{"id":63239,"date":"2012-09-07T15:28:00","date_gmt":"2012-09-07T15:28:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2012-09-07T15:28:00","modified_gmt":"2012-09-07T15:28:00","slug":"redescubierta-una-obra-perdida-de-murillo-en-texas-246","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2012\/09\/07\/redescubierta-una-obra-perdida-de-murillo-en-texas-246\/","title":{"rendered":"Redescubierta una obra perdida de Murillo en Texas"},"content":{"rendered":"
La noticia, publicada en la revista de laUniversidad de Sevilla<\/a> , Laboratorio de arte, es tan rotunda como pol\u00e9mica.<\/span> <\/span>El investigador y profesor de la Facultad de Educaci\u00f3n, \u00c1lberto \u00c1lvarez Calero<\/span>, ha demostrado en un profuso estudio que una obra de Murillo que, para algunos se cre\u00eda perdida y para otros estaba mal atribuida, no s\u00f3lo pertenece al c\u00e9lebre pintor hispalense, si no que<\/span> se encuentra en Texas y es propiedad de un mecenas coleccionista, Gilberto Guti\u00e9rrez.<\/span>\u00abLlevaba a\u00f1os investigando la obra, una Virgen del Rosario de Murillo cuyo rastro desaparec\u00eda a mediados del siglo XX, y cuando publiqu\u00e9 la documentaci\u00f3n me llam\u00f3 \u00a1el due\u00f1o de la obra! diciendo que \u00e9l la ten\u00eda\u00bb, explica \u00c1lvarez Calero.<\/span><\/div>\n

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\"A<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
A la izquierda, el \u00f3leo en propiedad de un coleccionista de Texas, a la derecha una
obra id\u00e9ntica del Palacio Pitti de Florencia<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Adquirida en 2008 en una subasta de la casa Bonhams<\/span> celebrada en Los \u00c1ngeles por una cifra inferior a 50.000 d\u00f3lares, el \u00f3leo, que de haberse conocido su autor\u00eda hubiera tenido un valor \u00abde muchos millones\u00bb, <\/span>ven\u00eda atribuido al c\u00edrculo de Muril<\/span>l<\/span>o<\/span>. Sin embargo <\/span>\u00abhoy podemos afirmar con claridad que pertenece a \u00e9l: sus rasgos son incontestables, todos los detalles coinciden y alberga hasta la firma, con un peculiar Me Fecit Murillo (del lat\u00edn, Me hizo…) como \u00fanicamente presentan aquellos trabajos que verdaderamente realiz\u00f3 el pintor barroco\u00bb<\/span>, argumenta.<\/span><\/div>\n
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Pero esta Virgen del Rosario no surge de la nada. Su historia hasta nuestros d\u00edas est\u00e1 perfectamente datada. Fue pintada en su periodo de juventud, entre los a\u00f1os que van de 1650 a 1655, y su primera ubicaci\u00f3n fue el Convento Casa Grande del Carmen de Sevilla, que lleg\u00f3 a tener una inmensa riqueza patrimonial (con obras de Vel\u00e1zquez y Murillo). Dado el mal momento econ\u00f3mico que atravesaba la corporaci\u00f3n poco antes de que llegaran las tropas de Napole\u00f3n (1810), el de\u00e1n de la Catedral, L\u00f3pez Cepero, lo compr\u00f3 para, a su vez, ofrec\u00e9rselo al c\u00f3nsul ingl\u00e9s Julian Benjamin Williams, que resid\u00eda en la calle Abades y lleg\u00f3 a tener 42 obras de Murillo. Este se deshizo de \u00e9l -en los a\u00f1os 40 del siglo XIX- vendi\u00e9ndoselo al diplom\u00e1tico ingl\u00e9s William Eden, cuyos herederos lo tuvieron durante d\u00e9cadas e incluso, al decir de \u00c1lvarez Calero, \u00ablo exhibieron casi a la vera de Las lanzas de Vel\u00e1zquez en Londres en 1895 en una muestra de arte espa\u00f1ol\u00bb. Ser\u00eda finalmente Timothy Eden, sucesor del bar\u00f3n, el que a comienzos del siglo XX lo volviera a vender, yendo entonces a manos del popular director de orquesta Jos\u00e9 Iturbi, cuyos descendientes lo custodiaron hasta que una densa capa de olvido se extendi\u00f3 sobre la obra.<\/div>\n
