{"id":56541,"date":"2011-01-10T20:55:00","date_gmt":"2011-01-10T20:55:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2011-01-13T14:13:44","modified_gmt":"2011-01-13T14:13:44","slug":"anthony-caro-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2011\/01\/10\/anthony-caro-12\/","title":{"rendered":"ANTHONY CARO"},"content":{"rendered":"

INVESTIGANDO EN EL ABSTRACTO<\/strong><\/span><\/p>\n

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Como otros artistas contempor\u00e1neos, el escultor Anthony Caro<\/strong> (1924), nacido en Inglaterra (aunque con antepasados espa\u00f1oles que se remontan al siglo XVI), curs\u00f3 y finaliz\u00f3 estudios de ingenier\u00eda, para a continuaci\u00f3n pasar unos a\u00f1os volcado en el estudio de la escultura, actividad a la que decidi\u00f3 dedicarse de manera exclusiva a comienzos de los a\u00f1os 50 del pasado siglo. Podemos considerar que, en esos primeros momentos, cuando ya las vanguardias art\u00edsticas auropeas hab\u00edan consolidado sobradamente su presencia, la actividad de Caro se mantuvo, hasta cierto punto, dentro de los c\u00e1nones de la escultura figurativa, mostrando especial atenci\u00f3n hacia la figura femenina, aspecto en el que destaca su serie de desnudos.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Anthony Caro. Izquierda: \u00abfiesta del sol\u00bb (1969\/70). Colecci\u00f3n privada. Inferior: \u00abmujer despert\u00e1ndose\u00bb (1954).<\/strong><\/span><\/span><\/div>\n
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Como ocurri\u00f3 tambi\u00e9n en el caso de otros artistas,  esa d\u00e9cada de los a\u00f1os 50 ser\u00eda para Caro un periodo de grandes y profundos cambios estil\u00edsticos. A comienzos de dicha etapa Caro colabor\u00f3 como ayudante en el taller de Henry Moore<\/a><\/strong>, de quien pudo aprender de manera bien directa los procedimientos seguidos por un artista de su talla para optar por determinadas formas y emplear ciertos materiales, hasta acabar creando un lenguaje absolutamente sincero y personal.<\/span>
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<\/a>Por la misma \u00e9poca, Caro fue conociendo tambi\u00e9n la obra de otros escultores de vanguardia y especialmente la de los artistas relacionados con los postulados abstractos. Adem\u00e1s, a finales de la misma d\u00e9cada, el escultor ingl\u00e9s pudo realizar un viaje a EE.UU., y all\u00ed conoci\u00f3 de manera directa la producci\u00f3n escult\u00f3rica de David Smith<\/a><\/strong>, frecuentemente calificado como el escultor del expresionismo abstracto norteamericano.<\/span><\/span> <\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\nLas obras de Smith ejercieron sobre Anthony Caro una considerable influencia, hasta el punto de seguir algunos de los criterios con los que aqu\u00e9l realizaba sus esculturas como el empleo de materiales industriales (a veces, de desecho) y de la soldadura (para poder ensamblarlos). De esta forma, nuestro artista mostr\u00f3 un inter\u00e9s cada vez mayor por la escultura abstracta y el minimalismo, que se convirtieron en las caracter\u00edsticas predominantes en el conjunto de su producci\u00f3n. Por otra parte, y sin renunciar a los formatos de peque\u00f1o tama\u00f1o, Caro desarroll\u00f3 tambi\u00e9n una creciente tendencia al aumento de las dimensiones de sus esculturas. Su concepto de \u00absculpitecture<\/em>\u00bb hace precisamente referencia a estas obras de gran tama\u00f1o que a veces poseen hasta escaleras interiores para que el espectador pueda recorrerlas en su totalidad.<\/span><\/div>\n

\n<\/span> Superior. Anthony Caro: \u00abhabitaci\u00f3n de la torre infantil\u00bb. (1983\/84).<\/span><\/strong><\/p>\n

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Adem\u00e1s, cabe destacar que Caro ha mantenido de forma permanente una b\u00fasqueda de nuevas formas expresivas, lo que le ha llevado al empleo de materiales muy diversos (desde la cer\u00e1mica hasta el papel, desde los metales preciosos hasta objetos obtenidos en la basura). Finalmente, otra de las caracter\u00edsticas m\u00e1s llamativas de este autor (presente ya en muchas obras de Smith) es la renuncia al empleo de pedestales y peanas para las esculturas, al entender que aqu\u00e9llos pueden desvirtuar ante el espectador el sentido \u00faltimo de la obra.<\/span><\/div>\n<\/div>\n

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Con esta capacidad de innovaci\u00f3n, no es de extra\u00f1ar que la obra de Anthony Caro haya alcanzado progresivamente un mayor  reconocimiento. En 1987 le fue concedido el t\u00edtulo de Sir<\/em>, mientras sus obras ven\u00edan siendo objeto de exposiciones individuales en los mejores museos del mundo. Pero este artista no deja de asombrarnos y, al d\u00eda de hoy (con 86 a\u00f1os de edad), contin\u00faa en activo y realizando exposiciones con nuevas obras. No s\u00f3lo profesi\u00f3n; antes que nada vocaci\u00f3n. En eso consiste el Arte.<\/span><\/p>\n
Anthony Caro: \u00abla canci\u00f3n de Sheila\u00bb (1982). Baltimore, EE.UU.<\/strong><\/span><\/div>\n

\nPod\u00e9is visitar la Web oficial<\/a><\/strong> de Anthony Caro, que muestra muchas de sus obras, organizadas por temas. Adem\u00e1s, el portal de la Tate Modern dedica una p\u00e1gina espec\u00edfica<\/a><\/strong> al escultor, de una de cuyas \u00faltimas exposiciones pod\u00e9is obtener informaci\u00f3n en este otro sitio<\/a><\/strong>. Finalmente, he aqu\u00ed un portfolio con cientos de im\u00e1genes<\/a><\/strong> de sus obras.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

INVESTIGANDO EN EL ABSTRACTO<\/p>\n

Como otros artistas contempor\u00e1neos, el escultor Anthony Caro (1924), nacido en Inglaterra (aunque con antepasados espa\u00f1oles que se remontan al siglo XVI), curs\u00f3 y finaliz\u00f3 estudios de ingenier\u00eda, para a…<\/p>\n","protected":false},"author":173,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1,661],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56541"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/173"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=56541"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56541\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56651,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/56541\/revisions\/56651"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=56541"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=56541"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=56541"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}