{"id":54560,"date":"2012-12-31T07:55:00","date_gmt":"2012-12-31T07:55:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2012-12-31T07:55:00","modified_gmt":"2012-12-31T07:55:00","slug":"boto-del-claustro-de-palamos-aun-existen-muchas-cosas-por-descubrir-15","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2012\/12\/31\/boto-del-claustro-de-palamos-aun-existen-muchas-cosas-por-descubrir-15\/","title":{"rendered":"Boto: \u201cDel claustro de Palam\u00f3s a\u00fan existen muchas cosas por descubrir\u201d"},"content":{"rendered":"
\nEn el balance de 2012 no puede faltar el descubrimiento<\/em> de las arcadas situadas en Mas del Vent, en la localidad de Palam\u00f3s (Baix Empord\u00e0). Tras dar a conocer su existencia, el profesor de Historia del Arte Medieval Gerardo Boto en unas jornadas celebradas en la Universidad de Barcelona, y publicar la noticia EL PA\u00cdS el 5 de junio<\/a>, se gener\u00f3 un inter\u00e9s inusitado por conocer la procedencia y la historia de esta, hasta entonces, desconocida construcci\u00f3n de estilo rom\u00e1nico.<\/div>\n
\n<\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Gerardo Boto junto a los arcos de Palam\u00f3s, el d\u00eda de junio en que los medios de comunicaci\u00f3n tuvieron
\nacceso al claustro. \/ MARCEL.L\u00cd S\u00c0ENZ<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Tanto fue el revuelo, que la Direcci\u00f3n General de Patrimonio de la Generalitat que, pese a conocer su existencia al menos desde 2011, no hab\u00eda hecho nada hasta entonces, se vio obligada a exigir que el alem\u00e1n Kurt Engelhorn, due\u00f1o de los arcos, permitiera que medios de comunicaci\u00f3n y t\u00e9cnicos los visitaran. Tras dos visitas de la comisi\u00f3n creada por la Generalitat, el departamento de Ferran Mascarell dio carpetazo al tema el 31 de julio, al asegurar en un informe<\/a> que en realidad el claustro era una recreaci\u00f3n historicista del siglo XX instalado en Madrid hasta 1958, aunque reconoc\u00eda que conten\u00eda elementos originales de procedencia castellano leonesa del siglo XII.<\/div>\n

\n<\/div>\n
\nAunque falso, la Generalitat estimaba el conjunto singular y merecedor de ser incorporado en el inventario del patrimonio catal\u00e1n, lo que se llev\u00f3 a efecto en el mes de agosto. Pero el informe, lejos de ser concluyente y acabar con el asunto, ha generado muchos interrogantes. El pasado mes de noviembre varios expertos pidieron reabrir el caso para poder profundizar en el estudio del edificio.<\/div>\n
\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
El anticuario Ignacio Mart\u00ednez fotografiado por Vicente
\nMoreno junto al claustro cuando estaba en Madrid. \/ IPCE<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/div>\n

\nAhora, apaciguado el inter\u00e9s medi\u00e1tico, Boto ha publicado en el n\u00famero de diciembre de la revista Rom\u00e1nico<\/em> que edita Amigos del Rom\u00e1nico<\/a>, la asociaci\u00f3n que lo ha apoyado desde el principio en sus reivindicaciones para poder acceder al claustro, un art\u00edculo en el que analiza el informe y expone sus puntos de vista sobre el mismo, adem\u00e1s de ver qu\u00e9 aspectos son los que permiten seguir defendiendo su autenticidad y cu\u00e1les no. <\/div>\n
\n<\/div>\n
\nBoto pone de manifiesto el contrasentido del dictamen en el que, por una parte, se asegura que no se sabe qu\u00e9 elementos son rom\u00e1nicos, pero \u201cse recalca sin titubeos que son escasos y adem\u00e1s poco relevantes\u201d. Para el profesor es dif\u00edcil entender c\u00f3mo a partir de estos escasos elementos se pudo reconstruir el resto del edificio y que estos condicionaran su enorme dimensi\u00f3n, algo que sin duda complicar\u00eda y har\u00eda m\u00e1s costosa su construcci\u00f3n.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nFrente al argumento de la falta de rastro documental en la historiograf\u00eda, Boto mantiene que el hecho de que tener elementos antiguos y modernos proyecta \u201cla hip\u00f3tesis de que el claustro no lleg\u00f3 completo al siglo XX\u201d. Mientras que \u201cel que fuera de propiedad privada ayudar\u00eda a entender su silencio en los medios eruditos\u201d<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nA FAVOR Y EN CONTRA<\/b>
\n
\nHacen pensar que es aut\u00e9ntico:<\/strong><\/p>\n

