{"id":66027,"date":"2013-08-31T09:46:00","date_gmt":"2013-08-31T09:46:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2013-08-31T09:46:00","modified_gmt":"2013-08-31T09:46:00","slug":"la-sala-secreta-del-prado-291","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2013\/08\/31\/la-sala-secreta-del-prado-291\/","title":{"rendered":"La sala secreta del Prado"},"content":{"rendered":"
\n\u201cEs
\nque me encanta el Barroco. Me encanta\u201d. La madre habla y la ni\u00f1a la
\nmira con verg\u00fcenza ajena. \u201cEl odio me distrae much\u00edsimo\u201d, piensa. Luego
\navanzan por la galer\u00eda. Cuando llegan ante Saturno devorando a sus
\nhijos<\/em>, ese poema<\/em> paternofilial, la muchacha
\ndice que el cuadro es muy bonito y la madre la corrige: no se puede
\nusar esa palabra para una pintura as\u00ed, hay que buscar otra:
\n\u00bfTremebundo? \u201cTremebundo, doloroso, pavoroso, pat\u00e9tico, c\u00f3smico,
\ninfernal, can\u00edbal, inquietante,preesperp\u00e9ntico<\/em>\u201d, tercia el
\npadre. Desde que la madre se ha puesto a estudiar historia del arte, la
\npalabra bonito se ha convertido en tab\u00fa.<\/div>\n

<\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Visitantes ante la copia de la Gioconda que se conserva en el Museo del Prado \/
\nGORKA LEJARCEGI (EL PA\u00cdS)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nLa
\nescena anterior est\u00e1 sacada de la novela de Marta Sanz Daniela Astor y la caja
\nnegra<\/em> (Anagrama),
\nuno de los libros que, por lo menos en uno de sus cap\u00edtulos, ha pasado
\neste curso a engrosar ese g\u00e9nero literario llamado Museo del Prado. Sin
\ndestronar a la imbatible gu\u00eda de obras maestras escrita hace tres a\u00f1os
\npor Francisco Calvo Serraller para la Fundaci\u00f3n de Amigos de la
\npinacoteca \u201474 p\u00e1ginas, 2 euros, cabe en una mano\u2014, la cosecha ha sido
\nmuy buena: va de la cr\u00f3nica de Peio H. Ria\u00f1o sobre la famosa copia de la Mona Lisa<\/em> \u2014La otra Gioconda, el
\nreflejo de un mito<\/em> (Debate)\u2014
\nal poemario que Jos\u00e9 Ovejero titul\u00f3 escuetamente Nueva gu\u00eda del Museo
\ndel Prado<\/em> (Demipage)
\npasando por El
\nmaestro del Prado y las pinturas prof\u00e9ticas<\/em> (Planeta), el \u00faltimo best seller<\/em> de Javier Sierra.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nAunque
\nsu tensi\u00f3n narrativa es tan tenue como la de los di\u00e1logos de Plat\u00f3n y
\nlos personajes son meros arquetipos portadores de informaci\u00f3nsecreta<\/em> sobre El Bosco, Rafael, El
\nGreco o Juan de Juanes, el libro de Sierra \u2014se dice que ha vendido
\n200.000 ejemplares\u2014 podr\u00eda ser al Prado lo que El c\u00f3digo Da Vinci<\/em> al Louvre, un museo que ha
\nsabido explotar como ninguno su glamour<\/em> por el lado de la ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
\nWalter
\nBenjamin dijo ir\u00f3nicamente que \u201cla expresi\u00f3n de quienes se pasean en
\nlas pinacotecas revela una mal disimulada decepci\u00f3n por el hecho de que
\nen ellas solo haya cuadros colgados\u201d, pero no deja de producir
\nmelancol\u00eda que a un museo no le baste con su colecci\u00f3n para convencer a
\nlos decepcionados. \u00bfQu\u00e9 falta? \u00bfUn multicine, un McDonald\u2019s, un casino,
\nuna tienda de Zara? \u00bfNo basta con que, como dec\u00eda el castizo, todos los
\ncuadros hayan sido pintados a mano?<\/p>\n<\/div>\n
\nEn
\nmedio del fervor literario por el Prado, la primavera trajo una noticia
\ntriste: el museo perder\u00e1 en 2013 un cuarto de sus visitantes. La ca\u00edda
\ndel consumo y del turismo y la ausencia de exposiciones temporales de
\nmasas \u2014ante la crisis, fondo de armario\u2014 har\u00e1n que este a\u00f1o no se
