{"id":75300,"date":"2010-10-20T12:34:00","date_gmt":"2010-10-20T12:34:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/?guid=af082f78238334cfa6eea36ca986ae5c"},"modified":"2010-10-20T12:36:59","modified_gmt":"2010-10-20T12:36:59","slug":"hiperrealismo-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2010\/10\/20\/hiperrealismo-29\/","title":{"rendered":"HIPERREALISMO"},"content":{"rendered":"

INDAGANDO EN LA MISMA REALIDAD<\/strong><\/span><\/p>\n

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A petici\u00f3n de alg\u00fan lector me ocupo hoy de aclarar este concepto cuyo significado parece, en principio, bastante evidente. En efecto, el propio Diccionario de la Lengua Espa\u00f1ola lo define sencillamente como un realismo exacerbado, lo que vendr\u00eda a decirnos que es hiperrealismo todo aquel realismo que presente rasgos intensos, extremos e incluso exagerados. <\/span><\/div>\n
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Richard Estes: \u00abThe Candy Store\u00bb (1968-1969). Nueva York.<\/strong><\/span>
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Pero si de esta cuesti\u00f3n de car\u00e1cter general pasamos ya al campo espec\u00edfico de la Historia del Arte, el asunto comienza a complicarse. De un lado, porque ser\u00edan numerosas las ocasiones en las que una determinada obra de arte (fundamentalmente de car\u00e1cter escult\u00f3rico o pict\u00f3rico), llevase aparejado tal intento de aproximaci\u00f3n a la realidad en la que se inspira que podr\u00edamos encontrar en ella ciertos rasgos extremos o exagerados, lo que nos permitir\u00eda asignarle, sin m\u00e1s dificultades, el calificativo de hiperrealista. Pero, por otro lado, conviene no olvidar que durante gran parte de su historia el Arte ha tenido por objeto, precisamente, la representaci\u00f3n de la realidad y no otra cosa.<\/span><\/div>\n
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<\/a>Quiz\u00e1s con un \u00fanico ejemplo podamos aclarar cuanto afirmamos. Si pensamos en una escultura como el David de Miguel \u00c1ngel, convendremos sin problemas en que se trata de una obra perfecta, en la que el autor exager\u00f3 a su antojo ciertos rasgos del personaje para que as\u00ed quedasen m\u00e1s evidenciadas las ideas y emociones que pretend\u00eda transmitir. Desde ese punto de vista, \u00bfdeber\u00edamos considerar al David como una obra hiperrealista? Aunque en un sentido muy amplio quiz\u00e1s podr\u00eda sustentarse esta afirmaci\u00f3n, parece m\u00e1s correcto responder a la cuesti\u00f3n de manera negativa, considerando al David como un ejemplo sumo de la mentalidad renacentista aplicada, por las manos de un genio, a la pl\u00e1stica escult\u00f3rica.<\/span><\/div>\n
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Superior. Izquierda. Chuck Close: \u00abBob\u00bb (1970). Canberra (Australia). Derecha. John de Andrea: \u00abModelo en reposo\u00bb (1981). Edimburgo<\/span>.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Izquierda. Antonio L\u00f3pez \u00abLavabo y espejo\u00bb (1967). Nueva York.<\/strong><\/span><\/p>\n

