{"id":94338,"date":"2017-12-18T09:54:00","date_gmt":"2017-12-18T08:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/?guid=6618f7b34230e7f61233692fee1ed90f"},"modified":"2017-12-18T09:54:00","modified_gmt":"2017-12-18T08:54:00","slug":"descubierto-un-cuadro-de-van-dick-en-el-museo-cerralbo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/2017\/12\/18\/descubierto-un-cuadro-de-van-dick-en-el-museo-cerralbo\/","title":{"rendered":"Descubierto un cuadro de Van Dick en el Museo Cerralbo"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify;\">En el taller del&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.mecd.gob.es\/mcerralbo\/home.html;jsessionid=AE4B18ECE697A34C52736FC1EA0B2F21\" >Museo Cerralbo<\/a>, la restauradora&nbsp;<strong>Elena Moro <\/strong>trabajaba hace a\u00f1o y medio en un cuadro de la colecci\u00f3n, una&nbsp;<strong>\u00abVirgen con el Ni\u00f1o\u00bb de 98 por 48 cent\u00edmetros<\/strong>, atribuido a Mateo Cerezo, un pintor burgales nacido en 1637 y fallecido en 1660. Se ha pensado siempre que era la copia de un original de&nbsp;<strong>Van Dyck (Amberes 1599-Londres 1641)<\/strong>. Pero no. Como ocurre en muchos casos, la intervenci\u00f3n en una obra de arte es tambi\u00e9n una investigaci\u00f3n cient\u00edfica y por tanto una puerta a grandes sorpresas. Y&nbsp;<strong>el estudio de este lienzo que ha acompa\u00f1ado los trabajos han dado un verdadero campanazo<\/strong>. En lugar de un Mateo Cerezo se ha identificado la <span style=\"font-style: italic;\">Virgen con el Ni\u00f1o<\/span> con un original de Van Dyck cuyo&nbsp;<strong>paradero no estaba registrado<\/strong>, gracias a la colaboraci\u00f3n de un conocido anticuario franc\u00e9s, llamado&nbsp;<strong>Phillipe Barnab\u00e9<\/strong>, junto con la pericia de la restauradora y los resultados del laboratorio.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"><a href=\"http:\/\/www.abc.es\/media\/cultura\/2017\/12\/18\/Dyck1-k5LB-U212462656690YYB-620x600@abc.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"><img decoding=\"async\" alt=\"\u00abVirgen con el ni\u00f1o\u00bb, de Van Dyck - ABC\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.abc.es\/media\/cultura\/2017\/12\/18\/Dyck1-k5LB-U212462656690YYB-620x600@abc.jpg\" data-original-height=\"600\" data-original-width=\"620\" title=\"\u00abVirgen con el ni\u00f1o\u00bb, de Van Dyck - ABC\" width=\"600\" \/><\/a><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">El&nbsp;<strong>lienzo estaba ennegrecido<\/strong>, como ocurre con las obras de arte cuando los barnices que las protegen se oxidan. Primero hubo que eliminar esta capa, que en realidad eran&nbsp;<strong>varias capas de barnices superpuestas y cubiertas de suciedad<\/strong>, seg\u00fan nos cuenta Elena Moro. Despu\u00e9s se lleg\u00f3 con todo el cuidado necesario a la capa pict\u00f3rica, la&nbsp;<strong>superficie en la que el pincel de Van Dyck se desliz\u00f3 con maestr\u00eda para crear esta imagen all\u00e1 por 1621&nbsp;<\/strong>o 1622.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<aside class=\"roba-intercalado sin-fondo layer_inpage\" style=\"background: none 0px 50% repeat scroll rgb(255, 255, 255); border: 0px none; clear: right; font-family: -apple-system, BlinkMacSystemFont, &quot;\u201cSegoe UI\u201d&quot;, Roboto, Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 0px; margin: 0px; outline-style: none; outline-width: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;\"><span class=\"creatividad cmv_intext\" data-offset=\"500\" data-voc-vam-outofpage=\"true\" data-voc-vam-position=\"layer_inpage\" data-voc-vam=\"\" id=\"layer_inpage-id\" style=\"background: none 0px 50% repeat scroll transparent; border: 0px none; margin: 0px; outline-style: none; outline-width: 0px; padding: 0px; position: relative; vertical-align: baseline; width: 560px;\"><\/span><\/aside>\n<div style=\"text-align: justify;\">Al intervenir el lienzo se descubrieron numerosos&nbsp;<strong>repintes realizados en trabajos de restauraci\u00f3n anteriores<\/strong>, pero ninguno de ellos muy extenso. Como es habitual en estos casos, fueron retirados para conocer la realidad de este \u00f3leo que se consideraba una copia realizada por el citado artista adscrito a la escuela madrile\u00f1a. Poco a poco se fueron&nbsp;<strong>desgranando datos del estudio estil\u00edstico<\/strong>, de los an\u00e1lisis t\u00e9cnicos realizados&#8230; Pero todo cambi\u00f3 cuando&nbsp;<strong>Phillipe Bernab\u00e9 pudo ampliar en las fuentes hist\u00f3ricas&nbsp;<\/strong>lo que comenzaba a atisbarse como una nueva hip\u00f3tesis.