{"id":68846,"date":"2012-09-03T05:06:00","date_gmt":"2012-09-03T05:06:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2012-09-03T05:06:00","modified_gmt":"2012-09-03T05:06:00","slug":"maillol-de-lo-micro-a-lo-macro-163","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2012\/09\/03\/maillol-de-lo-micro-a-lo-macro-163\/","title":{"rendered":"Maillol: de lo micro a lo macro"},"content":{"rendered":"
\n\u201cQuiero demostrar que Maillol no fue de ninguna manera un neocl\u00e1sico. Fue el primer escultor moderno, pionero en concebir la forma en toda su realidad espacial y m\u00e1s plena tridimensionalidad. Sus obras, ajenas al tremendismo impresionista de Rodin, constituyen una de las principales v\u00edas de renovaci\u00f3n del lenguaje formal de la escultura del siglo XX\u201d. Lo afirma Alex Susanna, poeta, editor y gestor cultural, adem\u00e1s de comisario de exposiciones, como Maillol, arquitecto de las formas<\/em>, quese inaugura el pr\u00f3ximo d\u00eda 15 en la Kunsthal de Rotterdam<\/a>. La muestra, abierta hasta el 10 de febrero, le fue encargada en el marco del 20\u00ba aniversario del centro de arte, dise\u00f1ado por el arquitecto Rem Koolhas y Susanna acept\u00f3 encantado el reto de establecer un di\u00e1logo entre los dos creadores.<\/div>\n
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\n\u201cSi la escultura de Maillol dialoga tan bien con la arquitectura de Koolhaas -quien adem\u00e1s me dijo que le encantan sus obras- es justamente debido a su car\u00e1cter abstracto, que este edificio pone en evidencia como nunca se hab\u00eda podido hacer hasta ahora\u201d, indica Susanna, convencido de que sin Aristide Maillol (Banyuls-sur-Mer, 1861 \u2013 1944), ni Arp, ni Brancusi, ni Moore -por poner tres ejemplos- habr\u00edan podido surgir. Decidido a poner voz a la revoluci\u00f3n silenciosa, y por eso de m\u00e1s tard\u00edo reconocimiento, de Maillol, Susanna ha concebido la mayor exposici\u00f3n nunca realizada de las obras monumentales del artista, con m\u00e1s de cien piezas, prestadas mayoritariamente por el Museo Maillol de Par\u00eds y la colecci\u00f3n Dina Vierny, pero tambi\u00e9n por museos holandeses, alemanes y franceses, y colecciones privadas suizas y norteamericanas.<\/div>\n
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\nDe cada pieza se exhibe lo micro y lo macro, es decir la primera figurita en barro y la obra monumental. Solo La M\u00e9diteran\u00e9e<\/em>, su obra cumbre, \u201cen cierto modo, la pensadora<\/em> de Maillol, en oposici\u00f3n al pensador<\/em> de Rodin\u201d, se exhibe con todas las fases del proceso: dibujos, estatuillas, bajorrelieves, tapices, \u00f3leos y grabados, que ofrecen una mirada a 360\u00ba sobre un artista, que no fue s\u00f3lo escultor. \u201cTras el impresionismo dram\u00e1tico y narrativo, todav\u00eda muy literario, de Rodin, la obra de Maillol se presenta s\u00f3lo como escult\u00f3rica y se aleja de cualquier vana palabrer\u00eda para introducir por primera vez el silencio en la escultura: sus obras no quieren decir nada en concreto, pero significan mucho\u201d, asegura Susanna, recordando que ya el prestigioso escritor y cr\u00edtico franc\u00e9s Andr\u00e9 Gide afirm\u00f3 \u201cque habr\u00eda que remontarse muy atr\u00e1s en el tiempo para encontrar el mismo desinter\u00e9s para cualquier preocupaci\u00f3n ajena a la simple manifestaci\u00f3n de la belleza\u201d.<\/div>\n
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\"Maillol<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Maillol junto a su obra ‘Mediterran\u00e9e’<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nEl recorrido se abre con L\u00e9da<\/em>, una peque\u00f1a terracota que ilustra perfectamente la actitud de Maillol, que se apropia del relato mitol\u00f3gico de Leda y el cisne, pero elimina el ave y con \u00e9ste el aspecto narrativo de la pieza, materializando la obra en un cuerpo de mujer desprovisto de cualquier historia. A continuaci\u00f3n el visitante descubre la vertiente m\u00e1s poli\u00e9drica de Maillol y el \u201ccar\u00e1cter polig\u00e9nico\u201d de su producci\u00f3n, con una selecci\u00f3n de sus pinturas nab\u00ed, un movimiento que intent\u00f3 superar el impresionismo con una apuesta por la abstracci\u00f3n y el simbolismo, en las que s\u00f3lo aparecen figuras femeninas. Finalmente en la gran sala principal de la Kunsthal, se encuentra el despliegue de esculturas monumentales de Maillol, m\u00e1s amplio que jam\u00e1s se haya podido ver en un museo. \u201cLa arquitectura de Koolhaas permite percibir como las obras de Maillol llenan el espacio y lo dominan\u201d, asegura el comisario.<\/div>\n