– Escantillados por apalancamientos, presencia de l\u00edquenes seculares y de p\u00e1tinas naturales y una consolidaci\u00f3n general a base de cal.<\/p>\n

– Ausencia de anacronismos iconogr\u00e1ficos, presencia del castillo de Castilla de finales del siglo XII que implica un gran conocimiento de her\u00e1ldica para ser una falsificaci\u00f3n e innovaciones iconogr\u00e1ficas a partir de elementos anteriores.<\/p>\n

– A comienzos del siglo XX no hab\u00eda material gr\u00e1fico de los modelos presentes en el claustro.<\/p>\n

– Profusi\u00f3n de decoraci\u00f3n en partes ocultas y excesivo tama\u00f1o de los capiteles para ser falsos.<\/p>\n

– No hay memoria escrita ni gr\u00e1fica de un trabajo as\u00ed a comienzos de siglo. F\u00e1cil acceso de Ignacio Mart\u00ednez a piezas originales, mientras que no hay precedente de que vendiera falsificaciones.<\/p>\n

Hacen pensar que es falso:<\/span><\/p>\n

– Origen salmantino de la piedra, alejada de la influencia Silense y ausencia de grafitis y marcas.<\/p>\n

– Variedad de influencias y regularidad en la traza.<\/p>\n

– Carta de Carmen G\u00f3mez-Moreno considerando que es falso e inexistencia de rastro documental.<\/p><\/div>\n

