{"id":1091,"date":"2021-10-10T22:21:20","date_gmt":"2021-10-10T21:21:20","guid":{"rendered":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/iesjosecaballero\/?page_id=1091"},"modified":"2022-11-24T20:59:16","modified_gmt":"2022-11-24T19:59:16","slug":"1091-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogsaverroes.juntadeandalucia.es\/iesjosecaballero\/1091-2\/","title":{"rendered":"JOS\u00c9 CABALLERO"},"content":{"rendered":"

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Jos\u00e9 Caballero<\/span><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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El jefe del fuego de siete manos<\/span><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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La \u00a0verdad es el alimento de la vida, que, sin embargo, no la devora,<\/span><\/em>\nsino que la sostiene en alto y la deja al fin clavada en el tiempo.<\/span><\/em>\n<\/span><\/pre>\n
Mar\u00eda Zambrano.<\/span><\/strong><\/p>\n
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BIOGRAF\u00cdA<\/td>\nEXPOSICI\u00d3N<\/td>\nV\u00cdDEO<\/td>\nEN EL INSTITUTO<\/td>\nENLACES<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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Si hacemos un recorrido por el Arte Espa\u00f1ol del siglo XX, es una verdad irrefutable, que la Obra de Jos\u00e9 Caballero est\u00e1 en la \u00f3rbita est\u00e9tica de los grand\u00edsimos pintores que en este siglo nos deleitan, conmueven y abrazan\u00a0 con sus obras y con su indiscutible personalidad.<\/p>\n
Jos\u00e9 Caballero desde muy ni\u00f1o hab\u00eda mostrado su capacidad creativa, publicando sus primeros dibujos en la Revista\u00a0El Estudiante<\/span>\u00a0del Instituto de Ense\u00f1anza Media donde era alumno, y en las Revistas\u00a0Mater Dolorosa o\u00a0 La R\u00e1bida,\u00a0<\/span>as\u00ed como\u00a0 en Carteles para anunciar las Fiestas Colombinas.<\/p>\n
En Febrero de 1931 llega a Madrid con la intenci\u00f3n de cursar estudios en la Escuela Superior de Ingenier\u00eda Industrial. Estudia para los ex\u00e1menes preparatorios\u00a0 de ingreso en la Academia Krahe y visita casi a diario el Museo del Prado, verdadero oasis para sus sue\u00f1os.\u00a0 Son los proleg\u00f3menos de la proclamaci\u00f3n de la II Rep\u00fablica, en Madrid est\u00e1 ya presente ese ambiente de apertura y de libertad que\u00a0 en breve surgir\u00eda, y\u00a0 en lo est\u00e9tico el Surrealismo se encontraba en todo su apogeo. Los a\u00f1os que discurren hasta la guerra civil son a\u00f1os de plena creatividad y de amistad sincera.\u00a0\u00a0Esencia de la Verbena,<\/span>\u00a01933 o\u00a0\u00a0Las enfermedades de la Burgues\u00eda, 1936;\u00a0<\/span>son magn\u00edficos dibujos\u00a0 donde la perfecci\u00f3n en la ejecuci\u00f3n se une a lo on\u00edrico surrealista. Inicia su amistad con Federico Garc\u00eda Lorca, quien lo integra en el Teatro Universitario de\u00a0La Barraca\u00a0<\/span>y realiza para esta compa\u00f1\u00eda figurines, decorados y escenograf\u00edas adem\u00e1s de las ilustraciones para el\u00a0Llanto por Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas.\u00a0<\/span>Con Pablo Neruda colabora en su revista\u00a0Caballo verde para la Poes\u00eda<\/span>\u00a0y entra a formar parte del c\u00edrculo de amigos\u00a0 de la llamada Generaci\u00f3n del 27, esa generaci\u00f3n de la amistad entre los que se encontraban Rafael Alberti, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, Jos\u00e9 Bergam\u00edn con quien colabora en la Revista Cruz y Raya,\u00a0 o Luis Cernuda a quien acompa\u00f1a durante\u00a0 la visita que realiza el poeta con las Misiones Pedag\u00f3gicas\u00a0 a diversos pueblos de Huelva en 1934. En las famosas fiestas que celebraba Pablo Neruda en\u00a0La Casa de las Flores<\/span>\u00a0entablar\u00e1 amistad con Luis y Alfonso Bu\u00f1uel, Maruja Mallo, Adolfo Salazar, Eduardo Ugarte, el escultor Alberto y algunos otros cuya influencia y personalidad ser\u00e1n decisivas en la formaci\u00f3n est\u00e9tica y personal del joven pintor, que llegar\u00e1 a ser:<\/p>\n