\nalcancen las 2,8 millones de visitas del pasado.<\/p>\n<\/div>\n
\nLo
\ntriste, con todo, no es la p\u00e9rdida anunciada sino el hecho de que sea
\nnoticia. Algo va mal en un pa\u00eds que mide con la calculadora la
\nvitalidad de una instituci\u00f3n cuya mera existencia es la mejor se\u00f1al de
\nque no hemos perdido del todo la cabeza. Solo pensar que Tiziano y
\nnosotros pertenecemos a la misma especie animal infunde mucha
\nseguridad. \u00bfLo saben los
\nmercados<\/em>? Ganas dan de pedir para el Prado rango de secretar\u00eda de
\nEstado, de zona despolitizada \u2014igual que si estuviera entre las dos
\nCoreas\u2014, de suelo sagrado y, metidos en la hip\u00e9rbole, hasta de para\u00edso
\nfiscal, aunque hubiera que instalar ese limbo en la sala XIII, que,
\ncomo recuerda Javier Sierra en su libro, no existe (lo que la convierte
\nen la verdadera habitaci\u00f3n secreta de la pinacoteca).<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEn
\n2019 har\u00e1 doscientos a\u00f1os que abri\u00f3 el museo. Goya estaba vivo y su
\nobra marcaba el l\u00edmite cronol\u00f3gico de la colecci\u00f3n, que ten\u00eda 311
\npiezas. Hoy tiene 21.000. Con esas cifras ir\u00edamos servidos si no
\nvivi\u00e9ramos en un tiempo en el que la mejor manera de cumplir con un
\nprograma pol\u00edtico sobre la calidad de la educaci\u00f3n y de la sanidad
\nconsiste en aprobar a los estudiantes y en mandar a su casa a los
\nenfermos contra el criterio de maestros y m\u00e9dicos. Ya puestos a sumar,
\n2,8 millones de visitas parecen pocas visto lo que atesora el edificio
\nde Villanueva (esquina<\/em> Rafael
\nMoneo) y el rigor con que lo hace. Pocas o demasiadas si nos olvidamos
\nde la cultura al peso. Si no nos olvidamos y se trata de recaudar, la
\nf\u00f3rmula es sencilla: usemos a Vel\u00e1zquez como recaudador y exiliado de
\nlujo, como a esos ingenieros que se van a Alemania. Aunque no
\nextra\u00f1ar\u00eda que los mismos que exigen resultados<\/em> al Prado y a su equipo
\npusieran luego el grito en el cielo si hubiera que mandar a las meninas
\na hacer la calle.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEran
\notros tiempos, pero en 1963 el Louvre envi\u00f3 la Mona Lisa<\/em> a Nueva York y Washington.
\nEn dos meses la vieron 1,6 millones de visitantes a un ritmo que
\nrecuerda aquel chiste en el que una pareja se lanza sobre el mostrador
\nde informaci\u00f3n del museo parisiense diciendo: \u201c\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la Gioconda?<\/em> Que tenemos el coche en
\ndoble fila\u201d.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nSon
\notros tiempos, cierto, pero hace solo seis a\u00f1os los Ufizzi \u2014que ahora
\nalquila salones para fiestas privadas\u2014 mand\u00f3 a Jap\u00f3n La Anunciaci\u00f3n<\/em> de Leonardo. Ante la
\noposici\u00f3n de muchos expertos, el ministro italiano de Cultura llam\u00f3 al
\nviaje \u201csacrificio necesario\u201d. Uno de los opositores fue Alessandro
\nVezzosi, director del Museo Ideale Leonardiano de Vinci, que, con el
\ncuadro de vuelta ya en Florencia, cuestionaba el argumento de autoridad
\nde los n\u00fameros: \u201cExpusieron La
\nAnunciaci\u00f3n<\/em> tres
\nmeses. La vieron cada d\u00eda 10.000 personas, dicen. Sale a tres segundos
\npor cabeza. Nadie va a convencerme de que eso es cultura\u201d. No lo es, en
\nefecto, es algo tremebundo, pavoroso, inquietante, preesperp\u00e9ntico<\/em>,
\nc\u00f3smico.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nJavier Rodr\u00edguez Marcos: La sala secreta del Prado<\/a><\/i>, EL PA\u00cdS, 4 de agosto de 2013<\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\n\u201cEs
\nque me encanta el Barroco. Me encanta\u201d. La madre habla y la ni\u00f1a la