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">El&nbsp;<strong>Museo del Louvre de Par\u00eds conserva los textos manuscritos del artista<\/strong>&nbsp;editados en el \u00faltimo tercio del siglo XVIII bajo el t\u00edtulo de&nbsp;<a href=\"https:\/\/searchworks.stanford.edu\/view\/1400890\" >\u00abLa vie\u00bb (La vida)<\/a>. En ellos se desgrana la ajetreada carrera de Van Dyck y son especialmente interesantes para conocer los detalles de los a\u00f1os que el pintor pas\u00f3 en Italia. As\u00ed podemos decir que este cuadro se sit\u00faa en uno de los v\u00e9rtices del tri\u00e1ngulo que une el&nbsp;<strong>Flandes espa\u00f1ol, Italia y la Corte de los Austrias, del que sali\u00f3 casi todo lo mejor de la pintura barroca&nbsp;<\/strong>en el siglo XVII.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Philippe Barnab\u00e9 ha logrado demostrar la aut\u00e9ntica autor\u00eda del cuadro: se trata de una&nbsp;<strong>primera versi\u00f3n, pintada en G\u00e9nova, de un total de seis cuadros realizados por Van Dyck<\/strong>&nbsp;con la misma composici\u00f3n entre 1621 y 1632 en Italia y Amberes. En este caso se constata de manera firme que este lienzo pertenece al primer per\u00edodo en el que Van Dyck trabaj\u00f3 en G\u00e9nova. Y se ha identificado con la composici\u00f3n que&nbsp;<strong>regal\u00f3 a los hermanos Lucas y Cornelis de Wael en 1625<\/strong>, justo antes de abandonar G\u00e9nova con destino a Francia. La investigaci\u00f3n se publicar\u00e1 en la revista \u00abEstuco\u00bb del Cerralbo, y se espera que otros especialistas, puedan ratificarla.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Otro detalle puesto en evidencia tras la restauraci\u00f3n a cargo de Elena Moro, es que la obra original fue recortada y que sus dimensiones, algo mayores, se aproximaban al formato italiano cl\u00e1sico denominado&nbsp;<strong>\u00abtela d\u00b4imperatore\u00bb, al menos un tercio m\u00e1s alta<\/strong>. Seg\u00fan el laboratorio, la densidad de la tela se corresponde con el tipo de lienzo utilizado por Van Dyck en su estancia en G\u00e9nova. As\u00ed mismo, el&nbsp;<strong>an\u00e1lisis qu\u00edmico de los pigmentos confirm\u00f3<\/strong>&nbsp;la similitud con los utilizados por el maestro en su estancia en Italia.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Barnab\u00e9 expresa a ABC \u00ab<span style=\"font-style: italic;\">la&nbsp;<\/span><strong style=\"font-style: italic;\">emoci\u00f3n y el entusiasmo\u00bb que sinti\u00f3 cuando la restauradora de hizo llegar los datos<\/strong><span style=\"font-style: italic;\">&nbsp;t\u00e9cnicos y le revel\u00f3 \u00ablos pentimenti\u00bb descubiertos en la radiograf\u00eda. Se trata de cambios que Van Dyck realiz\u00f3 en los dedos y los ojos de la Virgen, as\u00ed como en la figura del Ni\u00f1o. \u00abTodos los datos&nbsp;<\/span><strong style=\"font-style: italic;\">concuerdan con lo que conocemos de su t\u00e9cnica<\/strong><span style=\"font-style: italic;\">, recogidos en el Bolet\u00edn T\u00e9cnico n\u00famero 20 de la National Gallery de Londres<\/span>\u00bb, revela Barnab\u00e9.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"><a href=\"http:\/\/www.abc.es\/media\/cultura\/2017\/12\/18\/Dyck2-kjIC-U212462656690AfG-510x600@abc.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Autorretrato de Van Dyck-HERMITAGE DE S. PETERSBURGO\" border=\"0\" src=\"http:\/\/www.abc.es\/media\/cultura\/2017\/12\/18\/Dyck2-kjIC-U212462656690AfG-510x600@abc.jpg\" data-original-height=\"600\" data-original-width=\"510\" height=\"400\" title=\"Autorretrato de Van Dyck-HERMITAGE DE S. PETERSBURGO\" width=\"340\" \/><\/a><\/div>\n<p>Es conocida la&nbsp;<strong>gran amistad y mayor competencia que Rubens y Van Dick&nbsp;<\/strong>se prodigaban. El primero hab\u00eda ido a Italia antes, con una edad similar pero con mucha menos obra, al comenzar el siglo XVII, para trabajar en la corte del&nbsp;<strong>duque de Mantua<\/strong>. Y a su vuelta a Amberes trajo un lenguaje visualmente nuevo que impact\u00f3 en el joven Van Dyck, que aprend\u00eda por entonces los rudimentos de la pintura con Van Balen.A Italia,&nbsp;<strong>Van Dyck acude ya formado, con m\u00e1s de 300 pinturas a sus espaldas,<\/strong>&nbsp;y una merecida fama de retratista. A los 22 a\u00f1os, cuando en 1621 comunica a Rubens su intenci\u00f3n de marchar, recibe como regalo un buen n\u00famero de&nbsp;<strong>cartas de recomendaci\u00f3n, adem\u00e1s de un caballo<\/strong>. La primera de las familias destinatarias de las misivas, que lo acogi\u00f3 en G\u00e9nova fue la de los coleccionistas -y tambi\u00e9n pintores-&nbsp;<strong>Lucas y Cornelis de Wael.