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\nPara revelar el largo proceso que subyace detr\u00e1s de cada obra monumental, Susanna ha creado un montaje en forma de pen\u00ednsulas, que incluye el principio, es decir la estatuilla que se encuentra en su origen, y el torso -aut\u00f3nomo-, cuando lo hay, y la obra final. \u201cEso permite demostrar como Maillol constru\u00eda cada una de sus esculturas, como si de una obra arquitect\u00f3nica se tratara. En cierto modo, su papel en la historia de la escultura es paralelo y similar al de C\u00e9zanne en la pintura\u201d, afirma el comisario. En la selecci\u00f3n hay que destacar obras como La Nuit<\/em>, Ile de France<\/em>, La Montagne<\/em>, L\u2019Air<\/em> y La Rivi\u00e8re<\/em> con sus formas lisas y plenas, tan alejadas de la rugosidad y el claroscuro caracter\u00edsticos de Rodin y su escuela. Sin embargo, el coraz\u00f3n f\u00edsico y conceptual de la muestra es La M\u00e9dit\u00e9rran\u00e9e<\/em> en todas sus declinaciones (dibujos, grabados, tapiz, \u00f3leos, bajorrelieves, estatuillas, torsos\u2026), que muestran la complejidad e intensidad de la b\u00fasqueda que se oculta tras esta obra.<\/p>\n
\nRoberta Bosco, Rotterdam: Maillol: de lo micro a lo macro<\/a><\/i>, El Pa\u00eds, 3 de septiembre de 2012<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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\n\u201cQuiero demostrar que Maillol no fue de ninguna manera un neocl\u00e1sico. Fue el primer escultor moderno, pionero en concebir la forma en toda su realidad espacial y m\u00e1s plena tridimensionalidad. Sus obras, ajenas al tremendismo impresionista de Rodin, constituyen una de las principales v\u00edas de renovaci\u00f3n del lenguaje formal de la escultura del siglo XX\u201d. Lo afirma Alex Susanna, poeta, editor y gestor cultural, adem\u00e1s de comisario de exposiciones, como Maillol, arquitecto de las formas<\/em>, quese inaugura el pr\u00f3ximo d\u00eda 15 en la Kunsthal de Rotterdam<\/a>. La muestra, abierta hasta el 10 de febrero, le fue encargada en el marco del 20\u00ba aniversario del centro de arte, dise\u00f1ado por el arquitecto Rem Koolhas y Susanna acept\u00f3 encantado el reto de establecer un di\u00e1logo entre los dos creadores.<\/div>\n
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Maillol junto a su obra ‘Mediterran\u00e9e’<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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\nPara revelar el largo proceso que subyace detr\u00e1s de cada obra monumental, Susanna ha creado un montaje en forma de pen\u00ednsulas, que incluye el principio, es decir la estatuilla que se encuentra en su origen, y el torso -aut\u00f3nomo-, cuando lo hay, y la obra final. \u201cEso permite demostrar como Maillol constru\u00eda cada una de sus esculturas, como si de una obra arquitect\u00f3nica se tratara. En cierto modo, su papel en la historia de la escultura es paralelo y similar al de C\u00e9zanne en la pintura\u201d, afirma el comisario. En la selecci\u00f3n hay que destacar obras como La Nuit<\/em>, Ile de France<\/em>, La Montagne<\/em>, L\u2019Air<\/em> y La Rivi\u00e8re<\/em> con sus formas lisas y plenas, tan alejadas de la rugosidad y el claroscuro caracter\u00edsticos de Rodin y su escuela. Sin embargo, el coraz\u00f3n f\u00edsico y conceptual de la muestra es La M\u00e9dit\u00e9rran\u00e9e<\/em> en todas sus declinaciones (dibujos, grabados, tapiz, \u00f3leos, bajorrelieves, estatuillas, torsos\u2026), que muestran la complejidad e intensidad de la b\u00fasqueda que se oculta tras esta obra.<\/p>\n
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