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El por qué de los recortes

El por qué de los recortes


Artículo publicado por Vicenç Navarro en el diario PÚBLICO, 12 de julio de 2012
Este artículo señala que una de las causas reales de los continuos y constantes recortes de gasto público incluyendo el gasto público social que están debilitando enormemente el Estado del Bienestar español es la exigencia de que España pague la deuda a los bancos europeos, y muy en especial, a la banca alemana.
Una de las tesis que se promueven con mayor ahínco en los círculos neoliberales del país es que España entró y permanece en crisis por su excesivo gasto público y falta de disciplina fiscal. De esta tesis se concluye que hay que reducir el gasto público y recuperar la famosa disciplina fiscal, reduciendo el déficit público para alcanzar el nivel exigido por el Pacto de Estabilidad (el 3% del PIB).
Esta tesis es fácilmente demostrable que carece de credibilidad. El Estado español era, en realidad, el modelo de rectitud ortodoxa neoliberal. Tenía un superávit en las cuentas del Estado en los años 2005, 2006 y 2007, y su deuda pública era de las más bajas de la Eurozona. Durante el periodo 2004-2007, tal deuda pública bajó del 46% al 36%. España no podía ser más modélica desde el punto de vista neoliberal. Los responsables de la política económica y fiscal del Gobierno español recibieron el aplauso de las autoridades europeas que gestionan y dirigen la Eurozona (desde el Consejo Europeo y la Comisión Europea al Banco Central Europeo) y como no, del Fondo Monetario Internacional.
En realidad, la sensación de euforia era tal que el Gobierno socialista español, bajo la presidencia de José Luis Rodríguez Zapatero, decidió bajar los impuestos, identificando tal medida con ser de izquierdas. Su slogan más conocido en aquellos años fue que “bajar los impuestos es de izquierdas”. Esta bajada de impuestos aumentó el déficit estructural del Estado, es decir, el déficit público, que determinan los ingresos y gastos estructurales y no coyunturales. Este aumento del déficit estructural permaneció ocultado o ignorado por el aumento de los ingresos al Estado, resultado de la situación coyuntural provocada por la burbuja inmobiliaria. Ahora bien, cuando esta burbuja explotó, el déficit estructural apareció con toda claridad y contundencia. Los ingresos al Estado bajaron en picado, resultado, en gran parte, de que la estructura fiscal del Estado español depende excesivamente de las rentas del trabajo y muy poco de las rentas del capital. Cuando la actividad económica se colapsó y el desempleo se disparó, los ingresos al Estado bajaron y mucho. De ahí el déficit público del Estado. No tiene nada, nada que ver con el aumento del gasto público, el cual, medido en gasto público por habitante, ha ido bajando, no subiendo. Y los datos así lo muestran. Se están recortando y recortando, y en cambio el déficit público apenas baja y el crecimiento económico está decreciendo. ¿Qué evidencia esperan los círculos neoliberales para poder ver que están profundamente equivocados?
Por otro lado, un punto clave poco estudiado y con escasa visibilidad mediática es ¿por qué la burbuja inmobiliaria explotó? La causa primordial es que la mayoría del dinero que estaba detrás de la burbuja inmobiliaria procedía de bancos alemanes, franceses, holandeses, belgas, entre otros. En realidad el enorme flujo de dinero (lo que se llama inversión financiera) a España explica que la balanza de pagos (la diferencia entre el capital que entra y el que sale del país) se disparara en aquellos años de burbuja inmobiliaria. El hecho de que la banca europea alimentara a la banca española se debía, como no podría ser de otro modo, a que eran inversiones financieras extraordinariamente beneficiosas. Su rentabilidad era enorme. Pero cuando esta banca europea contaminada por los productos tóxicos procedentes de la banca estadounidense se paralizó, el dinero dejó de venir a España y la burbuja inmobiliaria explotó, creando un agujero en el PIB español equivalente a un 10% de su tamaño. Y todo ello en cuestión de meses.
Ahora España tiene un problema enorme porque debe mucho dinero a los bancos europeos, que no puede pagar. Y los bancos europeos tienen un problema incluso mayor, porque han prestado tanto dinero a España y a los otros países intervenidos (Grecia, Portugal e Irlanda) que si éstos no lo pagan, tienen un problema gravísimo. En realidad, muchos de ellos se colapsarían. Los bancos alemanes habían prestado en 2009 la enorme cantidad de 704.000 millones de euros a los países PIGS (España, Grecia, Irlanda y Portugal), convertidos en GIPSI con la inclusión de Italia. Esta cantidad es muchas veces superior al capital en reserva de la banca alemana. Si estos países no pudieran pagar su deuda, la banca alemana colapsaría. El establishment financiero alemán y su Gobierno, presidido por la Sra. Merkel, es plenamente consciente de este hecho. Y de ahí su énfasis en que el objetivo prioritario de las políticas de austeridad que está imponiendo a aquellos países y de la supuesta “ayuda financiera”a sus bancos, sea el de que la banca alemana recupere el dinero prestado.