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\u00abEn 1913 fue la \u00faltima vez que apareci\u00f3 en el cat\u00e1logo de obras de Murillo y en los libros actuales no se habla de esta pieza\u00bb, lamenta el investigador de la Hispalense. S\u00ed que en cambio permanecen adjudicadas otras tres V\u00edrgenes del Rosario. \u00abHay una que est\u00e1 en la colecci\u00f3n del Museo del Prado de Madrid, otra se exhibe en el Museo Goya de Castres desde el a\u00f1o 1949, aunque pertenece al Louvre parisino, y una tercera, la m\u00e1s parecida a la reencontrada, se encuentra en el Palacio Pitti de Florencia\u00bb. La cuarta Virgen, la que ha tenido el recorrido m\u00e1s sevillano de todas ellas, era justamente la que, por sus continuos avatares, \u00abacab\u00f3 desterrada\u00bb. \u00abAhora podemos asegurar que este error hist\u00f3rico se ha resuelto\u00bb, considera.<\/div>\n
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Ismael G. Cabral: Un investigador sevillano descubre una obra perdida de Murillo en Texas<\/a><\/i>, Diario de Sevilla, 6 de septiembre de 2012<\/span><\/div>\n<\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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A la izquierda, el \u00f3leo en propiedad de un coleccionista de Texas, a la derecha una
obra id\u00e9ntica del Palacio Pitti de Florencia<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Adquirida en 2008 en una subasta de la casa Bonhams<\/span> celebrada en Los \u00c1ngeles por una cifra inferior a 50.000 d\u00f3lares, el \u00f3leo, que de haberse conocido su autor\u00eda hubiera tenido un valor \u00abde muchos millones\u00bb, <\/span>ven\u00eda atribuido al c\u00edrculo de Muril<\/span>l<\/span>o<\/span>. Sin embargo <\/span>\u00abhoy podemos afirmar con claridad que pertenece a \u00e9l: sus rasgos son incontestables, todos los detalles coinciden y alberga hasta la firma, con un peculiar Me Fecit Murillo (del lat\u00edn, Me hizo…) como \u00fanicamente presentan aquellos trabajos que verdaderamente realiz\u00f3 el pintor barroco\u00bb<\/span>, argumenta.<\/span><\/div>\n
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Pero esta Virgen del Rosario no surge de la nada. Su historia hasta nuestros d\u00edas est\u00e1 perfectamente datada. Fue pintada en su periodo de juventud, entre los a\u00f1os que van de 1650 a 1655, y su primera ubicaci\u00f3n fue el Convento Casa Grande del Carmen de Sevilla, que lleg\u00f3 a tener una inmensa riqueza patrimonial (con obras de Vel\u00e1zquez y Murillo). Dado el mal momento econ\u00f3mico que atravesaba la corporaci\u00f3n poco antes de que llegaran las tropas de Napole\u00f3n (1810), el de\u00e1n de la Catedral, L\u00f3pez Cepero, lo compr\u00f3 para, a su vez, ofrec\u00e9rselo al c\u00f3nsul ingl\u00e9s Julian Benjamin Williams, que resid\u00eda en la calle Abades y lleg\u00f3 a tener 42 obras de Murillo. Este se deshizo de \u00e9l -en los a\u00f1os 40 del siglo XIX- vendi\u00e9ndoselo al diplom\u00e1tico ingl\u00e9s William Eden, cuyos herederos lo tuvieron durante d\u00e9cadas e incluso, al decir de \u00c1lvarez Calero, \u00ablo exhibieron casi a la vera de Las lanzas de Vel\u00e1zquez en Londres en 1895 en una muestra de arte espa\u00f1ol\u00bb. Ser\u00eda finalmente Timothy Eden, sucesor del bar\u00f3n, el que a comienzos del siglo XX lo volviera a vender, yendo entonces a manos del popular director de orquesta Jos\u00e9 Iturbi, cuyos descendientes lo custodiaron hasta que una densa capa de olvido se extendi\u00f3 sobre la obra.<\/div>\n
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\u00abEn 1913 fue la \u00faltima vez que apareci\u00f3 en el cat\u00e1logo de obras de Murillo y en los libros actuales no se habla de esta pieza\u00bb, lamenta el investigador de la Hispalense. S\u00ed que en cambio permanecen adjudicadas otras tres V\u00edrgenes del Rosario. \u00abHay una que est\u00e1 en la colecci\u00f3n del Museo del Prado de Madrid, otra se exhibe en el Museo Goya de Castres desde el a\u00f1o 1949, aunque pertenece al Louvre parisino, y una tercera, la m\u00e1s parecida a la reencontrada, se encuentra en el Palacio Pitti de Florencia\u00bb. La cuarta Virgen, la que ha tenido el recorrido m\u00e1s sevillano de todas ellas, era justamente la que, por sus continuos avatares, \u00abacab\u00f3 desterrada\u00bb. \u00abAhora podemos asegurar que este error hist\u00f3rico se ha resuelto\u00bb, considera.<\/div>\n
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