<\/strong>&nbsp;A ellos, seg\u00fan figura entre sus manuscritos, fue a quienes regal\u00f3 una serie de obras entre las que figura esta Virgen con el Ni\u00f1o que ahora ha sido por fin identificada en el Museo Cerralbo.El artista tuvo acceso a las grandes familias de la ciudad y&nbsp;<strong>retrat\u00f3 a los Spinola, los Doria, los Durazzo.<\/strong>.. Muchos quisieron ver en \u00e9l un \u00abnuevo Rubens\u00bb, pero Van Dyck no se limit\u00f3 a ese papel de ep\u00edgono, sino que impuso inmediatamente su estilo, que las familias nobles aprendieron a apreciar. Viaj\u00f3 a Roma, donde esa fama se extendi\u00f3 notablemente y donde pint\u00f3 alguna de las obras que han marcado su producci\u00f3n, como el c\u00e9lebre&nbsp;<strong>autorretrato, una de las mayores joyas del Hermitage de San Petersburgo<\/strong>.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Despu\u00e9s de documentar este hallazgo hist\u00f3rico, conviene recordar que el lienzo&nbsp;<strong>lleg\u00f3 al palacio de la familia Cerralbo en 1884<\/strong>, adquirido en la testamentaria del marqu\u00e9s de Salamanca. Se sabe que antes&nbsp;<strong>hab\u00eda formado parte de colecci\u00f3n del pintor Jos\u00e9 de Madrazo,<\/strong>&nbsp;quien a su vez lo compr\u00f3, en la d\u00e9cada de 1820, a la viuda del coleccionista Bernardo de Iriarte (1735-1814). En el museo figura, por tanto desde el&nbsp;<strong>primer inventario de 1927, realizado por Juan Cabr\u00e9, primer director&nbsp;<\/strong>de la instituci\u00f3n. All\u00ed est\u00e1 descrito como parte de los bienes que figuran en la&nbsp;<strong>capilla del piso entresuelo&nbsp;<\/strong>de esta casa palacio. Dicha capilla estaba ubicada precisamente en la&nbsp;<strong>sala en donde ahora se puede contemplar&nbsp;<\/strong>esta primigenia versi\u00f3n de La Virgen con el Ni\u00f1o.<\/div>\n<p><\/p>\n<div style=\"text-align: justify;\"><strong>Desde ma\u00f1ana hasta el 25 de febrero de 2018&nbsp;<\/strong>se expondr\u00e1 como \u00fanica protagonista en un escenario concebido para que sea apreciada en todo su potencial, antes de que se acometan los trabajos de rehabilitaci\u00f3n de la estancia en el contexto de recuperaci\u00f3n de los ambientes originales que rige el criterio intervenci\u00f3n en este palacio museo.<\/p>\n<p><span style=\"font-family: &quot;helvetica neue&quot; , &quot;arial&quot; , &quot;helvetica&quot; , sans-serif; font-size: x-small;\">Jes\u00fas Garc\u00eda Calero:&nbsp;<i><a href=\"http:\/\/www.abc.es\/cultura\/arte\/abci-museo-cerralbo-descubre-cuadros-pinto-anton-dyck-201712172317_noticia.html\" >El Museo Cerralbo descubre que uno de sus cuadros lo pint\u00f3 Anton Van Dyck<\/a><\/i>, ABC, 17 de diciembre de 2017<\/span><\/div>\n<div class=\"blogger-post-footer\">http:\/\/feeds.feedburner.com\/blogspot\/aSxe<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el taller del&nbsp;Museo Cerralbo, la restauradora&nbsp;Elena Moro trabajaba hace a\u00f1o y medio en un cuadro de la colecci\u00f3n, una&nbsp;\u00abVirgen con el Ni\u00f1o\u00bb de 98 por 48 cent\u00edmetros, atribuido a Mateo Cerezo, un pintor burgales nacido en 1637 y falleci&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":211,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[13487,60,1,661],"tags":[5440,8110],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94338"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/users\/211"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=94338"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94338\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":94340,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94338\/revisions\/94340"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=94338"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=94338"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/geohistoria\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=94338"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}