Los diversos planos en una pel\u00edcula se unen entre s\u00ed mediante los cortes, al acabar uno empezaba el siguiente.<\/p>\n
Por lo general, las historias se suceden en varias localizaciones, ocurren saltos temporales para evitar los momentos mon\u00f3tonos sin ning\u00fan inter\u00e9s, y, adem\u00e1s participan diferentes personajes.<\/p>\n
Es importante aprender c\u00f3mo usar la transici\u00f3n de una secuencia a otra para agilizar la acci\u00f3n y situar al lector <\/strong>en el nuevo momento espacio-temporal en el que nos encontramos.<\/p>\n Cualquier peque\u00f1o despiste podr\u00eda generar confusi\u00f3n. Si pensamos que nos encontramos en un lugar, con unos personajes determinados y en un instante espec\u00edfico del d\u00eda, y apreciamos una referencia a un escenario distinto, a personajes que no se encontraban all\u00ed o pens\u00e1bamos que era otro momento del d\u00eda, entonces hemos cometido un error al cambiar de escena. Es muy importante que el lector conozca en todo momento d\u00f3nde se encuentra<\/strong>, cu\u00e1ndo y con qui\u00e9n, para no sacarlo del contexto narrado de forma audiovisual.<\/p>\n Hay tres detalles que siempre se deben conocer al cambiar de escena, o al menos intuir: el espacio, el tiempo y los personajes<\/strong>.<\/p>\n Con dicha informaci\u00f3n ubicaremos al espectador. Una vez conocidos, podremos continuar con el desarrollo de la trama. Por lo tanto la transici\u00f3n deber\u00e1 situarse entre dos secuencias consecutivas.<\/p>\n <\/p>\n El espacio es donde ocurre la acci\u00f3n<\/strong>. Si de repente hablamos de un nuevo lugar sin informar del traslado generaremos confusi\u00f3n. El espectador crea un mapa mental de los elementos del escenario que le proporcionamos.<\/p>\n Siempre que sean localizaciones comunes bastar\u00e1 con aclarar si da un paseo por el parque, lleg\u00f3 a su casa o entr\u00f3 en el supermercado. En cambio, si nos movemos a un lugar lejano o desconocido necesitaremos de informaci\u00f3n adicional <\/strong>que explique c\u00f3mo lleg\u00f3 o qu\u00e9 hace all\u00ed, siempre que no se mostrase anteriormente.<\/p>\n Los lugares nuevos requerir\u00e1n de alguna descripci\u00f3n sobre todo si pretendemos volver varias veces, para que en futuras transiciones el espectador reconozca y se adapte r\u00e1pidamente con pocas im\u00e1genes.<\/p>\n Son cambios temporales<\/strong>, los t\u00edpicos: unas horas despu\u00e9s, al d\u00eda siguiente, m\u00e1s tarde, etc.<\/p>\n No es necesaria una precisi\u00f3n milim\u00e9trica del tiempo transcurrido, incluso se puede realizar una transici\u00f3n indicando acciones: despu\u00e9s de cenar, al despertar, al terminar el trabajo. Con los saltos temporales descartamos informaci\u00f3n innecesaria y aburrida.<\/p>\n Cuando describimos la historia de un personaje disponemos de una cantidad infinita posibilidades narrativas, desde su nacimiento hasta su muerte (Incluso c\u00f3mo se conocieron sus padres o las consecuencias tras morir). Contar cada situaci\u00f3n vivida resultar\u00eda aburrido<\/strong>, adem\u00e1s de no terminar nunca. Eliminaremos los momentos sin ning\u00fan valor para la historia (elipsis).<\/p>\n Los tiempos de espera solo son importantes si el narrador tiene algo que decir, para aclarar pensamientos, un encuentro inesperado u otros detalles que enriquezcan el conjunto de la trama.<\/p>\n Una menci\u00f3n especial a los flashback<\/strong>, deber\u00e1n cuidar mucho m\u00e1s la puesta en escena. Retroceder en el tiempo implica mostrar elementos anteriores al comienzo o en el punto actual de la historia.<\/p>\n Al igual que el espacio, es imprescindible conocer a los personajes que participan <\/strong>en la escena. Despu\u00e9s de donde, aclararemos quienes est\u00e1n. Si alguien sale o entra tambi\u00e9n es una transici\u00f3n necesaria de conocer.<\/p>\n Los personajes definen el contexto, cada uno de ellos cuentan con informaci\u00f3n o caracter\u00edsticas diferentes que marcar\u00e1n el desarrollo, generando tensi\u00f3n <\/strong>con solo su presencia.<\/p>\n Si se muestra el punto de vista de distintos personajes o contamos con varios narradores, entonces el estilo cambiar\u00e1 con la escena. Si adem\u00e1s hay cambio de narrador<\/strong>, de primera a tercera persona y viceversa, la transici\u00f3n deber\u00e1 ser mucho m\u00e1s clara, al menos en las primeras ocasiones o destruiremos la percepci\u00f3n del espectador.<\/p>\n Al cambiar de secuencia, lo normal es terminar la secuencia anterior cerrando debidamente. Pero cuando realizamos una transici\u00f3n en mitad de la secuencia, la misma debe concluir o poner en suspenso la acci\u00f3n <\/strong>que tuviera lugar.<\/p>\n Se pueden utilizar Cliffhanger<\/strong><\/a> (el Suspense) para enganchar al lector o finalizar alguna subtrama, pero el contenido antes de la transici\u00f3n debe contar con sentido propio. El cierre es tan importante como el nuevo comienzo, un cambio brusco confundir\u00e1 y har\u00e1 perder el hilo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Los diversos planos en una pel\u00edcula se unen entre s\u00ed mediante los cortes, al acabar uno empezaba el siguiente. Por lo general, las historias se suceden en varias localizaciones, ocurren saltos temporales para evitar los momentos mon\u00f3tonos sin ning\u00fan inter\u00e9s, y, adem\u00e1s participan diferentes personajes. 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El espacio<\/h2>\n
El tiempo<\/h2>\n
Los personajes<\/h2>\n
Cierre de las secuencias<\/h2>\n