el joven se\u00f1or de los sue\u00f1os,<\/span><\/em>\nel vencedor de las manzanas,<\/span><\/em>\nel gran disparo entre las hojas,<\/span><\/em>\nel catalejo de coral humeante,<\/span><\/em>\ny\u00a0 es a\u00fan m\u00e1s: es el jefe del fuego de siete manos<\/span><\/em>\n<\/span><\/pre>\n
Despu\u00e9s de la Guerra Civil todo se vuelve oscuro y triste y el pintor abandona la pintura voluntariamente durante diez a\u00f1os,<\/p>\n
Vino la Guerra y todo fue brutalmente distinto, y de aquella alegr\u00eda\u00a0 anterior<\/span><\/em>\nno qued\u00f3\u00a0 nada.\u00a0 Tuvimos que aprender a callar\u00a0 y esto\u00a0 resultaba\u00a0 doloroso<\/span><\/em>\nComenzaba el exilio interior que durar\u00eda muchos a\u00f1os.<\/span><\/em>\n<\/span><\/pre>\n
Es a partir de 1949, cuando conoce a Mar\u00eda Fernanda, cuando vuelve plenamente a\u00a0 la Pintura con la b\u00fasqueda incesante que siempre le ha\u00a0 mantenido vivo, \u00fanico, indiscutible. En esta \u00e9poca incesante de experimentaci\u00f3n y sue\u00f1os, trabaja Jos\u00e9 Caballero con la simbolog\u00eda de los Gallos,\u00a0Gallos con atizador,<\/span>\u00a01953; con la plenitud de los hierros, en un acercamiento lineal al cubismo;\u00a0Interior Espa\u00f1ol<\/span>, 1957; con el aislamiento de los Muros Blancos y las Barreras rojas;\u00a0Sangre en la Barrera, 1960;<\/span>\u00a0 hasta llegar al encuentro total con la Materia. Es una \u00e9poca en la que su pintura est\u00e1 viva, es audaz y donde el c\u00edrculo acabar\u00e1 siendo\u00a0 protagonista esencial,\u00a0Por la\u00a0 ardiente meseta amarilla<\/span>, 1968. Jos\u00e9 Caballero indagar\u00e1 en la totalidad hasta la desmembraci\u00f3n de ese c\u00edrculo que lo ha acompa\u00f1ado durante tanto tiempo e incorporar\u00e1 otros elementos definidores de su obra como son los signos y las caligraf\u00edas que poblaran enigm\u00e1ticos sus \u00faltimos a\u00f1os,\u00a0C\u00edrculo roto,\u00a0<\/span>1972.<\/p>\n
A mediados de los a\u00f1os Ochenta, Jos\u00e9 Caballero abandona totalmente la materia\u00a0El Puente<\/span>, 1984;\u00a0Bandera de nadie<\/span>, 1987 y nos ofrece un r\u00edo inmenso de luz que marcado por las caligraf\u00edas personal\u00edsimas\u00a0 y los signos hirientes, bru\u00f1idos,\u00a0Objeto para atraer signos,\u00a0<\/span>1990; nos vuelve a sorprender con una de las trayectorias m\u00e1s interesantes e imprescindibles de finales del siglo XX. Una obra que es el recorrido por\u00a0 su vida y\u00a0 una vida que es la aventura\u00a0 humana\u00a0\u00a0 de su pintura, pues permanece\u00a0 con la generosidad de su humanidad y la luminosidad de su l\u00ednea po\u00e9tica atravesando siempre\u00a0 nuestra alma en la contemplaci\u00f3n\u00a0 infinita de su Obra:<\/p>\n
No os olvid\u00e9is de volar algunas veces.<\/span><\/em>\nEs conveniente.<\/span><\/em>\ny seguramente necesario<\/span><\/em>\npara mirar<\/span><\/em>\ndesde otro punto de vista<\/span><\/em>\nuna misma cosa.<\/span><\/em>\nComo se hubiera querido<\/span><\/em>\nolvidar la huella de su paso.<\/span><\/em>\nSu contacto, para volver a encontrarla.<\/span><\/em>\nEl mundo<\/span><\/em>\nes susceptible de ser medido<\/span><\/em>\nno por medio de un comp\u00e1s<\/span><\/em>\nsino por el instinto<\/span><\/em>\nque lo hace gravitar<\/span><\/em>\npor esta dimensi\u00f3n atemporal, que parte de datos<\/span><\/em>\ngeom\u00e9tricos y matem\u00e1ticos<\/span><\/em>\ny que luego se resuelve<\/span><\/em>\npor la intensidad de la pintura,<\/span><\/em>\ncoherente con su mundo<\/span><\/em>\nque esta elige<\/span><\/em>\npara expresar sus pensamientos<\/span><\/em>\nque humanamente<\/span><\/em>\nsobrepasan el fondo del cuadro<\/span><\/em>\npara llegar al infinito, o quiz\u00e1, algo m\u00e1s all\u00e1,<\/span><\/em>\ntodav\u00eda.\n\n<\/span><\/em><\/pre>\n