\nmira con verg\u00fcenza ajena. \u201cEl odio me distrae much\u00edsimo\u201d, piensa. Luego
\navanzan por la galer\u00eda. Cuando llegan ante Saturno devorando a sus
\nhijos<\/em>, ese poema<\/em> paternofilial, la muchacha
\ndice que el cuadro es muy bonito y la madre la corrige: no se puede
\nusar esa palabra para una pintura as\u00ed, hay que buscar otra:
\n\u00bfTremebundo? \u201cTremebundo, doloroso, pavoroso, pat\u00e9tico, c\u00f3smico,
\ninfernal, can\u00edbal, inquietante,preesperp\u00e9ntico<\/em>\u201d, tercia el
\npadre. Desde que la madre se ha puesto a estudiar historia del arte, la
\npalabra bonito se ha convertido en tab\u00fa.<\/div>\n

<\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Visitantes ante la copia de la Gioconda que se conserva en el Museo del Prado \/
\nGORKA LEJARCEGI (EL PA\u00cdS)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nLa
\nescena anterior est\u00e1 sacada de la novela de Marta Sanz Daniela Astor y la caja
\nnegra<\/em> (Anagrama),
\nuno de los libros que, por lo menos en uno de sus cap\u00edtulos, ha pasado
\neste curso a engrosar ese g\u00e9nero literario llamado Museo del Prado. Sin
\ndestronar a la imbatible gu\u00eda de obras maestras escrita hace tres a\u00f1os
\npor Francisco Calvo Serraller para la Fundaci\u00f3n de Amigos de la
\npinacoteca \u201474 p\u00e1ginas, 2 euros, cabe en una mano\u2014, la cosecha ha sido
\nmuy buena: va de la cr\u00f3nica de Peio H. Ria\u00f1o sobre la famosa copia de la Mona Lisa<\/em> \u2014La otra Gioconda, el
\nreflejo de un mito<\/em> (Debate)\u2014
\nal poemario que Jos\u00e9 Ovejero titul\u00f3 escuetamente Nueva gu\u00eda del Museo
\ndel Prado<\/em> (Demipage)
\npasando por El
\nmaestro del Prado y las pinturas prof\u00e9ticas<\/em> (Planeta), el \u00faltimo best seller<\/em> de Javier Sierra.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nAunque
\nsu tensi\u00f3n narrativa es tan tenue como la de los di\u00e1logos de Plat\u00f3n y
\nlos personajes son meros arquetipos portadores de informaci\u00f3nsecreta<\/em> sobre El Bosco, Rafael, El
\nGreco o Juan de Juanes, el libro de Sierra \u2014se dice que ha vendido
\n200.000 ejemplares\u2014 podr\u00eda ser al Prado lo que El c\u00f3digo Da Vinci<\/em> al Louvre, un museo que ha
\nsabido explotar como ninguno su glamour<\/em> por el lado de la ficci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
\nWalter
\nBenjamin dijo ir\u00f3nicamente que \u201cla expresi\u00f3n de quienes se pasean en
\nlas pinacotecas revela una mal disimulada decepci\u00f3n por el hecho de que
\nen ellas solo haya cuadros colgados\u201d, pero no deja de producir
\nmelancol\u00eda que a un museo no le baste con su colecci\u00f3n para convencer a
\nlos decepcionados. \u00bfQu\u00e9 falta? \u00bfUn multicine, un McDonald\u2019s, un casino,
\nuna tienda de Zara? \u00bfNo basta con que, como dec\u00eda el castizo, todos los
\ncuadros hayan sido pintados a mano?<\/p>\n<\/div>\n
\nEn
\nmedio del fervor literario por el Prado, la primavera trajo una noticia
\ntriste: el museo perder\u00e1 en 2013 un cuarto de sus visitantes. La ca\u00edda
\ndel consumo y del turismo y la ausencia de exposiciones temporales de
\nmasas \u2014ante la crisis, fondo de armario\u2014 har\u00e1n que este a\u00f1o no se
\nalcancen las 2,8 millones de visitas del pasado.<\/p>\n<\/div>\n
\nLo
\ntriste, con todo, no es la p\u00e9rdida anunciada sino el hecho de que sea
\nnoticia. Algo va mal en un pa\u00eds que mide con la calculadora la
\nvitalidad de una instituci\u00f3n cuya mera existencia es la mejor se\u00f1al de
\nque no hemos perdido del todo la cabeza. Solo pensar que Tiziano y
\nnosotros pertenecemos a la misma especie animal infunde mucha
\nseguridad. \u00bfLo saben los