El objetivo de los recortes es salvar la banca alemana
Y así nacieron las políticas de recortes. Como bien escribía recientemente nada menos que el editor senior del Financial Times, el Sr. Martin Wolf (25.06.12) el objetivo de estos recortes en España tiene poco que ver con recuperar la economía española y sí con que se pague a los bancos europeos, incluyendo los alemanes, lo que se les debe. Así de claro.
Ahora bien, como las cosas no se pueden decir tan claro, el argumento que se utiliza por los economistas y políticos neoliberales, es que hay que reducir el déficit público para “inspirar confianza a los mercados financieros” de manera tal que éstos vuelvan a prestar dinero a España. Según tal argumento, la desconfianza de los mercados hacia España determina que la prima de riesgo española haya subido tanto, ignorando que el que marca los intereses de la deuda pública no son los mercados, sino el BCE, que es el lobby de la banca, y muy en especial de la banca alemana. El hecho de que el BCE no haya comprado deuda pública española durante más de tres meses es la mayor causa de que la prima de riesgo se haya disparado. Lo que le importa más a la banca alemana (y a su instrumento, el BCE) es que continúe la austeridad, que sigan y se profundicen los recortes por parte del Estado español a fin de que éste y la banca privada a la que el Estado español ha estado subvencionando y ayudando en cantidades exuberantes (más de un 10% del PIB) paguen ahora lo que deben a aquellos bancos europeos, incluyendo los bancos alemanes. Y los famosos 100.000 millones de euros que el Gobierno Rajoy ha solicitado de las autoridades que gobiernan la Eurozona irán destinados a continuar ayudando (todavía más) a los bancos, y todo ello financiado por el ciudadano normal y corriente que paga al Estado y sostiene la deuda pública. En realidad, incluso dirigentes del Gobierno alemán así lo han reconocido. Uno de los consejeros económicos del Gobierno alemán, Peter Böfinger, así lo ha dicho. “Las ayudas a la banca (de los países en dificultades) no tienen que ver con el intento de ayudar a tales países en sus problemas, sino ayudar a nuestros bancos que tienen gran cantidad de deuda de aquellos países” (Chatterjee, Pratap, Bailing Out Germany: The Story Behind The European Financial Crisis).
En realidad, si de verdad tanto el Gobierno Rajoy o el Consejo Europeo desearan ayudar a la economía española, no transferirían estos 100.000 millones a la banca (que no ha estado ofreciendo crédito ni a las familias ni a las medianas y pequeñas empresas), sino a organismos estatales como el Instituto de Crédito Oficial (ICO), con el mandato de ofrecer crédito accesible y razonable (no el que provee la banca hoy) a la ciudadanía y a medianas y pequeñas empresas españolas. Tales transferencias públicas podrían también estimular el establecimiento de bancas públicas (tanto centrales como autonómicas) o cooperativas de crédito que garantizaran la existencia de crédito, uno de los mayores problemas que existe hoy en la España endeudada.
Pero lo que las autoridades europeas desean más que nada es que la banca española y el Estado español paguen a los bancos alemanes, franceses, holandeses, belgas y otros lo que les deben, a fin de -según dicen ellos- recuperar la confianza de los mercados. Pero este argumento asume que existen mercados, lo cual es fácil de demostrar que no ocurre. En un mercado, la responsabilidad de un préstamo fallido es compartida. Es un fallo de la persona o institución que pidió el préstamo, pero lo es también de la persona o institución que ofreció el préstamo. Y esto no está ocurriendo. En esta situación se está penalizando al primero a fin de salvar los intereses del segundo. Esto es lo que está haciendo, entre otros, el Gobierno alemán, que acusa y critica al Estado español por haber permitido la formación de la burbuja inmobiliaria sin citar el papel clave que el Estado alemán y la banca alemana jugaron en el establecimiento y explosión de tal burbuja. No se puede hablar de prestatarios irresponsables sin hablar también de los prestamistas irresponsables. Y el Gobierno alemán está imponiendo las políticas de austeridad para asegurarse de que a la banca alemana irresponsable se le pague la deuda con intereses (que, por cierto, alcanzan niveles estos últimos que cubren varias veces el coste de la deuda en sí). Y así estamos.
SR. RAJOY, OTRA POLÍTICA ES POSIBLE (Y DESEABLE)