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<\/td>\n<\/td>\nHUELVA<\/span>\u00a02013<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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  Jos\u00e9 Caballero El jefe del fuego de siete manos La \u00a0verdad es el alimento de la vida, que, sin embargo, no la devora, sino que la sostiene en alto y la deja al fin clavada en el tiempo. Mar\u00eda Zambrano. BIOGRAF\u00cdA EXPOSICI\u00d3N V\u00cdDEO EN EL INSTITUTO ENLACES   Si hacemos un recorrido por el […]<\/p>\n","protected":false},"author":13618,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"\r\n
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La  verdad es el alimento de la vida, que, sin embargo, no la devora,<\/span><\/em>\r\nsino que la sostiene en alto y la deja al fin clavada en el tiempo.<\/span><\/em>\r\n<\/span><\/pre>\r\n
Mar\u00eda Zambrano.<\/span><\/strong><\/p>\r\n\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n
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BIOGRAF\u00cdA<\/td>\r\nEXPOSICI\u00d3N<\/td>\r\nV\u00cdDEO<\/td>\r\nEN EL INSTITUTO<\/td>\r\nENLACES<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n
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Si hacemos un recorrido por el Arte Espa\u00f1ol del siglo XX, es una verdad irrefutable, que la Obra de Jos\u00e9 Caballero est\u00e1 en la \u00f3rbita est\u00e9tica de los grand\u00edsimos pintores que en este siglo nos deleitan, conmueven y abrazan  con sus obras y con su indiscutible personalidad.<\/p>\r\n
Jos\u00e9 Caballero desde muy ni\u00f1o hab\u00eda mostrado su capacidad creativa, publicando sus primeros dibujos en la Revista El Estudiante<\/span> del Instituto de Ense\u00f1anza Media donde era alumno, y en las Revistas Mater Dolorosa o  La R\u00e1bida, <\/span>as\u00ed como  en Carteles para anunciar las Fiestas Colombinas.<\/p>\r\n
En Febrero de 1931 llega a Madrid con la intenci\u00f3n de cursar estudios en la Escuela Superior de Ingenier\u00eda Industrial. Estudia para los ex\u00e1menes preparatorios  de ingreso en la Academia Krahe y visita casi a diario el Museo del Prado, verdadero oasis para sus sue\u00f1os.  Son los proleg\u00f3menos de la proclamaci\u00f3n de la II Rep\u00fablica, en Madrid est\u00e1 ya presente ese ambiente de apertura y de libertad que  en breve surgir\u00eda, y  en lo est\u00e9tico el Surrealismo se encontraba en todo su apogeo. Los a\u00f1os que discurren hasta la guerra civil son a\u00f1os de plena creatividad y de amistad sincera.  Esencia de la Verbena,<\/span> 1933 o  Las enfermedades de la Burgues\u00eda, 1936; <\/span>son magn\u00edficos dibujos  donde la perfecci\u00f3n en la ejecuci\u00f3n se une a lo on\u00edrico surrealista. Inicia su amistad con Federico Garc\u00eda Lorca, quien lo integra en el Teatro Universitario de La Barraca <\/span>y realiza para esta compa\u00f1\u00eda figurines, decorados y escenograf\u00edas adem\u00e1s de las ilustraciones para el Llanto por Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas. <\/span>Con Pablo Neruda colabora en su revista Caballo verde para la Poes\u00eda<\/span> y entra a formar parte del c\u00edrculo de amigos  de la llamada Generaci\u00f3n del 27, esa generaci\u00f3n de la amistad entre los que se encontraban Rafael Alberti, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, Jos\u00e9 Bergam\u00edn con quien colabora en la Revista Cruz y Raya,  o Luis Cernuda a quien acompa\u00f1a durante  la visita que realiza el poeta con las Misiones Pedag\u00f3gicas  a diversos pueblos de Huelva en 1934. En las famosas fiestas que celebraba Pablo Neruda en La Casa de las Flores<\/span> entablar\u00e1 amistad con Luis y Alfonso Bu\u00f1uel, Maruja Mallo, Adolfo Salazar, Eduardo Ugarte, el escultor Alberto y algunos otros cuya influencia y personalidad ser\u00e1n decisivas en la formaci\u00f3n est\u00e9tica y personal del joven pintor, que llegar\u00e1 a ser:<\/p>\r\n\r\n