As\u00ed pues, \u00bfa qu\u00e9 podremos llamar hiperrealismo? Estrictamente hablando, se define as\u00ed a un movimiento pict\u00f3rico, surgido en la segunda mitad del sglo XX que pone el objeto de su atenci\u00f3n en la propia realidad (como en tantas ocasiones ha hecho el Arte), actuando algo as\u00ed como un minucioso notario de la misma que repara en los m\u00e1s \u00ednfimos detalles, haci\u00e9ndolos evidentes a los ojos del espectador. El resultado de la producci\u00f3n hiperrealista ser\u00eda, por lo tanto, una especie de fotograf\u00eda pict\u00f3rica<\/em> de la realidad, captada en un lienzo. <\/span>Podemos considerar al hiperrealismo, de alguna manera, como heredero indirecto del arte pop, ya que, como \u00e9ste, fija su inter\u00e9s en la propia realidad que observa con atenci\u00f3n precisa y minuciosa, hasta el punto de que en muchos cuadros hiperrealistas el observador acaba por percibir una determinada atm\u00f3sfera que los convierte en ciertamente singulares y que tratar\u00eda de decirnos que detr\u00e1s o m\u00e1s all\u00e1 de la evidente realidad mostrada en la obra hay otra, a primera vista no perceptible, sobre la cual deber\u00edamos indagar.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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Richard Estes: \u00abCabinas de tel\u00e9fono\u00bb (1968). Madrid<\/span>.<\/strong><\/span><\/span><\/div>\n

Aunque es complicado establecer un origen concreto para el hiperrealismo, s\u00ed puede sostenerse la idea de que el movimiento surgi\u00f3 en Estados Unidos, en los a\u00f1os en los que triunfaban all\u00ed las distintas corrientes derivadas de la abstracci\u00f3n. En un primer momento  destacaron artistas como Richard Estes<\/strong> (1932) y Chuck Close<\/strong> (1940), pintores tambi\u00e9n conocidos bajo el calificativo de fotorrealistas<\/strong>.. Desde este primer n\u00facleo, y siempre como una opci\u00f3n minoritaria,  el hiperrealismo se fue extendiendo de manera progresiva. Alcanz\u00f3 tambi\u00e9n a Europa, donde debe mencionarse la obra singular del espa\u00f1ol Antonio L\u00f3pez<\/strong> (1939). Por otro lado, cabe tambi\u00e9n hablar de un hiperrealismo escult\u00f3rico, del que dan fe las obras del norteamericano John de Andrea<\/strong> (1941) y del australiano Ron Mueck <\/strong>(1958), de quien ya nos hemos ocupado aqu\u00ed<\/a><\/strong>. En fin, desde la pintura o la escultura este movimiento nos demuestra como miles de a\u00f1os despu\u00e9s de su invenci\u00f3n por el ser humano, el Arte sigue tomando como punto de referencia la misma base de la existencia. La pura realidad.<\/span><\/span><\/p>\n

En esta Web<\/a><\/strong> en castellano se sintetizan algunas ideas de un libro sobre el hiperrealismo, movimiento al que esta dedicado este blog<\/a><\/strong>. Finalmente, puede consultarse esta p\u00e1gina<\/a><\/strong>, que incluye muchas im\u00e1genes con obras de Richard Estes.<\/span>   <\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

INDAGANDO EN LA MISMA REALIDAD<\/strong><\/span><\/p>\n

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A petición de algún lector me ocupo hoy de aclarar este concepto cuyo significado parece, en principio, bastante evidente. En efecto, el propio Diccionario de la Lengua Española lo define sencillamente como un realismo exacerbado, lo que vendría a decirnos que es hiperrealismo todo aquel realismo que presente rasgos intensos, extremos e incluso exagerados. <\/span><\/div>\n
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Richard Estes: \u00abThe Candy Store\u00bb (1968-1969). Nueva York.<\/strong><\/span>
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Pero si de esta cuestión de carácter general pasamos ya al campo específico de la Historia del Arte, el asunto comienza a complicarse. De un lado, porque serían numerosas las ocasiones en las que una determinada obra de arte (fundamentalmente de carácter escultórico o pictórico), llevase aparejado tal intento de aproximación a la realidad en la que se inspira que podríamos encontrar en ella ciertos rasgos extremos o exagerados, lo que nos permitiría asignarle, sin más dificultades, el calificativo de hiperrealista. Pero, por otro lado, conviene no olvidar que durante gran parte de su historia el Arte ha tenido por objeto, precisamente, la representación de la realidad y no otra cosa.<\/span><\/div>\n
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<\/a>Quizás con un único ejemplo podamos aclarar cuanto afirmamos. Si pensamos en una escultura como el David de Miguel Ángel, convendremos sin problemas en que se trata de una obra perfecta, en la que el autor exageró a su antojo ciertos rasgos del personaje para que así quedasen más evidenciadas las ideas y emociones que pretendía transmitir. Desde ese punto de vista, ¿deberíamos considerar al David como una obra hiperrealista? Aunque en un sentido muy amplio quizás podría sustentarse esta afirmación, parece más correcto responder a la cuestión de manera negativa, considerando al David como un ejemplo sumo de la mentalidad renacentista aplicada, por las manos de un genio, a la plástica escultórica.<\/span><\/div>\n
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Superior. Izquierda. Chuck Close: \u00abBob\u00bb (1970). Canberra (Australia). Derecha. John de Andrea: \u00abModelo en reposo\u00bb (1981). Edimburgo<\/span>.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Izquierda. Antonio López \u00abLavabo y espejo\u00bb (1967). Nueva York.<\/strong><\/span><\/p>\n

