{"id":69094,"date":"2013-02-08T07:00:00","date_gmt":"2013-02-08T07:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2013-02-08T07:00:00","modified_gmt":"2013-02-08T07:00:00","slug":"ronda-nocturna-con-javier-sierra-por-el-museo-del-prado-2-341","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2013\/02\/08\/ronda-nocturna-con-javier-sierra-por-el-museo-del-prado-2-341\/","title":{"rendered":"Ronda nocturna con Javier Sierra por el Museo del Prado (2)"},"content":{"rendered":"
2. El triunfo de la muerte (Brueghel el Viejo)<\/b><\/span><\/p>\n

Dej\u00f3 huella El Jard\u00edn de la Delicias<\/i>. El gur\u00fa art\u00edstico del joven Sierra, ese maestro de apellido Fovel, lleva al barbilampi\u00f1o escritor frente a otro cuadro inquietante, El triunfo de la muerte<\/i><\/span>, de Brueghel el Viejo<\/b>, \u00abuna suerte de pesadilla de peste y destrucci\u00f3n, lo que parece una extensi\u00f3n extrema del infierno del Bosco<\/i>\u00bb, afirma Javier Sierra. <\/div>\n

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\"El<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
El triunfo de la muerte<\/i>. Brueghel el Viejo.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\u00abBrueghel el Viejo lo pinta unos a\u00f1os despu\u00e9s de El Jard\u00edn de las Delicias<\/i>. \u00c9l conoci\u00f3 la obra de El Bosco porque en el taller de impresi\u00f3n donde \u00e9l trabaj\u00f3 de joven se imprim\u00edan las estampas de El Jard\u00edn… y de otras obras de Jer\u00f3nimo Bosco. Por lo tanto, enseguida se familiariz\u00f3 con esas im\u00e1genes on\u00edricas y extra\u00f1as. Pero a lo que se dedic\u00f3 durante toda su vida Brueghel fueron paisajes, escenas buc\u00f3licas, de la vida cotidiana, y unas pocas escenas b\u00edblicas m\u00e1s o menos pac\u00edficas. Esta, El triunfo de la muerte<\/i>, es una excepci\u00f3n. Es una de sus \u00faltimas tablas, el triunfo de la muerte representa algo que se describe en el cap\u00edtulo XX del Apocalipsis<\/i>: la destrucci\u00f3n total de la Humanidad y la llegada del reino milenario. Despu\u00e9s de lo que se representa en esta imagen vendr\u00e1 un tiempo de mil a\u00f1os en el que Jesucristo se\u00f1orear\u00e1 la Tierra. Y despu\u00e9s de ese periodo de mil a\u00f1os, que influy\u00f3 much\u00edsimo en la mentalidad medieval y renacentista, vendr\u00e1 la gran lucha, la gran confrontaci\u00f3n entre el bien y el mal, que decidir\u00e1 si la especie humana sobrevivir\u00e1 o no. <\/div>\n
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Es un cuadro terrible, en apariencia. Hay miles de esqueletos, representando la muerte, que est\u00e1n cercando poco a poco a los \u00faltimos hombre vivos, que est\u00e1n representados en este lugar. Las hordas de soldados de la muerte est\u00e1n empujando gracias a m\u00e1quinas terribles a estos \u00faltimos humanos hacia un caj\u00f3n, que da la impresi\u00f3n de que cuando est\u00e9 lleno se va a cerrar. Aparentemente no hay esperanza. Pero el maestro del Prado me explic\u00f3 que este cuadro se pinta unos treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s de que Hans Holbein el Joven<\/b>, un importante pintor, dise\u00f1ase lo que se conoce como el alfabeto de la muerte. Es una tipograf\u00eda, tallada en imprenta, en donde aparecen desde la A a la Z representaciones de esqueletos -es decir, de la muerte, cercando al ser humano en todas las facetas de la vida. Algunas de las representaciones de Holbein en el Alfabeto de la Muerte<\/i> encajan casi milim\u00e9tricamente con algunos de los esqueletos de esta pinturas. De tal manera, que si seleccionamos esas partes, que son iguales, obtenemos un conjunto de letras y si las juntamos esas letras tenemos un mensaje, y si leemos el mensaje comprenderemos el sentido profundo de este cuadro…\u00bb.<\/p>\n
Antonio Astorga: Ronda nocturna con Javier Sierra por el Museo del Prado: siete cuadros esenciales<\/a><\/i>, ABC, 7 de febrero de 2013<\/span><\/div>\n<\/div>\n

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Es un cuadro terrible, en apariencia. Hay miles de esqueletos, representando la muerte, que est\u00e1n cercando poco a poco a los \u00faltimos hombre vivos, que est\u00e1n representados en este lugar. Las hordas de soldados de la muerte est\u00e1n empujando gracias a m\u00e1quinas terribles a estos \u00faltimos humanos hacia un caj\u00f3n, que da la impresi\u00f3n de que cuando est\u00e9 lleno se va a cerrar. Aparentemente no hay esperanza. Pero el maestro del Prado me explic\u00f3 que este cuadro se pinta unos treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s de que Hans Holbein el Joven<\/b>, un importante pintor, dise\u00f1ase lo que se conoce como el alfabeto de la muerte. Es una tipograf\u00eda, tallada en imprenta, en donde aparecen desde la A a la Z representaciones de esqueletos -es decir, de la muerte, cercando al ser humano en todas las facetas de la vida. Algunas de las representaciones de Holbein en el Alfabeto de la Muerte<\/i> encajan casi milim\u00e9tricamente con algunos de los esqueletos de esta pinturas. De tal manera, que si seleccionamos esas partes, que son iguales, obtenemos un conjunto de letras y si las juntamos esas letras tenemos un mensaje, y si leemos el mensaje comprenderemos el sentido profundo de este cuadro…\u00bb.<\/p>\n
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