SR. RAJOY, OTRA POLÍTICA ES POSIBLE (Y DESEABLE)

Sr. Presidente del Gobierno, permítame expresarle mi opinión, creo que nos estamos equivocando con la política que estamos llevando a cabo.Mire, yo no entiendo mucho de macroeconomía, pero creo que debe ser, a escala, como el llevar a cabo la econo…

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Miradas al fresco… con William Blake

Miradas al fresco… con William Blake

Sus
contemporáneos le rechazaron por transgresor, los más jóvenes y los que
siguieron a éstos le aceptaron como fuente de inspiración y,
transcurrido más de un siglo, se convirtió en el gran icono de
la contracultura de los años 60
. Hasta los
Rolling Stones, que cumplen ahora cinco décadas
 sobre los escenarios,
leyeron sus textos gracias a los consejos de Marianne Faithfull.
William
Blake (1757-1827) es uno
de los tesoros británicos
. Poeta, pintor y grabador, su obra
se conserva prácticamente completa en Reino Unido porque los ingleses
lo quisieron así. Hubo incluso colectas públicas para que el trabajo de Blake
se quedara en la Albión que él tanto criticó
. Por su moral y
por su inmovilismo. Por esa obsesión por aferrarse a la razón frente a
la imaginación.
La
Tate, una de las instituciones con más fondos de Blake, ha organizado una
amplia exposición
, ‘Visiones
del arte británico’
, que estará hasta el 21 de octubre
en Caixaforum Madrid
. Una muestra de un centenar de piezas que
incluye 70 del
‘profeta’ británico
 y
30 de los artistas que bebieron de su sabiduría: los Antiguos, los
prerrafaelitas, los simbolistas y los neorrománticos del siglo pasado. «Blake
está considerado uno de los artistas ingleses más importantes. Y lo es
también por
todas las influencias que generó
«, explica Eduardo Rostán, uno
de los responsables de la muestra, junto a los enormes lienzos de G. F.
Watts. Tanto los artistas que estuvieron en contacto con él, como los
posteriores («incluso los de la época actual»), le miraron y le
admiraron.
Blake
siempre quiso ser grabador y aunque la técnica era aceptada por la
burguesía de la época, sus temas alegóricos y su eterna visión del bien
contra el mal (además de sus explícitas escenas sexuales) no eran
vistas con buenos ojos. Nunca
vivió holgadamente
, aunque tuvo mecenas que le encargaron sus
trabajos más importantes, como las ilustraciones del libro de Job (la
Biblia fue una de sus fuentes de inspiración más importantes, como lo
fue el poeta Milton) o las inacabadas de la ‘Divina Comedia’. «Trabaja
dos técnicas principalmente, la acuarela y el grabado. Él no trabaja
óleo porque no le gusta, dice que la línea es muy difusa y a él le gusta la
línea clara
, que es una de las principales características»,
añade Rostán. Su modelo es lo gótico y Miguel Ángel. Un ejemplo claro
es ‘El fantasma de la pulga’. El insecto, mínimo, lo representa con un
gigante muy fuerte. «Esta obra es muy característica, se puede ver cómo
le funciona la imaginación a Blake
. La fuerza del trazado es
muy interesante, a él le interesa que la línea fuera concisa».
Un
esfuerzo que se aprecia también en ‘El ángel bueno y el ángel malo’
(1805). «Se ve también cómo es la representación del cuerpo humano, el estilo gótico de
Miguel Ángel
, pero hay otro detalle interesante que es la
postura del cuerpo. Blake pretendía representar estados espirituales,
por ello son posturas que no son muy naturales, sino como él se lo
imaginaba. No tenía un modelo». La obra representa la lucha eterna del
bien y el mal: «Tiene una visión muy particular sobre la pasividad,
cree que es el peor de todos los pecados, que es mejor un mal activo
que estar pasivo, aunque sea con buena intención. Aquí representa con
el grillete a una persona que no se puede mover un poco por el tema de
la razón. Él cree que a veces ser tan racional no es bueno. La razón lo
sujeta y no le deja hacer».

