{"id":54725,"date":"2011-05-15T10:28:00","date_gmt":"2011-05-15T10:28:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2011-05-15T10:33:08","modified_gmt":"2011-05-15T10:33:08","slug":"escher-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2011\/05\/15\/escher-8\/","title":{"rendered":"ESCHER"},"content":{"rendered":"

GEOMETR\u00cdAS (CASI) IMPOSIBLES<\/strong><\/span><\/p>\n

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<\/a>En 1922, tras haber viajado por Italia, un joven holand\u00e9s llega a la ciudad de Granada y poco despu\u00e9s, como cualquier otro turista, visita los palacios nazar\u00edes de La Alhambra. Hasta ese momento, y seg\u00fan los c\u00e1nones burgueses de la \u00e9poca, nuestro joven puede considerarse en cierta medida como un  fracasado. Se llama Mauritius Cornelius Escher<\/strong> (1898-1972) y pertenece a una familia holandesa medianamente acomodada, cuyo padre ha tratado in\u00fatilmente de que el hijo cursase estudios de arquitectura. Sin embargo, el joven no parece mostrar inter\u00e9s m\u00e1s que por las artes gr\u00e1ficas (de hecho, posee muy buenas capacidades para el dibujo, sobre todo geom\u00e9trico) y por los diferentes procedimientos del grabado sobre madera.<\/span><\/div>\n
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Superior. C. M. Escher. Izquierda: \u00abEvoluci\u00f3n – II\u00bb. (1939). Derecha: \u00abCinta de Moebius – II\u00bb (1963). \/\/ Inferior: \u00abMetamorfosis – II\u00bb (1939-40).<\/strong><\/span><\/div>\n
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<\/a>De forma que podemos imaginar a este joven holand\u00e9s, tan interesado por el dibujo y la geometr\u00eda, recorriendo sin prisas las diversas estancias de La Alhambra y mostr\u00e1ndose embobado por el mundo de azulejos, yeser\u00edas  y alicatados que tiene ante sus ojos. Todo un universo en el que predominan de forma absoluta las formas geom\u00e9tricas de todo tipo, tan caracter\u00edsticas del arte isl\u00e1mico, aunque en esta ocasi\u00f3n resulten concordantes con los gustos e intereses de un joven de los Pa\u00edses Bajos como Escher quien unos d\u00edas despu\u00e9s abandona la ciudad, a la que regresar\u00eda otra vez en 1936, sin duda de nuevo atra\u00eddo por la belleza de las geometr\u00edas decorativas nazar\u00edes. Llama la atenci\u00f3n adem\u00e1s que, pese a encontrarse en plena madurez, el artista continuase viviendo de las rentas proporcionadas por la econom\u00eda familiar, sin poseer dedicaci\u00f3n propia alguna.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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La raz\u00f3n de dicha situaci\u00f3n personal se encuentra en que, para entonces, Escher se halla volcado por completo al dibujo y, en menor medida, a las diferentes t\u00e9cnicas del grabado. En sus obras predomina obviamente el inter\u00e9s por la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica, sin que ello suponga la completa desaparici\u00f3n de elementos figurativos y naturalistas, pero con tendencia tambi\u00e9n a la repetici\u00f3n y la seriaci\u00f3n, en un esfuerzo constante de b\u00fasqueda de la sorpresa. Por otra parte, todo ello viene a desvelar el inter\u00e9s de Escher por las cuestiones de car\u00e1cter matem\u00e1tico, pese a no haber cursado nunca estudios de esta especialidad. Adem\u00e1s, manifiesta una clara capacidad creativa cuando en determinadas seriaciones introduce metamorfosis diversas que conducen a la transformaci\u00f3n de los elementos iniciales en otros por completo diferentes.<\/span><\/div>\n
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C. M. Escher: \u00abDivisi\u00f3n regular del plano – VI\u00bb (1957).<\/strong><\/span><\/div>\n
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Pese a todo este acervo de creatividad, no fue hasta los a\u00f1os cincuenta del siglo pasado cuando la obra de Escher comenz\u00f3 a hacerse conocida y a incrementar su valor, de manera que el artista pudo finalmente independizarse de la econom\u00eda familiar en la que hasta entonces se hab\u00eda sostenido. Probablemente esta situaci\u00f3n tan excepcional de dependencia, manifieste el escaso inter\u00e9s del artista por los problemas de la vida cotidiana y su elevada tendencia a la concentraci\u00f3n y la abstracci\u00f3n. Sin embargo, el mismo artista reconoc\u00eda que hab\u00eda algo de l\u00fadico en las actividades que llevaba a cabo, cuesti\u00f3n que queda bien resumida en su famosa frase: \u00abtodos mis trabajos son juegos. Juegos serios<\/span><\/strong>\u00ab.<\/span><\/div>\n
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En definitiva, Escher fue capaz de crear todo un universo personal, empleando para ello fundamentalmente el dibujo y sus capacidades para la abstracci\u00f3n, convirti\u00e9ndose as\u00ed en el maestro de las denominadas figuras imposibles, en las que la realidad, tal como la visualizamos habitualmente, y la ficci\u00f3n, tal como \u00e9l podr\u00eda imaginarla, se dan la mano. Y todo ello es la raz\u00f3n de que hoy la obra gr\u00e1fica del artista holand\u00e9s siga siendo objeto de la atenci\u00f3n de los interesados en el arte o en las matem\u00e1ticas y provocando asombro en quienes contemplan con cierta atenci\u00f3n esos dibujos. Pero ya se sabe, como el propio Escher dec\u00eda, \u00abasombrarse es la base de la vida<\/span>\u00ab.<\/span><\/div>\n

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La Fundaci\u00f3n M. C. Escher dispone de una web oficial<\/a><\/strong> sobre el artista holand\u00e9s (en ingl\u00e9s). En espa\u00f1ol, puede realizarse una visita al Museo Virtual Escher<\/a><\/strong>, que dispone de varias salas<\/em>. Finalmente, para conmemorar el 75 aniversario de la segunda visita de Escher a Granada, se ha organizado en dicha ciudad, una amplia exposici\u00f3n sobre el artista, en dos sedes (La Alhambra y Parque de las Ciencias), de la cual dispon\u00e9is de amplia informaci\u00f3n en esta p\u00e1gina<\/a>.<\/strong><\/span><\/p>\n

C. M. Escher: \u00abSol y luna\u00bb (1948).<\/strong><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

GEOMETR\u00cdAS (CASI) IMPOSIBLES<\/p>\n

En 1922, tras haber viajado por Italia, un joven holand\u00e9s llega a la ciudad de Granada y poco despu\u00e9s, como cualquier otro turista, visita los palacios nazar\u00edes de La Alhambra. Hasta ese momento, y seg\u00fan los c\u00e1nones…<\/p>\n","protected":false},"author":173,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1,661],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54725"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/173"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54725"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54725\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54889,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54725\/revisions\/54889"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54725"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54725"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54725"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}