\nBoto explica que pese a las dimensiones enormes del edificio \u201cel claustro cabe en el cuadril\u00e1tero claustral de la catedral vieja de Salamanca, en Arlanza o en Benevivere\u201d, tres de los lugares a los que los expertos apuntan como posible origen de las arcadas.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nFrente a la idea de que la regularidad de la construcci\u00f3n es sin\u00f3nimo de falsedad y fraude, el profesor enumera una serie de ejemplos de homogeneidad, como los conjuntos de Aguilar, Arlanza, la catedral de Lugo, Mondo\u00f1edo, Salamanca y Ciudad Rodrigo, entre otros, por lo que el de \u201cPalam\u00f3s, lejos de ser in\u00e9dito, responde a una f\u00f3rmula habitual en claustros medievales aut\u00e9nticos\u201d.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEn cuanto a los capiteles, Boto reconoce \u201cno tener explicaci\u00f3n satisfactoria\u201d para el hecho de que de las 44 cestas, 24 reproducen motivos de Silos. Pero est\u00e1 claro que el alarde escult\u00f3rico de las partes m\u00e1s ocultas de los capiteles representa una \u201cexhibici\u00f3n y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada\u201d. Por eso, para \u00e9l \u201cno solo se copia y se imita, sino que se crea\u201d. Adem\u00e1s, apunta, existen otros 20 capiteles que no tienen nada que ver con Silos y son obra espont\u00e1nea de los escultores. En estos, aparte de no encontrar anacronismos presentes en casi todas las falsificaciones, los paralelismos (como los de Vallespinoso y Rebolledo) no eran conocidos en el momento en que, seg\u00fan la Generalitat, se copiaron los capiteles en Madrid. Por eso remacha: \u201cLos escultores de estos capiteles no partieron de un \u00e1lbum de fotos modernas, sino de un cuadernillo de dibujos medievales\u201d.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEl anticuario Ignacio Mart\u00ednez fue el responsable de que el edificio se montara en el solar de Ciudad Lineal de Madrid<\/a> a partir de 1931 con la intenci\u00f3n, seguramente, de poder fotografiarlo y as\u00ed venderlo con seguridad y a mejor precio a un magnate americano. En una de las im\u00e1genes realizadas del claustro por Vicente Moreno aparece \u2014orgulloso\u2014 el propio Mart\u00ednez bajo uno de los arcos. Para Boto es s\u00edntoma de que no se trataba de una falsificaci\u00f3n, sino que \u201cMart\u00ednez vend\u00eda un conjunto veraz, lo que no obsta para que pudiera ser completado con piezas nuevas\u201d. En estos meses, el investigador ha podido comprobar c\u00f3mo el claustro no fue la \u00fanica pieza que Mart\u00ednez desmont\u00f3 y traslad\u00f3 a Madrid. Todos los alfarjes que vendi\u00f3 al magnate de la prensa William Randolph Hearst<\/a>fueron desmontados y trasladados desde los monasterios de origen, montados en sus almacenes, reparados, completados y fotografiados por Moreno. \u201cCon el claustro Mart\u00ednez no hizo nada que no hiciera con muchas de las obras que vendi\u00f3\u201d. El problema, seg\u00fan Boto, es que \u201cla muerte de Byne trunc\u00f3 la oportunidad de llevar a efecto el negocio\u201d, con relaci\u00f3n a que el intermediario entre Mart\u00ednez y Hearst muri\u00f3 en accidente de tr\u00e1fico en 1935, cuando el claustro estaba casi listo para venderse.<\/div>\n
\n<\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Una de las arcadas, entre los pinos de la finca del Mas del Vent de Palam\u00f3s. \/ MARCEL.L\u00cd S\u00c0ENZ<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Para Boto est\u00e1 claro que es m\u00e1s lo que desconocemos que lo que sabemos del claustro de Palam\u00f3s y que \u201ca\u00fan existen muchas cosas por descubrir\u201d. \u201cHasta ahora los historiadores, arque\u00f3logos y arquitectos no hemos hablado y opinado sobre lo que la obra es, sino sobre lo que de la obra alcanzamos a saber\u201d.<\/p><\/div>\n

\n<\/div>\n
\nEsperemos que en 2013 se escriban nuevas p\u00e1ginas, quiz\u00e1 las definitivas, de la historia de este edificio apasionante.<\/p>\n
\nJos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s: \u201cDel claustro de Palam\u00f3s a\u00fan existen muchas cosas por descubrir<\/a><\/i>\u201d, EL PA\u00cdS, 30 de diciembre de 2012<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Gerardo Boto junto a los arcos de Palam\u00f3s, el d\u00eda de junio en que los medios de comunicaci\u00f3n tuvieron
\nacceso al claustro. \/ MARCEL.L\u00cd S\u00c0ENZ<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Tanto fue el revuelo, que la Direcci\u00f3n General de Patrimonio de la Generalitat que, pese a conocer su existencia al menos desde 2011, no hab\u00eda hecho nada hasta entonces, se vio obligada a exigir que el alem\u00e1n Kurt Engelhorn, due\u00f1o de los arcos, permitiera que medios de comunicaci\u00f3n y t\u00e9cnicos los visitaran. Tras dos visitas de la comisi\u00f3n creada por la Generalitat, el departamento de Ferran Mascarell dio carpetazo al tema el 31 de julio, al asegurar en un informe<\/a> que en realidad el claustro era una recreaci\u00f3n historicista del siglo XX instalado en Madrid hasta 1958, aunque reconoc\u00eda que conten\u00eda elementos originales de procedencia castellano leonesa del siglo XII.<\/div>\n