\nmercados<\/em>? Ganas dan de pedir para el Prado rango de secretar\u00eda de
\nEstado, de zona despolitizada \u2014igual que si estuviera entre las dos
\nCoreas\u2014, de suelo sagrado y, metidos en la hip\u00e9rbole, hasta de para\u00edso
\nfiscal, aunque hubiera que instalar ese limbo en la sala XIII, que,
\ncomo recuerda Javier Sierra en su libro, no existe (lo que la convierte
\nen la verdadera habitaci\u00f3n secreta de la pinacoteca).<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEn
\n2019 har\u00e1 doscientos a\u00f1os que abri\u00f3 el museo. Goya estaba vivo y su
\nobra marcaba el l\u00edmite cronol\u00f3gico de la colecci\u00f3n, que ten\u00eda 311
\npiezas. Hoy tiene 21.000. Con esas cifras ir\u00edamos servidos si no
\nvivi\u00e9ramos en un tiempo en el que la mejor manera de cumplir con un
\nprograma pol\u00edtico sobre la calidad de la educaci\u00f3n y de la sanidad
\nconsiste en aprobar a los estudiantes y en mandar a su casa a los
\nenfermos contra el criterio de maestros y m\u00e9dicos. Ya puestos a sumar,
\n2,8 millones de visitas parecen pocas visto lo que atesora el edificio
\nde Villanueva (esquina<\/em> Rafael
\nMoneo) y el rigor con que lo hace. Pocas o demasiadas si nos olvidamos
\nde la cultura al peso. Si no nos olvidamos y se trata de recaudar, la
\nf\u00f3rmula es sencilla: usemos a Vel\u00e1zquez como recaudador y exiliado de
\nlujo, como a esos ingenieros que se van a Alemania. Aunque no
\nextra\u00f1ar\u00eda que los mismos que exigen resultados<\/em> al Prado y a su equipo
\npusieran luego el grito en el cielo si hubiera que mandar a las meninas
\na hacer la calle.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nEran
\notros tiempos, pero en 1963 el Louvre envi\u00f3 la Mona Lisa<\/em> a Nueva York y Washington.
\nEn dos meses la vieron 1,6 millones de visitantes a un ritmo que
\nrecuerda aquel chiste en el que una pareja se lanza sobre el mostrador
\nde informaci\u00f3n del museo parisiense diciendo: \u201c\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la Gioconda?<\/em> Que tenemos el coche en
\ndoble fila\u201d.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nSon
\notros tiempos, cierto, pero hace solo seis a\u00f1os los Ufizzi \u2014que ahora
\nalquila salones para fiestas privadas\u2014 mand\u00f3 a Jap\u00f3n La Anunciaci\u00f3n<\/em> de Leonardo. Ante la
\noposici\u00f3n de muchos expertos, el ministro italiano de Cultura llam\u00f3 al
\nviaje \u201csacrificio necesario\u201d. Uno de los opositores fue Alessandro
\nVezzosi, director del Museo Ideale Leonardiano de Vinci, que, con el
\ncuadro de vuelta ya en Florencia, cuestionaba el argumento de autoridad
\nde los n\u00fameros: \u201cExpusieron La
\nAnunciaci\u00f3n<\/em> tres
\nmeses. La vieron cada d\u00eda 10.000 personas, dicen. Sale a tres segundos
\npor cabeza. Nadie va a convencerme de que eso es cultura\u201d. No lo es, en
\nefecto, es algo tremebundo, pavoroso, inquietante, preesperp\u00e9ntico<\/em>,
\nc\u00f3smico.<\/div>\n
\n<\/div>\n
\nJavier Rodr\u00edguez Marcos: La sala secreta del Prado<\/a><\/i>, EL PA\u00cdS, 4 de agosto de 2013<\/div>\n
http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"author":211,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1,661],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66027"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/211"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66027"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66027\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":66045,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66027\/revisions\/66045"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66027"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}