Así pues, ¿a qué podremos llamar hiperrealismo? Estrictamente hablando, se define así a un movimiento pictórico, surgido en la segunda mitad del sglo XX que pone el objeto de su atención en la propia realidad (como en tantas ocasiones ha hecho el Arte), actuando algo así como un minucioso notario de la misma que repara en los más ínfimos detalles, haciéndolos evidentes a los ojos del espectador. El resultado de la producción hiperrealista sería, por lo tanto, una especie de fotografía pictórica<\/em> de la realidad, captada en un lienzo. <\/span>Podemos considerar al hiperrealismo, de alguna manera, como heredero indirecto del arte pop, ya que, como éste, fija su interés en la propia realidad que observa con atención precisa y minuciosa, hasta el punto de que en muchos cuadros hiperrealistas el observador acaba por percibir una determinada atmósfera que los convierte en ciertamente singulares y que trataría de decirnos que detrás o más allá de la evidente realidad mostrada en la obra hay otra, a primera vista no perceptible, sobre la cual deberíamos indagar.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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Richard Estes: \u00abCabinas de teléfono\u00bb (1968). Madrid<\/span>.<\/strong><\/span><\/span><\/div>\n

Aunque es complicado establecer un origen concreto para el hiperrealismo, sí puede sostenerse la idea de que el movimiento surgió en Estados Unidos, en los años en los que triunfaban allí las distintas corrientes derivadas de la abstracción. En un primer momento  destacaron artistas como Richard Estes<\/strong> (1932) y Chuck Close<\/strong> (1940), pintores también conocidos bajo el calificativo de fotorrealistas<\/strong>.. Desde este primer núcleo, y siempre como una opción minoritaria,  el hiperrealismo se fue extendiendo de manera progresiva. Alcanzó también a Europa, donde debe mencionarse la obra singular del español Antonio López<\/strong> (1939). Por otro lado, cabe también hablar de un hiperrealismo escultórico, del que dan fe las obras del norteamericano John de Andrea<\/strong> (1941) y del australiano Ron Mueck <\/strong>(1958), de quien ya nos hemos ocupado aquí<\/a><\/strong>. En fin, desde la pintura o la escultura este movimiento nos demuestra como miles de años después de su invención por el ser humano, el Arte sigue tomando como punto de referencia la misma base de la existencia. La pura realidad.<\/span><\/span><\/p>\n

En esta Web<\/a><\/strong> en castellano se sintetizan algunas ideas de un libro sobre el hiperrealismo, movimiento al que esta dedicado este blog<\/a><\/strong>. Finalmente, puede consultarse esta página<\/a><\/strong>, que incluye muchas imágenes con obras de Richard Estes.<\/span>   <\/span><\/div>\n","protected":false},"author":173,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1,661],"tags":[678],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75300"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/173"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=75300"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75300\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=75300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=75300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=75300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}