‘Visiones
en el arte británico’
, de Wiliam Blake. Caixaforum Madrid
(Paseo del Prado, 36). Hasta el 21 de octubre. Entrada gratuita. Más
información
.
 
Virginia Hernández, Madrid: Miradas al fresco… con William Blake, EL MUNDO, 12 de julio de 2012 
Toledo: otros monumentos

Toledo: otros monumentos

Mis fotos de Toledo. Viaje de agosto del 2008. 

Varios monumentos de Toledo: el Alcázar, el ayuntamiento, la Mezquita del Cristo de la Luz, etc.

Pulse encima para agrandar:
Vistas de la ciudad con el Alcázar al fondo:

El Alcázar fue levantado por Alonso de Covarrubias a inicios del siglo XVI sobre antiguo palacio romano. Su estilo es herreriano. Actualmente es museo del ejercito.

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Ayuntamiento de Toledo. Siglos XVI y XVII en estilo herreriano

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Mezquita del Cristo de la Luz (año 1000)

.Estatua de Garcilaso de la Vega frente a la iglesia de San Pedro Mártir

Armadura de un caballero templario:

Palacio de la diputación, construido a finales del siglo XIX por Agustín Ortiz de Villarejos.

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A cidade na arte

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Cabeceira do blog

Grazas a Diego Sobrino que acaba de enviarme un e-mail recibido de Josué Llull onde solicita a difusión entre todos os membros de CLIO EN RED e agora difúndoo entre todo o profesorado lector deste blog o traballo chamado «La Ci…

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UN INTERESANTÍSIMO BLOG QUE UNE ARTE, URBANISMO Y NUEVAS TECNOLOGÍAS. CIUDAD-ARTE

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A través de Clio en Red he conocido este interesantísimo blog creado por estudiantes de 1º de Magisterio de la Escuela Universitaria Cardenal Cisneros, en el que se analizan diversos aspectos del paisaje urbano de más de un centenar de ciudades de todo el mundo, utilizando para ello imágenes histórico-artísticas, como pinturas, dibujos, grabados o planos […]

Toledo: Museo Hospital de Santa Cruz

Toledo: Museo Hospital de Santa Cruz

Mis fotos de Toledo. Viaje de agosto del 2008. 

Edificio construido a inicios del siglo XVI sobre planos de Enrique Egas en estilo plateresco (primer renacimiento, inicios del s.XVI). La portada, el patio y las escaleras son obra de Alfonso Covarrubias. Fundado por el cardenal Mendoza para servir de hospicio a niños huérfanos, hoy en un museo. 

Pulse encima para agrandar:
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