{"id":85630,"date":"2016-03-23T11:50:49","date_gmt":"2016-03-23T09:50:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hislibris.com\/?p=20508"},"modified":"2016-03-23T11:50:49","modified_gmt":"2016-03-23T09:50:49","slug":"caravaggio-el-pincel-y-la-espada-milo-manara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2016\/03\/23\/caravaggio-el-pincel-y-la-espada-milo-manara\/","title":{"rendered":"CARAVAGGIO, EL PINCEL Y LA ESPADA \u2013 Milo Manara"},"content":{"rendered":"

\"9788467919288\"<\/a>\u00ab…Caravaggio estaba muy perturbado, inquieto, indiferente a su propia existencia: muchas veces se acostaba completamente vestido, con el pu\u00f1al (del que nunca se separaba) a su lado… Incluso cuando se vest\u00eda normalmente iba armado, as\u00ed\u0301 que parec\u00eda m\u00e1s un espadach\u00edn que un pintor\u00bb. (Howard Hibbard)<\/p>\n

Al igual que el viento del oeste rasga las negras nubes de la m\u00e1s oscura tormenta, de la misma manera aquel estallido de luz conocido como el Renacimiento vino a despertar al hombre de su milenario letargo. Muy pronto comenz\u00f3 a darse cuenta que ya no era solamente un Dios penitente el que reg\u00eda su destino sino que era \u00e9l mismo el que era el centro del Universo. Los artistas hicieron que los colores cobraran de nuevo vida y dejaran de ser opacos bajo la penumbra de la sempiterna cruz medieval. Una explosi\u00f3n de esperanza corr\u00eda por las calles, y no solo los descubrimientos allende los mares corroboraban este hecho, sino que una mir\u00edada de artistas como Miguel \u00c1ngel, Leonardo Da Vinci, Bramante, Rafael\u2026 se convert\u00eda en la emisaria de la alegr\u00eda del uomo novi. <\/em>Esta novedad dur\u00f3 siglo y medio, y como los artistas, por muy genios que sean, no pueden durar eternamente, muy pronto surgi\u00f3 una nueva generaci\u00f3n que no solo iba a perfeccionar este arte renacido, sino que de igual manera lo iban a llevar a un estadio m\u00e1s elevado (si eso era posible). Uno de estos artistas, ya de corte barroco, se trataba de un pintor venido de un pueblecito del Norte de Italia, cercano a Mil\u00e1n, llamado Michelangelo Merisi (1571 \u2013 1610), pero que el destino y la gloria har\u00e1 que sea m\u00e1s conocido por el nombre de su localidad de origen: Caravaggio.\u00a0<\/span><\/p>\n

De este Michelangelo, aut\u00e9ntico sucesor de aquel otro que uni\u00f3 las dedos de Dios y Ad\u00e1n, se ha escrito buena copia de libros y trabajos en Historia del Arte, y parece que actualmente algunos novelistas empiezan a atreverse a perge\u00f1ar su figura para conocimiento general de este artista que verdaderamente vivi\u00f3 agarrando con una mano un pincel primoroso mientras que con la otra as\u00eda con \u00edmpetu una afilada espada. Y m\u00e1s original si cabe es mostrar al mundo la vida y obra de Caravaggio en un nuevo formato: el c\u00f3mic. El principal culpable de ello es el eminente ilustrador italiano Milo Manara (alias de Maurillo Manara), quien nos ofrece con su habitual pericia el primer volumen de la vida del pintor transalpino Caravaggio, el pincel y la espada<\/em> (Norma Editorial, 2015). \u00bfC\u00f3mo es posible que el aut\u00e9ntico rey del c\u00f3mic er\u00f3tico (que no pornogr\u00e1fico, esto hay que distinguirlo) se atreve a dibujar al genio del naturalismo italiano? Es una buena pregunta, a m\u00ed tambi\u00e9n me sorprendi\u00f3, pero despu\u00e9s de gozarlo me di cuenta que en verdad era el historietista ideal para hablarnos de un artista tan agresivo y violento como genial a la hora de pintar y renovar con su pincel el arte cat\u00f3lico en aquella Roma de finales del siglo XVI y principios del XVII en donde un simple desliz o una equivocaci\u00f3n en el c\u00f3digo moral de la \u00e9poca te pod\u00eda llevar a encontrarte un palmo de acero en el estomago.<\/p>\n

