicas, el Centro de Arte Internacional y el que estar\u00e1 dedicado a los Servicios Centrales. www.cidadedacultura.org<\/a>.<\/span><\/div>\n

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Anatxu Zabalbeascoa, Peter Eisenman: \u00abNo se puede ser un arquitecto intransigente\u00bb<\/span><\/a>.
EL PA\u00cdS \/ Babelia, 11 de septiembre de 2010<\/div>\n
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