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\nAunque falso, la Generalitat estimaba el conjunto singular y merecedor de ser incorporado en el inventario del patrimonio catal\u00e1n, lo que se llev\u00f3 a efecto en el mes de agosto. Pero el informe, lejos de ser concluyente y acabar con el asunto, ha generado muchos interrogantes. El pasado mes de noviembre varios expertos pidieron reabrir el caso para poder profundizar en el estudio del edificio.<\/div>\n
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El anticuario Ignacio Mart\u00ednez fotografiado por Vicente
\nMoreno junto al claustro cuando estaba en Madrid. \/ IPCE<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\nAhora, apaciguado el inter\u00e9s medi\u00e1tico, Boto ha publicado en el n\u00famero de diciembre de la revista Rom\u00e1nico<\/em> que edita Amigos del Rom\u00e1nico<\/a>, la asociaci\u00f3n que lo ha apoyado desde el principio en sus reivindicaciones para poder acceder al claustro, un art\u00edculo en el que analiza el informe y expone sus puntos de vista sobre el mismo, adem\u00e1s de ver qu\u00e9 aspectos son los que permiten seguir defendiendo su autenticidad y cu\u00e1les no. <\/div>\n
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\nBoto pone de manifiesto el contrasentido del dictamen en el que, por una parte, se asegura que no se sabe qu\u00e9 elementos son rom\u00e1nicos, pero \u201cse recalca sin titubeos que son escasos y adem\u00e1s poco relevantes\u201d. Para el profesor es dif\u00edcil entender c\u00f3mo a partir de estos escasos elementos se pudo reconstruir el resto del edificio y que estos condicionaran su enorme dimensi\u00f3n, algo que sin duda complicar\u00eda y har\u00eda m\u00e1s costosa su construcci\u00f3n.<\/div>\n
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\nFrente al argumento de la falta de rastro documental en la historiograf\u00eda, Boto mantiene que el hecho de que tener elementos antiguos y modernos proyecta \u201cla hip\u00f3tesis de que el claustro no lleg\u00f3 completo al siglo XX\u201d. Mientras que \u201cel que fuera de propiedad privada ayudar\u00eda a entender su silencio en los medios eruditos\u201d<\/div>\n
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\nA FAVOR Y EN CONTRA<\/b>
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\nHacen pensar que es aut\u00e9ntico:<\/strong><\/p>\n

– Escantillados por apalancamientos, presencia de l\u00edquenes seculares y de p\u00e1tinas naturales y una consolidaci\u00f3n general a base de cal.<\/p>\n

– Ausencia de anacronismos iconogr\u00e1ficos, presencia del castillo de Castilla de finales del siglo XII que implica un gran conocimiento de her\u00e1ldica para ser una falsificaci\u00f3n e innovaciones iconogr\u00e1ficas a partir de elementos anteriores.<\/p>\n

– A comienzos del siglo XX no hab\u00eda material gr\u00e1fico de los modelos presentes en el claustro.<\/p>\n

– Profusi\u00f3n de decoraci\u00f3n en partes ocultas y excesivo tama\u00f1o de los capiteles para ser falsos.<\/p>\n

– No hay memoria escrita ni gr\u00e1fica de un trabajo as\u00ed a comienzos de siglo. F\u00e1cil acceso de Ignacio Mart\u00ednez a piezas originales, mientras que no hay precedente de que vendiera falsificaciones.<\/p>\n

Hacen pensar que es falso:<\/span><\/p>\n

– Origen salmantino de la piedra, alejada de la influencia Silense y ausencia de grafitis y marcas.<\/p>\n

– Variedad de influencias y regularidad en la traza.<\/p>\n

– Carta de Carmen G\u00f3mez-Moreno considerando que es falso e inexistencia de rastro documental.<\/p><\/div>\n