el joven se\u00f1or de los sue\u00f1os,<\/span><\/em>\r\nel vencedor de las manzanas,<\/span><\/em>\r\nel gran disparo entre las hojas,<\/span><\/em>\r\nel catalejo de coral humeante,<\/span><\/em>\r\ny  es a\u00fan m\u00e1s: es el jefe del fuego de siete manos<\/span><\/em>\r\n<\/span><\/pre>\r\n
Despu\u00e9s de la Guerra Civil todo se vuelve oscuro y triste y el pintor abandona la pintura voluntariamente durante diez a\u00f1os,<\/p>\r\n\r\n
Vino la Guerra y todo fue brutalmente distinto, y de aquella alegr\u00eda  anterior<\/span><\/em>\r\nno qued\u00f3  nada.  Tuvimos que aprender a callar  y esto  resultaba  doloroso<\/span><\/em>\r\nComenzaba el exilio interior que durar\u00eda muchos a\u00f1os.<\/span><\/em>\r\n<\/span><\/pre>\r\n
Es a partir de 1949, cuando conoce a Mar\u00eda Fernanda, cuando vuelve plenamente a  la Pintura con la b\u00fasqueda incesante que siempre le ha  mantenido vivo, \u00fanico, indiscutible. En esta \u00e9poca incesante de experimentaci\u00f3n y sue\u00f1os, trabaja Jos\u00e9 Caballero con la simbolog\u00eda de los Gallos, Gallos con atizador,<\/span> 1953; con la plenitud de los hierros, en un acercamiento lineal al cubismo; Interior Espa\u00f1ol<\/span>, 1957; con el aislamiento de los Muros Blancos y las Barreras rojas; Sangre en la Barrera, 1960;<\/span>  hasta llegar al encuentro total con la Materia. Es una \u00e9poca en la que su pintura est\u00e1 viva, es audaz y donde el c\u00edrculo acabar\u00e1 siendo  protagonista esencial, Por la  ardiente meseta amarilla<\/span>, 1968. Jos\u00e9 Caballero indagar\u00e1 en la totalidad hasta la desmembraci\u00f3n de ese c\u00edrculo que lo ha acompa\u00f1ado durante tanto tiempo e incorporar\u00e1 otros elementos definidores de su obra como son los signos y las caligraf\u00edas que poblaran enigm\u00e1ticos sus \u00faltimos a\u00f1os, C\u00edrculo roto, <\/span>1972.<\/p>\r\n
A mediados de los a\u00f1os Ochenta, Jos\u00e9 Caballero abandona totalmente la materia El Puente<\/span>, 1984; Bandera de nadie<\/span>, 1987 y nos ofrece un r\u00edo inmenso de luz que marcado por las caligraf\u00edas personal\u00edsimas  y los signos hirientes, bru\u00f1idos, Objeto para atraer signos, <\/span>1990; nos vuelve a sorprender con una de las trayectorias m\u00e1s interesantes e imprescindibles de finales del siglo XX. Una obra que es el recorrido por  su vida y  una vida que es la aventura  humana   de su pintura, pues permanece  con la generosidad de su humanidad y la luminosidad de su l\u00ednea po\u00e9tica atravesando siempre  nuestra alma en la contemplaci\u00f3n  infinita de su Obra:<\/p>\r\n\r\n
No os olvid\u00e9is de volar algunas veces.<\/span><\/em>\r\nEs conveniente.<\/span><\/em>\r\ny seguramente necesario<\/span><\/em>\r\npara mirar<\/span><\/em>\r\ndesde otro punto de vista<\/span><\/em>\r\nuna misma cosa.<\/span><\/em>\r\nComo se hubiera querido<\/span><\/em>\r\nolvidar la huella de su paso.<\/span><\/em>\r\nSu contacto, para volver a encontrarla.<\/span><\/em>\r\nEl mundo<\/span><\/em>\r\nes susceptible de ser medido<\/span><\/em>\r\nno por medio de un comp\u00e1s<\/span><\/em>\r\nsino por el instinto<\/span><\/em>\r\nque lo hace gravitar<\/span><\/em>\r\npor esta dimensi\u00f3n atemporal, que parte de datos<\/span><\/em>\r\ngeom\u00e9tricos y matem\u00e1ticos<\/span><\/em>\r\ny que luego se resuelve<\/span><\/em>\r\npor la intensidad de la pintura,<\/span><\/em>\r\ncoherente con su mundo<\/span><\/em>\r\nque esta elige<\/span><\/em>\r\npara expresar sus pensamientos<\/span><\/em>\r\nque humanamente<\/span><\/em>\r\nsobrepasan el fondo del cuadro<\/span><\/em>\r\npara llegar al infinito, o quiz\u00e1, algo m\u00e1s all\u00e1,<\/span><\/em>\r\ntodav\u00eda.\r\n\r\n<\/span><\/em><\/pre>\r\n
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