Esta primera parte abarca los a\u00f1os de iniciaci\u00f3n como artista en Roma entre 1592 y 1606, prescindiendo de su anterior etapa en su tierra cuando entr\u00f3 como aprendiz en el taller del pintor milan\u00e9s Simone Peterzano, que a la vez hab\u00eda sido disc\u00edpulo de Tiziano. Manara nos lleva justamente al a\u00f1o en que entra en Roma y como poco a poco consigue ascender pelda\u00f1os dentro del mundo art\u00edstico romano. Aunque el historietista se toma algunas licencias sobre la forma en que Caravaggio se instala en la Ciudad Eterna, estas no difieren mucho de la realidad. Aquel mismo a\u00f1o de 1592 verdaderamente se traslada a Roma junto a su t\u00edo Ludovico y acaba siendo alojado en casa de Pandolfo Pucci, can\u00f3nigo de San Pedro, a quien el pintor pronto le puso el sobrenombre de monse\u00f1or ensalada<\/em> debido a la escasa comida que recib\u00eda. Pero aunque en poco tiempo su cuerpo bajara de peso, el residir con un can\u00f3nigo de esta clase le acarre\u00f3 tener contactos en las altas esferas eclesi\u00e1sticas, y en 1595 cambio de residencia pasando a vivir en el Palacio Madama, en donde se convirti\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana en el pintor preferido del cardenal Francesco Mar\u00eda del Monte, embajador en Roma de la todopoderosa familia Medici, el cual pas\u00f3 a la historia como primer mecenas del artista.<\/p>\n

Aunque Caravaggio ya comenzaba a ser tomado en serio unos a\u00f1os antes de entrar al servicio del cardenal Medici debido a las innovaciones que hac\u00eda en la pintura, es con este con quien consigue alcanzar cuotas pict\u00f3ricas excelentes, y aunque no le agrada en demas\u00eda que utilice a muchachos indigentes y prostitutas como modelos para sus obras (Muchacho mordido por un lagarto<\/em>, Baco<\/em>, o Santa Catalina de Alejandr\u00eda<\/em>) le deja hacer al observar los incre\u00edbles resultados que obtiene. Como premio se le permite no solo portar espada como un caballero, sino tambi\u00e9n decorar la Capilla Contarelli en la Iglesia de San Luis de los Franceses, en donde asombrara a todos con el tr\u00edptico inspirado en la vida de San Mateo. Aun as\u00ed, este c\u00f3mic de Manara no es una simple sucesi\u00f3n de vi\u00f1etas de logros pict\u00f3ricos. Le interesa que todos estos graviten en torno al temperamento de Caravaggio y sus aventuras en aquella Roma atiborrada de burdeles, reyertas y duelos a espada, en donde soldados licenciados y proxenetas de baja estofa convierten las calles en verdaderos campos de batalla. Es por ello que junto a los magn\u00edficos y eternos lienzos del artista podamos observar sus devaneos con meretrices \u00e1vidas de carne joven y borrachos sedientos del licor de Baco. Llama la atenci\u00f3n que mientras pinta se atiene a las directrices, mal le pese, de la Iglesia Trentina, pero luego se desfogue insultando y siendo agresivo entre camaradas de parranda. Este mundo abigarrado, violento, y lleno de claroscuros es el que le interesa a Manara.<\/p>\n

Pero sigamos con las peripecias de Michelangelo Merisi. Es en el nacimiento de siglo cuando explota su creatividad y muestra al mundo obras maestras como La Cena de Ema\u00fas<\/em>, La Muerte de la Virgen<\/em>, o El Entierro de Cristo<\/em>. Vemos como las crea, la trastienda de cada pincelada, los s\u00f3rdidos modelos que a veces utiliza, pero observamos en \u00e9l que cada d\u00eda se va volviendo m\u00e1s peligroso y oscuro. Es ya tan famoso en Roma que incluso se permite la licencia de insultar a sus competidores e incluso amenazarlos si hablan mal de \u00e9l. En 1604 es denunciado por un camarero de una taberna a quien ha agredido, y en varias ocasiones acaba siendo encerrado en la c\u00e1rcel de Tor Di Nona. Aun as\u00ed sigue creando, pero en 1605 su estrella le abandona ya que es elegido como pont\u00edfice Pablo V el cual prefiere el arte de Guido Reni. Caravaggio se vuelve intratable, depresivo y decide morder la mano que le da de comer. Abandona a Del Monte y en un asunto turbio motivado por unas faldas, que ocasiona la muerte de un proxeneta llamado Ranuccio Tomassoni, decide huir r\u00e1pidamente de Roma. Es el a\u00f1o 1606.<\/p>\n

Aqu\u00ed termina la primera parte de Caravaggio, el pincel y la espada<\/em>, aunque es una pena ya que deja al lector con las ganas de saber que destino le espera al pr\u00f3fugo pintor. Nos encontramos, por tanto, con una novela gr\u00e1fica (como ahora gustan de llamar a los c\u00f3mics) preciosista, directa, en la que Manara despliega sus artes para ofrecernos un fresco de una Roma barroca exuberante y peligrosa a la vez. El dibujo es minucioso, colorista y muy personal, ya que nos muestra las dos facetas principales de Caravaggio: el divino pintor, y el humano artista amigo de delincuentes, prostitutas, y que no duda en llevar a sus lienzos sacros las facciones de proscritos por la sociedad. Caravaggio es un pintor en el que la luz y la oscuridad pugnan continuamente una contra otra, al igual que la ciudad que le ve crecer es una mezcla de antigua gloria y decadencia extrema. As\u00ed pues, en resumen les recomiendo sumergirse en la pintura de Manara y que se dejen deslumbrar por la belleza y peligrosidad de aquel pintor que, al igual que aquel otro Michelangelo, no se dej\u00f3 humillar por nadie.<\/p>\n

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