\nBoto explica que pese a las dimensiones enormes del edificio \u201cel claustro cabe en el cuadril\u00e1tero claustral de la catedral vieja de Salamanca, en Arlanza o en Benevivere\u201d, tres de los lugares a los que los expertos apuntan como posible origen de las arcadas.<\/div>\n
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\nFrente a la idea de que la regularidad de la construcci\u00f3n es sin\u00f3nimo de falsedad y fraude, el profesor enumera una serie de ejemplos de homogeneidad, como los conjuntos de Aguilar, Arlanza, la catedral de Lugo, Mondo\u00f1edo, Salamanca y Ciudad Rodrigo, entre otros, por lo que el de \u201cPalam\u00f3s, lejos de ser in\u00e9dito, responde a una f\u00f3rmula habitual en claustros medievales aut\u00e9nticos\u201d.<\/div>\n
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\nEn cuanto a los capiteles, Boto reconoce \u201cno tener explicaci\u00f3n satisfactoria\u201d para el hecho de que de las 44 cestas, 24 reproducen motivos de Silos. Pero est\u00e1 claro que el alarde escult\u00f3rico de las partes m\u00e1s ocultas de los capiteles representa una \u201cexhibici\u00f3n y derroche, tan creativo como innecesario para una pieza presuntamente falsificada\u201d. Por eso, para \u00e9l \u201cno solo se copia y se imita, sino que se crea\u201d. Adem\u00e1s, apunta, existen otros 20 capiteles que no tienen nada que ver con Silos y son obra espont\u00e1nea de los escultores. En estos, aparte de no encontrar anacronismos presentes en casi todas las falsificaciones, los paralelismos (como los de Vallespinoso y Rebolledo) no eran conocidos en el momento en que, seg\u00fan la Generalitat, se copiaron los capiteles en Madrid. Por eso remacha: \u201cLos escultores de estos capiteles no partieron de un \u00e1lbum de fotos modernas, sino de un cuadernillo de dibujos medievales\u201d.<\/div>\n
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\nEl anticuario Ignacio Mart\u00ednez fue el responsable de que el edificio se montara en el solar de Ciudad Lineal de Madrid<\/a> a partir de 1931 con la intenci\u00f3n, seguramente, de poder fotografiarlo y as\u00ed venderlo con seguridad y a mejor precio a un magnate americano. En una de las im\u00e1genes realizadas del claustro por Vicente Moreno aparece \u2014orgulloso\u2014 el propio Mart\u00ednez bajo uno de los arcos. Para Boto es s\u00edntoma de que no se trataba de una falsificaci\u00f3n, sino que \u201cMart\u00ednez vend\u00eda un conjunto veraz, lo que no obsta para que pudiera ser completado con piezas nuevas\u201d. En estos meses, el investigador ha podido comprobar c\u00f3mo el claustro no fue la \u00fanica pieza que Mart\u00ednez desmont\u00f3 y traslad\u00f3 a Madrid. Todos los alfarjes que vendi\u00f3 al magnate de la prensa William Randolph Hearst<\/a>fueron desmontados y trasladados desde los monasterios de origen, montados en sus almacenes, reparados, completados y fotografiados por Moreno. \u201cCon el claustro Mart\u00ednez no hizo nada que no hiciera con muchas de las obras que vendi\u00f3\u201d. El problema, seg\u00fan Boto, es que \u201cla muerte de Byne trunc\u00f3 la oportunidad de llevar a efecto el negocio\u201d, con relaci\u00f3n a que el intermediario entre Mart\u00ednez y Hearst muri\u00f3 en accidente de tr\u00e1fico en 1935, cuando el claustro estaba casi listo para venderse.<\/div>\n
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Una de las arcadas, entre los pinos de la finca del Mas del Vent de Palam\u00f3s. \/ MARCEL.L\u00cd S\u00c0ENZ<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Para Boto est\u00e1 claro que es m\u00e1s lo que desconocemos que lo que sabemos del claustro de Palam\u00f3s y que \u201ca\u00fan existen muchas cosas por descubrir\u201d. \u201cHasta ahora los historiadores, arque\u00f3logos y arquitectos no hemos hablado y opinado sobre lo que la obra es, sino sobre lo que de la obra alcanzamos a saber\u201d.<\/p><\/div>\n

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\nEsperemos que en 2013 se escriban nuevas p\u00e1ginas, quiz\u00e1 las definitivas, de la historia de este edificio apasionante.<\/p>\n
\nJos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s: \u201cDel claustro de Palam\u00f3s a\u00fan existen muchas cosas por descubrir<\/a><\/i>\u201d, EL PA\u00cdS, 30 de diciembre de 2012<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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